Мастер-класс «Балерины в платьях из осенних листьев»
МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ДОШКОЛЬНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ «ДЕТСКИЙ САД № 26 ОБЩЕРАЗВИВАЮЩЕГО ВИДА»
143160, Московская область, Рузский район, п. Дорохово, ул. Стеклозаводская, д.21 Тел. Email: mbdou-26@mail.ru 8(49627) 41250
Мастер-класс
«Балерины в платьях из осенних листочков»
выполнила: Попова С.В.
31.08.2017 г.
Мастер-класс в подготовительной группе №2
«Балерины в платьях из осенних листочков»
Назначение: украшение для родительского уголка в осенний период
Цель: научится выполнять работу, с использованием различных материалов.
Задачи:
Совершенствовать владение приемами и техникой аппликации.
Учить украшать балеринок с помощью вырезанных из цветной бумаги осенних листочков.
Воспитывать чувство прекрасного, фантазию, усидчивость.
Материалы:
листы цветной (жёлтой, красной, оранжевой, зелёной) бумаги формата А 4, листы белой бумаги, салфетки, ножницы, клей, карандаши, шаблоны балеринок, трафареты осенних листьев, нитки и иголка.
Ход занятия:
Воспитатель:
Балеринки танцуют, Осенинки кружатся
И ярким ковром на берёзку садятся.
Волшебные, нежные, совсем не простые.
Пурпурные, алые и золотые.
Я предлагаю вам, в качестве украшения нашей группы, изготовить балерин в платьях из осенних листочков.
Процесс изготовления:
Сначала нужно нарисовать балерин на листе белой бумаги. Вырезать их.
Надо взять разноцветную бумагу и по шаблону обвести листья и тоже вырезать их. Придумать и составить красивое и интересное платье. Затем взять клей и наклеить платье на шаблон балерины.
А мальчики нарисуют на цветной бумаге осенние листочки и вырежут их. Мы наденем их на нитку и получится красивая гирлянда из листьев.
Одежда. Пачка для балерины из листьев.
Муниципальное казенное дошкольное образовательное учреждение
Кантемировский детский сад №1
Кантемировского муниципального района Воронежской области
Аппликация в подготовительной группе №1.
Тема: «Одежда. Пачка для балерины из листьев».
Разработала воспитатель:
Пшеничная Л.Ю.
Кантемировка 2018г.
Тема: «Одежда. Пачка для балерины из листьев».
Цель:
Систематизировать и закрепить знания детей по лексической теме «Одежда, обувь, головные уборы, спецодежда».
Задачи:
Образовательные.
Учить детей применять разные техники аппликации (симметричная,накладная). Композиционно, правильно располагать изображения.
Использовать листья разной формы для создания выразительного образа.
Закрепить знания о назначении одежды. Закрепить представления о профессиях и спецодежде.
Развивающие.
Активизировать творческое воображение. Развивать мелкую моторику рук детей, память, мышление и речь.
Воспитательные
Воспитывать аккуратность в работе, бережное отношение к своей одежде и одежде других.
Оборудование аудиозаписи музыки, надписи названий команды.
Игра «Что лишнее?» с предметами одежды. Предметные картинки с изображением одежды, обуви, головных уборов. Шапка для музыкальной игры, рисунки балерины, листья, клей, кисточки, ножницы.
Ход НОД.
Воспитатель: Ребята, давайте поздороваемся друг с другом, улыбнемся! А теперь поздороваемся с нашими гостями и тоже им улыбнемся!
Воспитатель: Я приготовила для вас загадку. Попробуйте догадаться, о чем она?
Везде ты видишь вещи эти, ведь в них удобно и тепло,
И много их на белом свете, но их запомнить – мудрено.
Эти вещи надо знать, в них хорошо играть и спать.
Гулять и летом и в мороз, и даже в холод спрятать нос.
Они о многом могут рассказать:
Кто их надел, куда пошёл, зачем их надо примерять?
Для ног, для рук, для головы, они важны и хороши.
Красивы – просто загляденье, о чём моё стихотворенье?
Воспитатель: Правильно, это загадка о самых разных вещах, которые можно назвать одним словом — одежда. И сегодня я предлагаю провести викторину. Вы хотите поиграть?
Воспитатель: Для этого нам нужно поделиться на две команды. Здесь у меня н лежат карточки, возьмите по одной (дети берут). А теперь те, у кого на карточках изображены головные уборы, присаживаются на эту сторону. А у кого карточки с предметами обуви – прошу вас на эти стулья присесть.
Воспитатель: Итак, ваша команда будет называться портные, а ваша – модельеры.
Вопрос команде модельеров: «Кто такие портные?».
А теперь нам ответит команда портных «Кто такие модельеры?».
Воспитатель: Послушайте правила викторины: я буду по очереди задавать вам вопросы, давать различные задания. Отвечать может только та команда, к которой я обращаюсь. Если же эта команда не может дать верный ответ, то право ответа переходит к другой команде. Таким образом, вы можете заработать дополнительный балл. Все ваши баллы я буду рисовать на доске. В конце викторины мы подсчитаем, количество заработанных очков. Побеждает та команда, у которой их окажется больше. Договорились?
Воспитатель: Первое задание – разминка. Я буду по очереди задавать вопросы каждой команде, если вы знаете ответ, поднимите руку.
1. Что такое головные уборы?
2. Обувь?
3. Как называется одежда, которую носят летом?
4. Как называется одежда, которую носят зимой?
5. Как называется одежда, которую носят осенью и весной?
6. Чем украшают одежду?
«Лишний предмет»
Воспитатель: Предлагаю поиграть в игру «Лишний предмет».
На столе разложены картинки с одеждой, вам необходимо убрать лишний предмет одежды и объяснить свой выбор.
Воспитатель: Молодцы, все справились с заданием.
Задание: «Отгадай загадку»
От холода и снега
Согреет, где б ты ни был!
Пусть в ней похож ты на мишутку,
Зимой наденешь что ты? (Шубку)
Не ботинки, не сапожки,
Но их тоже носят ножки.
В них мы бегаем зимой:
Утром — в школу, днем домой. (Валенки)
Две плетенки, две сестренки,
Из овечьей пряжи тонкой,
Как гулять — так надевать,
Чтоб не мерзли пять да пять. (Варежки)
Всюду, всюду мы вдвоём
Неразлучные идём.
Мы гуляем по лугам,
По зелёным берегам,
Вниз по лестнице сбегаем,
Вдоль по улице шагаем.
Но чуть ветер на порог,
Остаёмся мы без ног,
А безногим — вот беда!
— Ни туда и ни сюда!
Что ж, полезем под кровать,
Будем там тихонько спать,
А когда вернутся ноги,
Вновь поскачем по дороге. (Детские ботинки)
Чтоб не мерзнуть,
Пять ребят
В печке вязаной сидят. (Варежки)
Черна, а не земля, пушиста,
а не снег, греет, а не печка.
(Шуба)
Сшили их из черной кожи,
В них теперь ходить мы можем.
И по слякотной дороге –
Не промокнут наши ноги. (Сапоги)
Как только отправляется
Она зимой гулять,
Жильцы в дома вселяются,
И в каждой – целых пять! (Перчатки)
Не галстук он, не воротник,
А шею обжимать привык.
Но не всегда, а лишь тогда,
Когда бывают холода. (Шарф)
Я любой девчонке
Прикрою волосенки,
Прикрою и мальчишке
Стрижки-коротышки.
От солнца я защита –
Для того и сшита. (Панамка)
По дороге я шёл,
Две дороги нашёл,
По обеим пошёл. ( Штаны )
Словно, майка,
Но с рукавами.
И девчонка и мальчонка
Носят меня, ведь я… (футболка)
Упражнение « Какой, какая, какое?»
Как называется костюм, сшитый из шерсти? (шерстяной).
Как называется платье, сшитое из шелка? (Шелковое)
Как называется юбка, сшитая из ситца? (Ситцевая)
Как называется рубашка изо льна? (Льняная)
Как называется пальто, сшитое из драпа? (Драповое)
Как называется юбка, сшитая из бархата? (Бархатная)
Как называется плащ, сшитый из кожи? (Кожаный)
Как называется шуба из меха? (Меховая)
Игра «Музыкальная шапка»
Воспитатель: Для разных профессий и видов деятельности существует специальная одежда.
Посмотрите на картинки и расскажите, для кого она предназначена
Картинки: Водолаз, пожарный, врач, балерина, строитель, продавец.
Воспитатель:Молодцы, знаете, какая одежда предназначена для разных видов профессий.
Воспитатель: А сейчас, я предлагаю командам украсить пачку балерины, но украшать мы ее будем листьями.
Но сначала поиграем в игру. «Одежда»
В понедельник я кроила, (загибают по одному пальцу)
А во вторник – платье шила.
В среду – фартук вышивала,
А в четверг – белье стирала:
Все свои платочки
И братишкины носочки.
А в пятницу, субботу
Отдыхала от работы.
Подбираем листья для пачки. Можно использовать целые листья, можно их обрезать до нужного размера, нужной формы, а можно просто растереть. Приклеиваем листья к платью.
Итак, ребята, давайте подведем итог нашей викторины.
Что мы делали на занятии? Какая бывает одежда?
Адрес публикации: https://www.
prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/351884-applikacija-v-podgotovitelnoj-gruppe-1-tema-o
Аппликация балерина из бумаги с шаблоном для вырезания
149
135
57
45
41
35
26
17
14
14
10
8
543
537
494
494
491
447
546
546
546
531
517
516
455
447
330
206
105
105
349
253
84
8
7
5
15
14
5
2
1
495
492
431
71
44
546
542
63
10
357
135
60
40
36
14
511
433
430
430
427
426
423
414
396
375
240
195
194
171
29
290
246
185
143
94
38
36
31
28
22
22
21
17
9
3
250
71
61
58
45
41
35
33
33
28
28
26
12
12
8
6
6
6
548
548
540
521
520
458
431
375
238
50
362
132
97
65
27
12
10
10
9
7
6
5
5
4
2
описание препарата, нормы внесения, стоимость
Препарат Балерина относится к системный гербицидам против однолетних двудольных, в том числе устойчивых к 2,4-Д и МЦПА, и некоторых многолетних корнеотпрысковых сорняков в посевах зерновых культур, кукурузы, проса и сорго.
Механизм действия: в состав гербицида Балерина входят два действующих вещества из разных химических классов:
- 2,4 Д (2-этилгексиловый эфир) — тормозит процесс фотосинтеза. Происходит гидролитический распад белков, инулина и крахмала. Резко снижается поступление в растение калия, фосфора и азота. Водный обмен нарушается, теряется состояние тургора, растение увядает.
- Флорасулам — обладает системным действием. В растения проникает через листья и корни, в зерно не проникает. Механизм действия заключается в ингибировании ацетолактатсинтазы. Она является ключевым ферментом в образовании валина, изолейцина и лейцина.
Преимущества:
- высокая эффективность против широкого спектра двудольных сорняков, в т. ч. подмаренника, ромашки, осота и молочая лозного
- высокая скорость действия
- широкое «окно» применения (до фазы второго междоузлия зерновых культур и в фазе 3 — 5 листьев кукурузы)
- отсутствие последействия и возможность применения во всех типах севооборотов
Инструкция по применению гербицида Балерина:
Норма применения препарата | Культура | Вредный объект | Способ, время обработки | Срок |
0,3-0,5 | Пшеница озимая и яровая, ячмень яровой | Однолетние сорняки, в т. | Опрыскивание посевов в фазе кущения культуры и ранние фазы роста сорняков. Озимые обрабатываются весной. Расход рабочей жидкости — 200-300 л/га | 53(1) |
0,5 | Пшеница озимая и яровая, ячмень яровой | Однолетние сорняки, в т.ч. устойчивые к 2,4-Д и 2М-4Х, и некоторые многолетние двудольные | Опрыскивание посевов в фазе выхода в трубку (1-2 междоузлия) культуры и ранние фазы роста сорняков (с учетом чувствительности сортов) в случае преобладания подмаренника цепкого; если погодные условия не позволили произвести обработку раньше срока. Озимые обрабатывают весной. Расход рабочей жидкости — 200-300 л/га | 53(1) |
0,3-0,5 | Кукуруза (в том числе на силос и масло) | Однолетние сорняки, в т.ч. устойчивые к 2,4-Д, и некоторые многолетние двудольные | Опрыскивание посевов в фазе 3-5 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков. Расход рабочей жидкости — 200-300 л/га | 60(1) |
0,3-0,5 | Просо | Однолетние сорняки, в т.ч. устойчивые к 2,4-Д, и некоторые многолетние двудольные | Опрыскивание посевов в фазе 3-5 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков. Расход рабочей жидкости — 200-300 л/га | 60(1) |
0,3-0,5 | Сорго | Однолетние сорняки, в т.ч. устойчивые к 2,4-Д, и некоторые многолетние двудольные | Опрыскивание посевов в фазе 3-5 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков. Расход рабочей жидкости — 200-300 л/га | 60(1) |
ч. устойчивые к 2,4-Д и 2М-4Х, и некоторые многолетние двудольные
Особенности применения
Однолетние двудольные сорняки наиболее уязвимы для балерины в фазе 2 — 6 листьев (высота 5 — 10 см), многолетние корнеотпрысковые – в фазе розетки до начала стеблевания. Максимальная норма расхода используется в случаях: исходной высокой засоренности; преобладания в посевах многолетних корнеотпрысковых сорняков; наличия переросших сорняков (подмаренник цепкий при высоте 15 — 20 см, виды ромашки – до 20 см, виды осота и бодяка – до бутонизации).
Температурный режим при обработке – от 5 до 25 °С, но наиболее оптимальная температура от 8 до 25 °С, когда идет активный рост сорняков и препарат действует быстрее. Не рекомендуется проводить обработку в те дни, когда прогнозируются ночные заморозки, и после них из-за возможности снижения эффективности препарата.
Рекомендации по применению
Посевы обрабатывают гербицидом Ластик Экстра однократно в ранние фазы развития сорняков (2 — 3 листа), независимо от фазы развития культуры (с учетом чувствительности сортов). На озимой пшенице препарат применяют весной. Ластик экстра можно использовать, начиная с фазы 2 листьев и до конца кущения, а при необходимости – до фазы 2-го узла сорняков. Таким образом, можно проводить как ранние, так и поздние обработки посевов. Очень важно правильно выбрать срок применения гербицида (массовое появление однолетних злаковых сорняков), так как препарат проникает в растение через листья и не действует на вторую «волну» сорняков, появившуюся после опрыскивания.
Приготовление рабочего раствора Рабочий раствор готовят непосредственно перед опрыскиванием. Отмеряют требуемое количество препарата на одну заправку опрыскивателя. Препарат водят непосредственно в бак опрыскивателя при условии хорошо работающей гидравлической мешалки. При этом бак опрыскивателя должен быть не менее чем наполовину заполнен водой. В случаях, когда требуется приготовление маточного раствора, концентрация препарата в нем не должна превышать 15 %. Для этого в емкость (ведро) объемом 10 л с 7,5 л воды прибавляют 1,5 л препарата и тщательно перемешивают. Приготовленный таким образом маточный раствор не должен стоять более 5 — 10 минут, поэтому сразу после окончания перемешивания его добавляют в бак опрыскивателя, заполненный водой. Полученный рабочий раствор перемешивают до образования гомогенной суспоэмульсии. Несколько раз ополаскивают водой емкость, в которой находился гербицид, содержимое выливают в бак опрыскивателя. Гербицид Балерина совместима в баковых смесях с гербицидами на основе сульфонилмочевин и др.
, а также с фунгицидами и инсектицидами.Высокую эффективность на зерновых культурах показали баковые смеси:
- Балерина, 0,3 л/га + Мортира, 12 г/га;
- Балерина, 0,375 л/га + Мортира, 15 г/га;
- Балерина, 0,25 л/га + Магнум, 5 г/га.
В производственных условиях на зерновых культурах проверены следующие комбинации с граминицидами:
Балерина, 0,3 — 0,5 л/га + Ластик 100, 0,6 — 0,9 л/га;
Балерина, 0,3 — 0,5 л/га + Ластик экстра, 0,8 — 1 л/га.
Источник http://www.avgust.com
Биография балерины Анны Павловой — РИА Новости, 02.03.2020
Индивидуальность балерины, стиль ее танца, парящий прыжок натолкнули ее партнера, будущего известного хореографа Михаила Фокина, на создание на музыку Фридерика Шопена «Шопенианы» (1907) – стилизации в духе ожившей гравюры эпохи романтизма. В этом балете она танцевала мазурку и Седьмой вальс с Вацлавом Нижинским. Летящий арабеск Павловой художник Валентин Серов увековечил на афише к первым «Русским сезонам» в Париже (1909).
Всероссийскую славу принесли балерине гастроли с труппой Фокина в Москве в 1907 году. Для нее Фокин поставил концертный номер «Лебедь» (позже «Умирающий лебедь») на музыку Камиля Сен-Санса, ставший впоследствии поэтическим символом русской хореографии и самой балерины.
Павлова также в 1907 году танцевала постановках Фокина «Павильоны Армиды» на музыку Николая Черепнина и «Египетские ночи» на музыку Антона Аренского.
Она участвовала в спектаклях «Русского балета» Сергея Дягилева в 1909 году в Париже и в 1911 году в Лондоне.
В 1909 году Анна Павлова впервые выступила с самостоятельной постановкой в Суворинском театре в Петербурге, выбрав для своего дебюта «Ночь» Антона Рубинштейна.
В 1910 году Павлова, создав собственную труппу, отправилась в кругосветное балетное турне, выступая с такими партнерами, как Михаил Мордкин и Лаврентий Новиков. В труппе танцевали не только русские исполнители. В августе 1911 года балерина ненадолго вернулась в Россию, танцевала в Мариинском театре «Баядерку» и «Жизель».
В 1912 году Павлова, осев в Англии, купила дом «Айви-Хауз» в районе Хэмпстед Лондона, где проводила короткий отпуск. В своей студии балерина начала обучать английских детей балетному искусству, в дальнейшем они вошли в состав ее труппы.
В 1914 году Первая мировая война застала ее в Берлине, где балерина была ненадолго задержана как «русская шпионка». Павлова вернулась в Россию, но затем со своей труппой отправилась через океан и в течение долгого времени гастролировала по Северной и Южной Америке. Октябрьский переворот 1917 года она встретила в Латинской Америке.
За 22 года бесконечных турне Павлова проехала на поезде более полумиллиона километров, дала около девяти тысячи спектаклей. Балерина два десятилетия давала по восемь-девять спектаклей в неделю, позволяя себе отдых лишь раз в году – 31 декабря.
Во время гастролей она танцевала миниатюры или небольшие балеты, которые для нее сочинял или возобновлял балетмейстер Иван Хлюстин («Коппелия», «Тщетная предосторожность», «Фрески Аджанты», «Фея кукол», «Гавот» и др.). Павлова поставила для себя ряд концертных номеров, которые производили впечатление только в ее исполнении («Калифорнийский мак», «Хризантема», «Осенние листья», «Японская бабочка», «Умирающая роза» и др.). Многие ее миниатюры были созданы под воздействием танцев народов мира, которыми балерина интересовалась во время многочисленных путешествий. Последнее выступление Павловой состоялось в Лондоне 13 декабря 1930 года.
Анна Павлова снялась в немом фильме «Немая из Портичи» (1915, США). В 1924 году в Голливуде были сняты миниатюры в исполнении Павловой, которые впоследствии вошли в фильм «Бессмертный лебедь» (1956).
23 января 1931 года Анна Павлова скончалась в Гааге (Нидерланды). Ее прах был захоронен на кладбище «Гольдерс-Грин» недалеко от ее дома «Айви-Хауз» в Лондоне.
На протяжении долгого времени личные отношения связывали Анну Павлову с горным инженером Виктором Дандре, который в 1910 году был обвинен властями Петербурга в растрате средств, выделенных на строительство Охтинского моста. Анне Павловой пришлось заплатить залог, чтобы его освободили из тюрьмы. Несмотря на подписку о невыезде, Дандре бежал из России и многие годы жил без паспорта. За границей Дандре стал импрессарио и администратором труппы балерины. В 1932 году в Лондоне была издана книга Дандре «Анна Павлова. Жизнь и легенда».
Балерине посвящены художественные и документальные фильмы «Анна Павлова» (1983 и 1985). Французский балетмейстер Ролан Пети поставил балет «Моя Павлова».
В усадьбе «Айви-Хауз», где в настоящее время размещается лондонский Еврейский культурный центр, холл первого этажа превращен в мемориальный музей балерины. На территории «Айви-Хауз» установлены два памятника Анне Павловой – один находится у озера, другой, представляющий балерину в облике стрекозы, – у террасы ее дома.
Приз Петербургской международной балетной премии Dance Open – хрустальный пуант, созданный в 1913 году художником Борисом Фредманом-Клюзелем со слепка ноги балерины Анны Павловой, является одной из уважаемых наград балетного искусства.
Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
Балерина
Балерина
Борьба с сорняками в виртуозном исполнении
Системный гербицид против однолетних двудольных, в том числе устойчивых к 2,4-Д и МЦПА, и некоторых многолетних корнеотпрысковых сорняков в посевах зерновых культур, кукурузы, проса и сорго
Преимущества:
*высокая эффективность против широкого спектра двудольных сорняков, в т. ч. подмаренника, ромашки, осота и молочая лозного
*высокая скорость действия
*широкое «окно» применения (до фазы второго междоузлия зерновых культур и в фазе 3 — 5 листьев кукурузы)
*отсутствие последействия и возможность применения во всех типах севооборотов
Действующие вещества:
2,4-Д кислота в виде сложного 2-этилгексилового эфира, 410 г/л и флорасулам, 7,4 г/л.
Препаративная форма:
суспензионная эмульсия.
Характеристика действующих веществ:
флорасулам относится к классу триазолопиримидинов, 2-этилэтилгексиловый эфир 2,4-Д – к производным арилоксиалканкарбоновых кислот.
Механизм действия:
флорасулам является ингибитором образования фермента ацетолактатсинтазы, 2,4-Д вызывает реакцию ауксинового типа. Это двойное действие гербицида снижает возможность возникновения резистентности у сорняков.
Гербицид обладает системной активностью, быстро, в течение 1 ч, проникает через листья и распространяется по всем частям сорных растений, включая корни, блокируя рост клеток в молодых тканях. Рост обработанных препаратом сорняков прекращается через одни сутки после обработки. Видимые признаки действия проявляются через 3 — 4 дня (обесцвечивание и скручивание листьев, сокращение междоузлий). В зависимости от вида сорных растений и погодных условий окончательная гибель сорняков происходит через 2 — 3 недели после обработки. Препарат обеспечивает защиту посевов с момента обработки до появления новой «волны» сорняков.
Спектр действия:
Балерина уничтожает более 150 видов двудольных сорняков (в том числе устойчивые к 2,4-Д и МЦПА), среди которых подмаренник цепкий, виды ромашки, бодяк полевой, осот желтый, вьюнок полевой, василек синий, горчица полевая, пастушью сумка, ярутка полевая, редька дикая, марь белая, мак самосейка, виды щирицы, звездчатка средняя, виды горца, гречишка вьюнковая, амброзия полыннолистная, дескурайния Софии, латук татарский, одуванчик лекарственный и др.
|
Культура |
Норма расхода препарата, л/га |
Способ, время, особенности применения |
|
Пшеница яровая и озимая, ячмень яровой |
0,3 — 0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе кущения культуры — выхода в трубку (фазы 20 — 32 по Задоксу) |
|
0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе выхода в трубку (1 — 2 междоузлия) культуры и ранние фазы роста сорняков (с учетом чувствительности сортов) в случае преобладания подмаренника цепкого или если погодные условия не позволили провести обработку раньше срока. Озимые обрабатывают весной. |
|
|
Кукуруза (в том числе на силос и масло) |
0,3 — 0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе 3 — 5 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков |
|
Просо |
0,3 — 0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе кущения культуры и ранние фазы роста сорняков |
|
Сорго |
0,3 — 0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе 3 — 6 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков |
|
Овес |
0,3 — 0,5 |
Опрыскивание посевов в фазе кущение — выход в трубку (1 — 2 междоузлия) культуры |
Гербицид Балерина препарат против сорняков цена от 1488 рублей
Системный гербицид против однолетних двудольных, в том числе устойчивых к 2,4-Д и МЦПА, и некоторых многолетних корнеотпрысковых сорняков в посевах зерновых культур, кукурузы, проса и сорго
Борьба с сорняками в виртуозном исполнении
Преимущества:
— высокая эффективность против широкого спектра двудольных сорняков, в т. ч. подмаренника, ромашки, осота и молочая лозного
— высокая скорость действия
— широкое «окно» применения (до фазы второго междоузлия зерновых культур и в фазе 3 — 5 листьев кукурузы)
— отсутствие последействия и возможность применения во всех типах севооборотов
Назначение:
селективный послевсходовый гербицид системного действия для борьбы с однолетними двудольными, в том числе устойчивыми к 2,4-Д и МЦПА, и некоторыми многолетними корнеотпрысковыми сорняками в посевах зерновых культур, кукурузы, проса и сорго.
Действующие вещества:
2,4-Д кислота в виде сложного 2-этилгексилового эфира, 410 г/л и флорасулам, 7,4 г/л.
Препаративная форма:
суспензионная эмульсия.
Характеристика действующих веществ:
флорасулам относится к классу триазолопиримидинов, 2-этилэтилгексиловый эфир 2,4-Д – к производным арилоксиалканкарбоновых кислот.
Механизм действия:
флорасулам является ингибитором образования фермента ацетолактатсинтазы, 2,4-Д вызывает реакцию ауксинового типа. Это двойное действие гербицида снижает возможность возникновения резистентности у сорняков.
Гербицид Балерина обладает системной активностью, быстро, в течение 1 ч, проникает через листья и распространяется по всем частям сорных растений, включая корни, блокируя рост клеток в молодых тканях. Рост обработанных препаратом сорняков прекращается через одни сутки после обработки. Видимые признаки действия проявляются через 3 — 4 дня (обесцвечивание и скручивание листьев, сокращение междоузлий). В зависимости от вида сорных растений и погодных условий окончательная гибель сорняков происходит через 2 — 3 недели после обработки. Препарат обеспечивает защиту посевов с момента обработки до появления новой «волны» сорняков.
Спектр действия:
гербицид Балерина уничтожает более 150 видов двудольных сорняков (в том числе устойчивые к 2,4-Д и МЦПА), среди которых подмаренник цепкий, виды ромашки, бодяк полевой, осот желтый, вьюнок полевой, василек синий, горчица полевая, пастушью сумка, ярутка полевая, редька дикая, марь белая, мак самосейка, виды щирицы, звездчатка средняя, виды горца, гречишка вьюнковая, амброзия полыннолистная, дескурайния Софии, латук татарский, одуванчик лекарственный и др.
Особенности применения:
наилучшее действие препарата достигается при обработке однолетних двудольных сорняков высотой 5 — 10 см, многолетних корнеотпрысковых – в фазе розетки. Оптимальная температура для применения – от 8 до 25 °С.
Благодаря отсутствию последействия, Балерина может применяться во всех типах севооборотов.
Фитотоксичность, толерантность культур:
не оказывает фитотоксического действия на обрабатываемые культуры при соблюдении регламентов применения.
Возможность возникновения резистентности:
случаев возникновения резистентности не выявлено.
Ограничения:
не применять гербицид Балерина на зерновых с подсевом бобовых; в случае пересева использовать только злаки; не допускать сноса препарата на поля, занятые широколистными культурами.
Условия хранения:
в специально предназначенных для пестицидов складских помещениях, в герметично закрытой, без повреждений заводской упаковке при температуре от минус 10 до плюс 35 °C.
Нельзя допускать замерзания гербицида Балерина при его хранении!
Срок хранения:
не менее 3 лет в невскрытой заводской упаковке при соблюдении условий хранения.
Гербицид Балерина — инструкция по применению:
Культура | Норма расхода препарата, л/га | Способ, время, особенности применения |
Пшеница яровая и озимая, ячмень яровой | 0,3 — 0,5 | Опрыскивание посевов в фазе кущения культуры — выхода в трубку (фазы 20 — 32 по Задоксу) |
0,5 | Опрыскивание посевов в фазе выхода в трубку (1 — 2 междоузлия) культуры и ранние фазы роста сорняков (с учетом чувствительности сортов) в случае преобладания подмаренника цепкого или если погодные условия не позволили провести обработку раньше срока. Озимые обрабатывают весной. | |
Кукуруза (в том числе на силос и масло) | 0,3 — 0,5 | Опрыскивание посевов в фазе 3 — 5 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков |
Просо | 0,3 — 0,5 | Опрыскивание посевов в фазе кущения культуры и ранние фазы роста сорняков |
Сорго | 0,3 — 0,5 | Опрыскивание посевов в фазе 3 — 6 листьев культуры и ранние фазы роста сорняков |
Овес | 0,3 — 0,5 | Опрыскивание посевов в фазе кущение — выход в трубку (1 — 2 междоузлия) культуры |
Срок ожидания (кратность обработок):
на зерновых культурах – 53 (1), на остальных – 60 (1).
Расход рабочей жидкости:
200 — 300 л/га.
Особенности применения:
однолетние двудольные сорняки наиболее уязвимы для гербицида Балерина в фазе 2 — 6 листьев (высота 5 — 10 см), многолетние корнеотпрысковые – в фазе розетки до начала стеблевания.
Максимальная норма расхода используется в случаях: исходной высокой засоренности; преобладания в посевах многолетних корнеотпрысковых сорняков; наличия переросших сорняков (подмаренник цепкий при высоте 15 — 20 см, виды ромашки – до 20 см, виды осота и бодяка – до бутонизации).
Температурный режим при обработке – от 5 до 25 °С, но наиболее оптимальная температура от 8 до 25 °С, когда идет активный рост сорняков и препарат действует быстрее. Не рекомендуется проводить обработку в те дни, когда прогнозируются ночные заморозки, и после них из-за возможности снижения эффективности гербицида Балерина.
Приготовление рабочего раствора:
рабочий раствор готовят непосредственно перед опрыскиванием. Отмеряют требуемое количество гербицида Балерина на одну заправку опрыскивателя. Гербицид Балерина водят непосредственно в бак опрыскивателя при условии хорошо работающей гидравлической мешалки. При этом бак опрыскивателя должен быть не менее чем наполовину заполнен водой.
В случаях, когда требуется приготовление маточного раствора, концентрация препарата в нем не должна превышать 15 %. Для этого в емкость (ведро) объемом 10 л с 7,5 л воды прибавляют 1,5 л препарата и тщательно перемешивают. Приготовленный таким образом маточный раствор не должен стоять более 5 — 10 минут, поэтому сразу после окончания перемешивания его добавляют в бак опрыскивателя, заполненный водой. Полученный рабочий раствор перемешивают до образования гомогенной суспоэмульсии. Несколько раз ополаскивают водой емкость, в которой находился гербицид, содержимое выливают в бак опрыскивателя.
Приготовление рабочего раствора гербицида и заправку им опрыскивателя проводят на специальных площадках, которые в дальнейшем подвергаются обеззараживанию.
Совместимость:
Балерина совместима в баковых смесях с гербицидами на основе сульфонилмочевин и др. Высокую эффективность на зерновых культурах показали баковые смеси:
Балерина, 0,3 л/га + Мортира, 12 г/га;
Балерина, 0,375 л/га + Мортира, 15 г/га;
Балерина, 0,25 л/га + Магнум, 5 г/га.
В производственных условиях на зерновых культурах проверены следующие комбинации с граминицидами:
Балерина, 0,3 — 0,5 л/га + Ластик 100, 0,6 — 0,9 л/га;
Балерина, 0,3 — 0,5 л/га + Ластик экстра, 0,8 — 1 л/га.
Смешивать препараты в баке опрыскивателя нужно в следующем порядке:
СП (водорастворимые пакеты) → СП → ВДГ (СТС) → СК (ВСК) → СЭ → КНЭ (КМЭ, МЭ, КЭ, ЭМВ) → ВРГ → ВРК (ВР) → ПАВ.
Каждый последующий компонент добавляется после полного растворения (диспергирования) предыдущего.
Препарат можно использовать в баковых смесях с другими пестицидами. Перед применением необходимо проверить смесь на совместимость и фитотоксичность по отношению к обрабатываемой культуре.
Класс опасности:
2 (высоко опасное соединение).
Первая помощь при отравлении:
Лиц, подвергнувшихся воздействию токсического агента, нужно немедленно отстранить от работы, вывести из зоны загрязнения и обратиться за медицинской помощью.
— при попадании в глаза – тотчас промыть глаза при разомкнутых веках мягкой струей чистой проточной воды.
— при загрязнении кожи – удалить препарат куском ткани, ваты или мягкой бумаги, избегая грубого растирания кожи, затем обмыть загрязненный участок большим количеством воды с мылом.
— при случайном проглатывании – немедленно дать выпить пострадавшему несколько стаканов теплой воды с активированным углем (из расчета 1 г сорбента на 1 кг массы тела человека), а затем раздражением задней стенки глотки вызвать рвоту. Повторить это следует несколько раз для более полного удаления препарата из организма.
— при вдыхании – вывести пострадавшего на свежий воздух.
— после оказания первой помощи необходимо обратиться к врачу.
Информация для врача:
лечение симптоматическое. Специфических антидотов нет.
В случае необходимости проконсультироваться в ФГУ «Научно – практический токсикологический центр» ФМБА России, 129090, Москва, Большая Сухаревская площадь, д. 3, к.7, тел. (495) 628-16-87, факс (495) 621-68 -85
Ограничения по транспортировке, применению и хранению пестицида:
транспортировка и хранение гербицида Балерина совместно с пищевыми продуктами и комбикормами категорически запрещается.
Запрещено применение пестицида в личных подсобных хозяйствах , авиационным способом и в санитарной зоне рыбохозяйственных водоемов.
Запрещаются работы с гербицидом Балерина без средств индивидуальной защиты органов дыхания, зрения и кожных покровов.
Срок безопасного выхода людей на обработанные препаратом площади для проведения механизированных работ – 4 дня.
Вопрос о возможности использования на корм животным соломы подлежит рассмотрению органами государственного ветеринарного надзора.
Меры безопасности при транспортировке, применении и хранении:
Транспортирование гербицида Балерина осуществляется только в заводской упаковке с заводской этикеткой всеми видами транспортных средств в соответствии с правилами перевозки опасных грузов, действующими на данном виде транспорта.
При применении необходимо соблюдать требования и меры предосторожности согласно ГОСТ 12.3.041-86 и СанПиН 1.2.1077-01 «Гигиенические требования к хранению, применению и транспортировке пестицидов и агрохимикатов», Москва, 2002 г. Все работы с препаратом должны проводиться только специалистами по защите растений, или под их контролем, или лицами, прошедшими специальную профессиональную подготовку. Запрещаются работы с препаратом без средств индивидуальной защиты органов дыхания, глаз и кожи.
Хранение гербицида Балерина осуществляется в специально предназначенных для пестицидов складских помещениях, в герметично закрытой без повреждений заводской упаковке при температуре хранения от минус 10 до плюс 35ºС.
Транспортировка и хранение препарата совместно с пищевыми продуктами и комбикормами категорически запрещены!
Способы обезвреживания пролитого или рассыпанного пестицида. Методы уничтожения или утилизации пестицида. Методы уничтожения тары из-под пестицида.
Разлитый гербицид Балерина необходимо засыпать сорбентом – песком, опилками или землей. Загрязненный сорбент и почву обезвредить 10 % раствором кальцинированной соды или 7% кашицей хлорной извести, собрать в промаркированные контейнеры, организовать их безопасное хранение с последующим удалением в места, согласованные с территориальными природоохранными органами и учреждениями Госсанэпиднадзора. Загрязненную землю перекопать на глубину штыка лопаты.
Обезвреживание и утилизацию тары, остатков препарата и промывных вод необходимо проводить в соответствии с СанПиН 1.2.1077-01 (Москва, 2002 г.).
Не допускается загрязнение водоемов хозяйственно-бытового и рыбохозяйственного назначения непосредственно препаратом или использованной тарой. Запрещается сливать препарат в канализацию, а также в любые водоемы!
Рекомендации по охране полезных объектов флоры и фауны:
2,4-Д кислота нестойка/среднестойка, флорасулам нестоек в почве. Вещества являются слаботоксичными или практически не токсичными для млекопитающих, птиц, дождевых червей и почвенных микроорганизмов.
Препарат относится к 3-му классу опасности для пчел (малоопасный).
Необходимо соблюдать следующие общие меры безопасности:
— проводить обработку растений в утреннее или вечернее время при скорости ветра – до 4 — 5 м/с;
— погранично-защитная зона для пчел – не менее 2 — 3 км;
— ограничение лёта пчел – 3 — 4 ч.
Применение пестицидов требует соблюдения основных положений «Инструкции по профилактике отравления пчел пестицидами» (Москва, ГАП СССР, 1989 г), в частности, обязательно предварительное (4 — 5 сут.) оповещение местных общественных и индивидуальных пчеловодов (средствами печати, радио) о характере запланированного к использованию средства защиты растений, сроках и зонах его применения.
Рыбохозяйственная оценка:
запрещается применение гербицида Балерина в санитарной зоне рыбохозяйственных водоемов.
Минимальный заказ 5 литров
Поделка из красивых осенних листьев своими руками — Балерины
Как развлечься Осенний лист балерины
Изготовление поделок из осенних листьев может быть очень увлекательным занятием. Особенно, когда частью арт-проекта является прогулка по природе для осмотра каждого яркого цветного листа, с которым вы сталкиваетесь. Эти балетки из осенних листьев просты в изготовлении, и они будут радовать вас весь сезон.
Поделка из осенних листьев — Ballerina’s** Этот пост содержит партнерские ссылки, и я получу компенсацию, если вы сделаете покупку после нажатия на мои ссылки.**
Эскизы БалериныЧто вам понадобится, чтобы сделать ваши балетки в виде листьев
Как сделать балетки из листьев
Распечатайте балерин. (Если вам нужен более прочный отпечаток, используйте 90-фунтовую бумагу.)
Прогуляйтесь на природе и соберите листья.
Очистите листья, промыв их водой, а затем поставьте сушиться. Мы оставляем наши на ночь.
Решите, какие из них будут вашей пачкой, и обрежьте их стебли.
Приклейте листья. * Мы рекомендуем наносить клей кистью, чтобы слой получился ровным. *
Дайте высохнуть и готово к презентации.
Поделка из осенних листьев — Ballerina’sРаньше мы с удовольствием окунали осенние листья в воск, лепили из них солнечные ловушки и использовали их для печати, но пока что это мой любимый способ играть с листьями.
Сообщите нам, если сделаете эту красивую поделку балерины. И, если вы знаете еще одно ремесло из осенних листьев, которое нам понравится, поделитесь, пожалуйста, в разделе комментариев ниже.Мы рады услышать от вас!
Если вы ищете еще забавных осенних поделок для детей, загляните в этот пост , где вы найдете всю их коллекцию. Недавно мы нарисовали эту прекрасную картину «Осеннее равноденствие » и эти «Коричневые деревья в сумке » .
Спасибо, что посетили Боже, Гвен сегодня! Мы так рады, что вы нас нашли! Мы не верим в совпадения, поэтому уверены, что вы здесь не зря! Может, мы сможем предложить вам вкусные рецепты? Может быть, наши вдохновляющие цитаты — именно то, что вам нужно в жизни! Возможно, вы задавались вопросом, где провести семейный отпуск? Может быть, вы хотите знать правду о том, чем мы, школьники на дому, на самом деле занимаемся весь день! Может быть, вы любите фотографию и видите в ней искусство, как и я! Что бы это ни было, это явно Судьба во всей красе! Не позволяйте этой открывающейся двери возможностей захлопнуться! Пройдите по , подписавшись на нашу новостную рассылку .
Некоторые сообщения в этом блоге содержат партнерские ссылки. Я получаю небольшую комиссию всякий раз, когда товар приобретается по этим ссылкам. Иногда я получаю продукты в обмен на обзор или раздачу поста. Владелец этого веб-сайта является участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, разработанной для предоставления сайтам средств зарабатывать рекламные сборы путем рекламы и ссылки http://geezgwen.com на ресурсы Amazon, включая, но не ограничено Amazon.com, endless.com, myhabit.com, smallparts.com или amazonwireless.com. Однако все мнения, высказанные о Джиз Гвен, являются исключительно моими, и я предлагаю только те продукты или услуги, которые, по моему мнению, будут полезны моим читателям.
Выносливое растение фуксии — цветочный цветок-балерина
Из всех цветущих кустарников нет более интересного фона или более скромной привлекательности, чем бабушкин цветок, выносливое растение фуксии .
Делая реверанс в теплицах и оконных проемах Англии более 200 лет назад, этот маленький цветущий чармер из Южной Америки сразу стал популярным, и его выращивание в качестве тепличного растения быстро распространилось по всей Европе.
PinДействительно, выносливые цветы фуксии были настолько популярны в период своего расцвета, что английские экспедиции были отправлены для сбора видов в Южную Америку и Мексику. Некоторые из его разновидностей, такие как большой палец с шипами, вырастают до 30 см в высоту.
Получив эти новые виды, гибридизаторы фуксии 150 лет назад уже создавали превосходные сорта в Англии и на континенте.
Сегодня, после столетия и нескольких десятилетий селекции растений, простая маленькая фуксия стала более пышным и солидным цветком в новой гамме нежных цветочных оттенков.Но даже сейчас изящество крошечных висящих пурпурных труб прошлых лет по-прежнему привлекает.
Выносливые цветы фуксии у себя дома на западе
Из многих тысяч названных сортов, последовательно осыпавшихся европейскими любителями фуксии, несколько сотен в конце концов добрались до Тихоокеанского побережья и в бабушкином саду, где, казалось, произошло чудо. В садах прибрежной Калифорнии, где нежный тихоокеанский бриз отгоняет холодную зиму и смягчает летнее солнце, эти тепличные горшечные растения превратились в огромные кусты, которые цвели с мая до Рождества!
Изысканное многолетнее растение в Европе вырвалось из стеклянной тюрьмы и, преодолев жаркое лето на востоке Соединенных Штатов, упало в свой райский сад на Тихоокеанском побережье.
Fuchsia Ballerina Plant присоединяется к обществу
Постепенно калифорнийцы начали ценить этот куст, и, наконец, в 1929 году в районе Сан-Франциско было организовано Американское общество фуксии. Садоводы, которые раньше не обращали внимания на качества растения фуксия, начали собирать, импортировать и оценивать существующие сорта из Европы, и теперь уже выращиваются сотни названных сортов. Селекционеры из Калифорнии вывели новые фуксии более широкого диапазона типов и расцветок, продолжая выводить новые превосходные сорта.
Больше не обремененные заморозками и теплицами и без неудач теплого лета, бабушкины маленькие «потлинги» научились лазить по деревьям, капать с подвесных корзин и украшать калифорнийские сады миллионами цветочных балерин.
В суровых климатических условиях
Выносливое растение фуксии (fuchsia magellanica) стало настолько заметным и заметным растением в прибрежных садах южного Орегона и Калифорнии, что многие склонны упускать из виду его меньшую роль в других местах как горшечное растение для тепличной культуры.Тем не менее фуксия — очень красивое свободно цветущее растение под стеклом, если понять его требования.
Многие неудачи теплиц в прошлом были вызваны непониманием того, что именно требуется фуксии, чтобы заставить ее реагировать. Возможно, следующие примечания могут облегчить жизнь садовникам из Тихоокеанского побережья.
Климатические требования для цветов балерины
Первоначально дикая фуксия была родом из областей с полутенью на тропических возвышенностях и в туманных прибрежных районах южной умеренной зоны.Их активный период роста совпадает с сезоном дождей независимо от среды обитания.
В течение этого вегетационного периода влажность высокая, а интенсивность солнечного света минимизируется облаками и солнечной тенью от окружающей растительности. Следовательно, чтобы наши культивируемые фуксии были счастливы, мы должны моделировать эти условия, сохраняя растения в тени во влажной атмосфере и обеспечивая их корни постоянным увлажнением.
Ночные температуры должны быть относительно низкими, 50 градусов по Фаренгейту.(по возможности) в период вегетации хорошо. В течение дня 80 градусов по Фаренгейту — это довольно высокая температура, и нужно делать все возможное, чтобы снизить температуру. Высокая температура и прямые солнечные лучи губительны. Высокая температура на востоке США затрудняет выращивание фуксий в качестве летних комнатных растений.
Зимний уход
Зимой наиболее выносливые фуксии magellanica отдыхают, и с ними можно обращаться как с обычными листопадными кустарниками. В это время они практически не нуждаются в воде и выдерживают постоянные температуры до 35 градусов по Фаренгейту.Фактически, проблема в том, чтобы препятствовать их преждевременному росту, добавить минимум воды и держать растения чуть выше точки замерзания.
Успешные садоводы иногда зимуют фуксии, закапывая их в хорошо дренированном и незамерзающем месте, и мы даже слышали рассказы о том, как подвешивали их пучками с голыми корнями в прохладном сарае без фасада, но, будучи калифорнийцами, у нас не было возможности протестировать эти методы. Важно, чтобы фуксия пережила зиму невредимой морозом и без преждевременного новообразования.
Те, кому посчастливилось иметь отапливаемую теплицу или даже хорошо освещенное окно, могут завести фуксии уже в январе, но, конечно, ни при каких обстоятельствах нельзя подвергать фуксию воздействию мороза.
Когда растения впервые проявляют активность, их следует сильно обрезать, удаляя замерзшую или сгнившую древесину. Если в горшке, их корни вытряхиваются и обрезаются пропорционально размеру ветвей. Обрезка может быть сколь угодно серьезной, потому что фуксия цветет на новом росте, и нет опасности срезать цветение в будущем.Мы бы предпочли обрезать растения не более чем на три или четыре короткие ветки, как если бы вы подрезали первый куст розы во время посадки.
Горшки для растений фуксии
Обрезанный куст следует пересаживать в небольшие контейнеры, так как корневой ком удобно заполняется. Горшки должны быть заполнены хорошо дренированной пористой почвой хорошего качества. Подходящая богатая почвенная смесь для первой посадки — 1/3 песка, 1/3 листовой массы и 1/3 суглинка с небольшим количеством коровьего навоза. Тем не менее, большинство предварительно смешанных и расфасованных почвенных сред будут содержать эти ингредиенты, а в некоторые также будут добавлены удобрения, чтобы вырастить прекрасный образец.
По мере того, как фуксия начинает развиваться, растение необходимо переместить в горшок большего размера и добавить более богатую почву. Удовлетворительной формулой для второй и любых последующих пересадок будет 1/3 старого коровьего навоза, 1/6 листовой почвы, 1/6 песка и 1/3 богатого суглинка. Опять же, смесь в мешках тоже подойдет.
Если растения выращивают в теплице, они демонстрируют сильный рост в первые месяцы, а к середине мая — крупные листовые растения размером 8 или 10 дюймов. в горшках должны появиться бутоны. Наиболее полезен полив жидким кормом для растений (или его эквивалентом) каждые десять дней в мае и после этого, пока растения активны.
На критическом этапе роста листьев большинство ошибок совершается при выращивании в помещении и в теплице. Мы бы посоветовали защитить растения от мороза в это время, но мы бы настоятельно рекомендовали поддерживать очень низкие ночные температуры и обеспечивать максимальную вентиляцию (соблазняющую днем. Фуксия ненавидит высокие температуры почти так же, как и сильный мороз. Сохраняйте прохладу путем затенения, спринцевания и, по возможности, переноса в прохладное место на открытом воздухе
Никогда не позволяйте фуксии забиваться в горшок, голодать или высыхать.Пересаживайте, как только корни заполняют контейнер, часто поливайте и подкормки разбавленными жидкими питательными веществами во время активного роста. Держите растения в прохладе и защищайте от пересыхающих ветров. В Калифорнии цветущую 6-футовую фуксию можно вырастить из 2-дюймового горшечного растения за один сезон, что должно дать нашим восточным друзьям некоторое представление о возможностях роста в идеальных условиях.
Сорта для тяжелых условий
Благодаря исследованиям и селекции растений в Калифорнии, лучшие сорта фуксии, некоторые из которых ранее не были доступны, теперь могут быть предложены для испытаний в сложных восточных условиях.После выращивания тысяч саженцев и тестирования сотен названных сортов калифорнийцы узнали, что наиболее термостойкие гибриды фуксии — это одиночные с белыми цветками или абрикосовые трубки, а также одинарные и двойные пурпурные сорта.
Жители Востока обычно знакомы с красными и пурпурными цветами и красными и белыми фуксиями, но им неизвестен широкий спектр новых расцветок. К сожалению, большинство изящно окрашенных фуксий не выдерживают среднего теплого лета и не подходят вдали от побережья Калифорнии, но «оранжевые» и пурпурные сорта стоит попробовать.
Сорта, выращенные в Калифорнии. Вдоль побережья центральной Калифорнии фуксия считается выносливым кустарником, и почти все ее разновидности можно выращивать красиво. Следовательно, наш выбор сортов определяется не только их способностью к выживанию.
Их выбирают по размеру, окраске, форме и особенностям роста, и они выгодно отличаются в общественных интересах с королевой цветов, розой.
Целые сады посвящены фуксии, представленной в виде столбов, кустарников, карликовых растений переднего плана, шпалерных альпинистов, деревьев, вьющихся покрытий беседок и в подвесных корзинах.Подобно тому, как розарии иногда выращивают дикие розы в своих коллекциях, мы также выращиваем дикие фуксии, но садовые гибриды настолько обогнали своих диких предков, что культивируемые гибриды ценятся больше всего.
Обычно фуксия растет у сильных ивистых или жестких древесных вьющихся растений, способных покрывать стену двухэтажного дома. Или сорта могут быть выбраны из-за их ограниченного древесного роста, чтобы сделать прекрасные стандарты (или деревья) от 4 до 8 футов высотой; или плакучие разновидности могут быть выбраны для использования в подвесных горшках и оконных ящиках.
PinПодходящие места на открытом воздухе
Выращивать фуксию здесь относительно легко, уделяя такое же внимание хорошему дренажу, большому количеству воды, укрытию от сухих ветров и постоянному питанию в течение всего вегетационного периода. Поскольку фуксия выращивается в открытом саду, необходимо выбирать места, защищенные от сильных морозов, а тень высоких деревьев или реечных домов обязательна в местах, где яркое солнце.
Излюбленные места для посадки — это стены, выходящие на север, и затененные участки между зданиями.Но прямо на берегу моря, от Монтерея до Эврики, фуксия прекрасно подходит для открытого сада. В засушливых внутренних долинах и пустынных регионах выращивание фуксии не рекомендуется.
Садовая культура
В открытом саду новую грядку цвета фуксии легко подготовить путем обработки почвы для удаления вторгающихся корней и добавления большого количества старого коровьего навоза. Если почва или вода щелочные, сера добавляется в соответствии с рекомендациями местного консультанта фермы. Мы поддерживаем добавление опада из ветвистой грубой древесины для увеличения пористости почвы, но это не обязательно.
После того, как пройдут сильные морозы, высадите свежие молодые растения из 4-дюймовых горшков на заранее подготовленную грядку. Немедленно сделайте ставку четырехфутовой колом, если растения не предназначены для переднего плана.
По мере роста растений иногда выщипывайте боковые части у прямостоячих экземпляров, чтобы вызвать боковые ветвления, и выщипывайте верхушки у карликовых кустарников, чтобы растения оставались низкими, полными и хорошо сформированными. Когда появятся бутоны, перестаньте прищипывать. Кормите постоянно.
Фуксии в горшках
Фуксии в горшках часто используются для украшения затененных патио, а висячие разновидности подвешиваются к стропилам реечных домов.Их очень легко выращивать в довольно больших горшках. Все, что ниже 10-дюймового горшка, слишком мало для демонстрационного растения.
Подвесные горшки, которые больше всего нравятся «экспертам», — это 10-дюймовые горшки, но там, где их вес непомерно высок, иногда используются 8-дюймовые горшки. Висячие горшки требуют ежедневного полива в течение вегетационного периода, а из-за их ограниченной емкости почвы и чрезвычайной силы фуксий желательно подкармливать жидким навозом каждые десять дней.
Побеги молодых растений в подвесных горшках многократно прищипывают, пока не появятся бутоны, которые вызовут ветвление.«Увядшие цветы и развивающиеся ягоды удаляют, чтобы продлить сезон цветения. Мы предпочитаем держать висячие горшечные растения максимум два сезона перед обновлением, и мы отдаем предпочтение глазурованным или пористым глиняным горшкам (если возможно).
В очень теплых или засушливых районах заявляются о превосходстве покрытых мхом проволочных корзин, и результаты, кажется, подтверждают их в районе Лос-Анджелеса. Однако глиняные горшки зарекомендовали себя лучше в регионе Сан-Франциско.
Обрезка в Калифорнии
Хотя фуксия считается вечнозеленым кустарником, ее лучше всего удалять во время обрезки.Его можно безжалостно урезать, даже если нужно, до .ground, но это скорее. резкий, особенно для нежных сортов.
Хорошее правило, которому следует следовать — удалить столько старого завода, сколько предполагается заменить в следующем году. Таким образом, посадки остаются неизменными из года в год. Молодые экземпляры, не заполнившие необходимое пространство, следует слегка подрезать.
Удалите мелкую веретенообразную древесину и оставьте только каркас из тяжелых веток. Садовые фуксии, кажется, улучшаются с возрастом.Не редкость экземпляры возрастом 25 лет.
Размножение фуксии
Фуксия — одно из самых простых растений для выращивания черенками, поэтому его размножение любителям не составит труда. Самый быстрый и популярный способ — использовать ранние сочные весенние или летние побеги до появления цветочных бутонов.
Мягкие зеленые ветки длиной от 2 до 4 дюймов, с которых не были удалены листья, вставляют примерно на полдюйма во влажный песок в хорошо осушенном ящике, на который можно положить оконное стекло.
Ящик хранится в хорошо освещенном, но затененном месте, а черенки поливают достаточно часто, чтобы песок оставался влажным, а черенки не увяли.
Через две-три недели должны появиться корни, и черенки будут готовы к пересадке в небольшие горшки с легкой почвой. Держите новые растения в укрытии и в тени до тех пор, пока не исчезнет опасность увядания — это вопрос десяти дней или около того. Чем раньше будут сделаны черенки, тем крупнее будут растения для перезимовки на следующий год.
Из года в год любители фуксии просматривают свои каталоги с предложениями новых сортов и оживляют свой интерес, добавляя несколько новых в свои коллекции. Калифорнийские селекционеры продолжают представлять все более восхитительную красоту растений фуксии, которые коллекционеры просто обязаны иметь.
Танец? Легкий. Балерина плиточник Пек выходит из зоны комфорта.
В «Ballet Now» мисс Пек показана за кадром, она мчится от репетиции к репетиции, играет с оркестром и съедает бутерброды.
Актриса Элизабет Мосс, один из исполнительных продюсеров фильма и бывшая танцовщица, которая училась в Westside Ballet в Санта-Монике, Калифорния, и в Школе американского балета в Нью-Йорке, как и мисс Пек, настаивала на том, чтобы закулисный фокус фильма.
Присоединяйтесь к репортеру Times Майклу Полсону в беседе с Лин-Мануэлем Мирандой, посмотрите спектакль Шекспира в парке и многое другое, пока мы исследуем признаки надежды в изменившемся городе.В течение года сериал «За кулисами» закрылся после театра. Теперь мы смотрим на его отдачу.
«Мне нравится смотреть, как нормальность смешивается с необычным, что вы видите в Тайлере в этом фильме», — сказала г-жа Мосс в электронном письме. «Она одна из самых блестящих танцоров в мире, она также устает и болит, ей нужен кофеин и нужно поговорить с мамой. Меня поразило сходство со многими другими работающими женщинами ».
г-жаМосс также принимал участие в монтаже фильма. Для нее и г-жи Пек было важно, чтобы это было точным представлением работы, которая вошла в представления. «Мы не хотели ничего приукрашивать или делать это просто спектаклем», — сказала г-жа Мосс. Она хотела представить более реалистичный взгляд на балет, который, по ее словам, показал «выдержку». Уродливые части. Детали, с которыми мы все сталкиваемся каждый день на своей работе. Эти танцоры ничем не отличаются ».
В какой-то момент в фильме г-жаДорранс называет мисс Пек «сценическим чудовищем», и это правда. Но она также прагматична, требовательна и откровенна — качества, которые уловил г-н Кантор, который также является одним из продюсеров фильма. «Не то чтобы он пытался заставить меня быть тем, кем я не являлась», — сказала г-жа Пек. «Это было самым важным, потому что я так устал от чрезмерной драматичности артистов балета».
Г-н Кантор, который ранее снимал музыкальное видео с г-жой Пек, видел, что опыт режиссуры шоу изменил ее, даже во время съемок.«Она перешла от того, чтобы действительно нервничать -« Боже мой, все эти люди приходят, и как я могу это осуществить? »- к почти разделению своего расписания, чтобы все думали, что она полностью внимательна к их потребностям. ,» он сказал. «Она переходила от одного дела к другому и была полностью в курсе событий с людьми».
Как балет смотрит в будущее, давайте поговорим о его тревожных эмоциональных потребностях
Как балетный студент, я отчетливо помню, как мне говорили, что для того, чтобы выжить в балете как профессии, нужно быть исключительно толстокожим и стойким.Я всегда предполагал, что это связано с физически сложным характером балета: долгие репетиции, сложные и напряженные выступления и физическая боль.
Только когда я присоединился к балетной труппе, я узнал истинный смысл этих слов: причина, по которой человеку нужна толстая кожа, не из-за физических требований, а из-за несправедливых и ненужных эмоциональных требований.
Несомненно, эмоциональная и физическая сила в некоторой степени идут рука об руку. Но тип эмоционального требования, о котором я здесь говорю, иной; это не сила, которую человек находит в себе в моменты усталости или нежелания.Это сила, которой нужно обладать, когда над ним издеваются, унижают, кричат, манипулируют или преследуют.
Приучение к запугиванию и унижению у артистов балета начинается рано. Обучение балету оставляет очень мало места для уникальных особенностей и личностей юных учеников. Вместо этого каждый ученик должен вписаться в форму, которая выглядит одинаково и действует одинаково. Они узнают, что неприемлемо высказывать свое мнение или бросать вызов авторитету — все, что вы должны делать, это улыбаться, кивать и делать то, что вам говорят.Учащиеся балета становятся полностью зависимыми от своих учителей, и то, что формирует их самоощущение, — это слова, мнения и отношение их преподавателей.
Во многих школах мало понимания педагогики и психологии; педагогическая подготовка основана на собственном опыте учителей. Тем не менее, слишком часто балетная подготовка не учитывает уязвимость детей. Не все дети учатся и развиваются одинаково, и у них разные потребности и типы телосложения. Вместо того, чтобы воспитывать в себе заботу, сочувствие и творческий подход, балетная подготовка поощряет менталитет «выживания наиболее приспособленных».Это может легко заставить танцоров поверить в то, что балет предназначен только для решительных людей. По пути мы теряем ошеломляющее количество прекрасных художников, которые столь же способны, только слишком уязвимы.
Еще когда я учился в балетной школе, я помню, как мой учитель сравнивал меня с другими учениками, называл меня «облачной головой» и «летаргической улиткой» и постоянно насмехался надо мной из-за моего веса. Были и некоторые замечательные моменты, моменты, когда я чувствовал себя в экстазе на сцене или после хорошо выполненной репетиции, или когда я чувствовал, что обо мне заботится учитель, который верил в меня и мои индивидуальные способности.Но даже тогда страх и неуверенность омрачили каждое достижение.
Эта враждебная среда продолжается от балетных школ до корпоративной жизни. В большинстве случаев режиссеры, балетмейстеры и хореографы являются авторитетными фигурами, которые чаще всего держат все в руках, принимая решения, влияющие на жизнь молодых впечатлительных артистов. К сожалению, танцоры слишком легко превращаются в кукол-марионеток, которые двигаются, действуют и делают то, что им говорят, без личного участия и со страхом быть замененными или оттесненными в любой момент.
Балет как вид искусства не является эмоционально враждебным, жестким или жестоким. Это атмосфера, созданная вокруг него. Это те определенные хореографы, которые являются хулиганами, те режиссеры, которые играют в интеллектуальные игры, и те репетиторы, которые унижают и кричат. По какой-то странной причине все это считается «как есть». Это приемлемо и нормально. Многие до сих пор верят, что для создания хорошего искусства нужно сломаться; что для создания чего-то хорошего на сцене процесс должен включать крики и крики; что, чтобы получить лучшее от художника, нужно быть жестким, а не добрым.
За свою девятилетнюю профессиональную карьеру я имел удовольствие работать с выдающимися хореографами и репетиторами, которые создавали в студиях захватывающую и безопасную атмосферу. С другой стороны, я жил в постоянном страхе. Я чувствовал, что не могу контролировать свое мастерство или самовыражение; каждый жест, каждое движение, каждый выбор был в чьих-то руках, и одно неверное движение могло разрушить все. Какими бы несправедливыми или жестокими ни были те или иные решения, их всегда называли «художественным выбором».«В течение моей карьеры мне говорили, что мне нужно заниматься сексом с мужчинами, быть более женственной, худой, но не слишком худой, быть сильнее, увереннее, иметь больше индивидуальности, но всегда оставаться в очереди… список можно продолжить. Мне посоветовали несколько месяцев репетировать вариацию для предстоящего балета, но я увидел, что в списке актеров даже не было моего имени. Мне сказали изменить то, как я одеваюсь, хожу и разговариваю. В 18 лет мой режиссер сказал мне, что у меня должен быть парень и много сумасшедших приключений вне балета, чтобы быть интересной на сцене.В то же время репетитор сказал мне, что хороший, целеустремленный артист балета должен заниматься только танцами и проводить в театре минимум восемь часов в день. Я всегда чувствовал противоречие и неуверенность, не мог доверять своему собственному знанию своего тела или своему собственному мнению. Что бы я ни делал, кто-то считал это неправильным или недостаточным.
В балете традиционно не отмечаются разные типы телосложения и национальности, равно как и уникальные личности и эмоции. Но история, культурный контекст и жизненный мир каждого танцора красочны и индивидуальны.Одни художники сильны и непобедимы, другие уязвимы. Крики и вопли могут подтолкнуть одного танцора к лучшему, но могут сломать другого. Балетным школам и труппам необходимо признавать каждого ученика как личность. Ни одно рабочее место, артист или выступление никогда не были испорчены созданием чуткой и доброй атмосферы.
Ballet требует дисциплины, стойкости и терпения, но нет причин, по которым эти активы нельзя развивать с помощью заботы и поддержки. Толстая кожа не создается преуменьшением.Воля не подкрепляется манипуляциями. Когда дело доходит до балета, часто думают, что цель оправдывает средства. Для некоторых искусство придает легитимность плохой педагогике. На протяжении поколений мы преклонялись перед творческими гениями, вознося их на пьедестал, несмотря на их обычаи. Но никакое искусство не является хорошим искусством, если оно оставляет позади сломленных художников.
Круг продолжается: сломленные танцоры становятся сломленными учителями, производящими сломленных учеников. Пришло время создать такую форму искусства, которая допускает ошибки и уязвимость.В конце концов, лучшее искусство случается, когда человек позволяет себе быть уязвимым. Балет также прекрасен, когда то, что происходит внутри, демонстрирует не меньше красивых линий и чистых движений.
В последние годы большое беспокойство вызывает место балета в современном мире. Станет ли он одной из тех древних форм искусства, которые остались в истории, или он продолжит находить отклик у зрителей и художников сегодня? Возможно, единственный способ выжить и сохранить свое место балет — это оставить позади свои репрессивные традиции и развиваться вместе с миром в более добрую, более чуткую и принимающую среду.
Павлова делает Лондон своим духовным домом и уезжает из России
Переосмысление двух костюмов для «La Fille Mal Gardee». Проект Павлова, 2018. (Слева) «La Fille Mal Gardee» 1909 г. Фото Шнайдера. (Справа) «La Fille Mal Gardee» 1928 г., фото Яравоффа. Оба в лондонском музее La Fille Mal GardeeИсторическая информация
Балет начала XVIII века, переработанный для Императорского балета Мариусом Петипа и Львом Ивановым на музыку Иоганна Вильгеля Хертеля.Этот восхитительный, неизменно популярный трехактный балет оставался в репертуаре Павловой на протяжении всей ее карьеры. В 46 лет она все еще могла воплотить в жизнь ту же кокетливую и легкомысленную молодую крестьянскую девушку Лизу, которая развлекала публику 20 лет назад. Фредерик Эштон, легендарный английский хореограф, вдохновившийся на карьеру в балете после того, как в детстве увидел танец Павловой в Лиме, Перу, создал свою собственную версию Fille для балета Королевского оперного театра в Лондоне. где он исполняется до сих пор.Один из самых популярных балетов Эштона, выполненный в его типично английской пасторальной манере, представляет собой любимую сцену с танцующими цыплятами.
La Fille Mal Gardee, Новое представлениеЕсть фотографии Павловой в разных костюмах для этого балета, которые она танцевала на протяжении всей своей карьеры. Я подумал, что было бы весело воссоздать первый и последний костюм, в котором она была. Мне приходилось угадывать цвета, но лаванда и синий кажутся популярными цветами для современных представлений, поэтому я выбрал их.Мне удалось найти две одинаковые куклы на Ebay и купить одинаковый парик для каждой из них у моего любимого поставщика париков и обуви, Марсии Френд в Facets Boutique. Танцуя бок о бок в костюмах двух десятилетий, мои Павловы остаются вечно молодыми!
Примечание: эти фотографии были сделаны до того, как куклы были установлены на их деревянные основы, поэтому пуанты с большими бантами и свисающими лентами (реальная опасность для танцора!) надежно закреплены на месте, при этом концы лент укорачиваются и надежно заправляются в обувь.
Новый взгляд на «Русский танец». Проект Павлова 2018. «Русский танец» 1909, Павлова в костюме, фотографы Фоулшема и Бэнфилда.
Русский танец
Историческая информация
Одно из первых выступлений Павловой в Лондоне было жарким июльским днем 1909 года на частной вечеринке в доме лорда и леди Лондесборо. Почетными гостями были король Великобритании Джордж и королева Александра, бабушка и дедушка нынешней королевы Елизаветы II. Павлова исполнила па-де-де с Михаилом Мордкиным на «Русский танец» Чайковского, затем последовала сольная вариация на «Соловей» Алабьева.«Тяжелые традиционные костюмы были разработаны ведущим иллюстратором России Иваном Билибиным, который сам был практически национальным учреждением для своих иллюстраций сказок Александра Пушкина. Король и Королева были так очарованы соло Павловой, что потребовали бис. Балерина, едва не потерявшая сознание от жара и истощения, не могла отказаться! Один из немногих сохранившихся костюмов Павловой, оригинал хранится в Музее Лондона.
Новый взгляд на русский танец
Этот костюм, один из самых сложных для меня, создавался почти шесть месяцев.Пальто и круглый воротник в стиле традиционного русского сарафана , были сшиты из шелка кремового цвета, а затем вручную украшены цветочными мотивами и бордюрами из хлопчатобумажной ткани, которую я нашла в Интернете в компании Equilter, штаб-квартира которой находится здесь, в Боулдере. Аппликации были обведены золотой краской, чтобы уменьшить потертости по краям, а затем все покрытие было расшито жемчугом, кристаллами Сваровски и стеклянными бусинами. Завершает наряд изящный головной убор — кокошник , инкрустированный жемчугом, бусинами, шелковыми лентами и небольшим кусочком позолоченного кружева .Большую часть времени, когда я работал над этим костюмом, я сидел с моей дорогой мамой, которая скончалась год спустя. Она научила меня шить, когда мне было семь лет, и я думаю о ней каждый раз, когда смотрю на этот костюм. Я благодарен ей за то, что она смогла увидеть его завершенным. Кто бы ни получил ее диван после того, как мы убрали ее квартиру, вероятно, все еще находит крошечные бусинки, застрявшие в подушках!
Новое представление «Амариллы». Проект Павлова, 2018. «Амарилла» 1912, Анна Павлова и Лоран Новикофф, Foulsham and Banfield Photographers, Лондон
Амарилла
Историческая информация
«Амарилла» — первый балет, созданный специально для Павловой и ее труппы в лондонском Palace Theater в июне 1912 года.Публика находила чувственность Павловой одновременно шокирующей и воодушевляющей, и балет оставался в ее репертуаре на протяжении всей ее карьеры. Музыка — Глазунов, Дриго, Даргомышский, хореография — польский танцор Петр Зайлич. Костюмы и декорации были разработаны уже известным иллюстратором Жоржем Барбье. История рассказывает о цыганке Иниго (которого танцует Новиков) и его сестре Амарилле, бедной гадалке, которую предал ее любовник-аристократ. Это был стандартный балетный сюжет, который был возведен в ранг изобразительного искусства благодаря драматичности танца Павловой и ее сверхъестественной способности полностью «стать» той ролью, которую она играла.
«Амарилла», новое представление
Я одел Амариллу и ее брата во все богатые золотые регалии, связанные с роскошными цыганскими костюмами. Платье Амариллы с поясом и бахромой основано на фотографии настоящего костюма, которая до сих пор хранится в Музее лондонского Сити. Он сделан из жатого оранжевого шелка от Elfriede’s Fine Fabrics in Boulder, а сотни золотых брелоков и кристаллов, украшающих оба костюма, — от Nomad Beads, также в Боулдере. Я сделал бубен из небольшого кусочка замшевой ткани, натянутой на маленькую вышивальную обруч, и украшенную раскрашенными вручную шелковыми лентами и маленькими золотыми колокольчиками.
Павлова с переосмыслением своих учеников. Проект Павлова, 2018. Павлова с учениками, 1913, Ivy House, Лондон. Лондонский музей.
Павлова с учениками
Историческая информация
Вскоре после того, как Павлова купила Ivy House в Голдерс-Грин, Лондон, который будет ее домом до конца ее жизни, она открыла небольшую балетную школу для нескольких избранных англичанок. Поскольку она часто бывала в турне, было трудно управлять школой с какой-либо последовательностью.Тем не менее, она провела раннее обучение для нескольких многообещающих молодых танцоров, которые продолжили свою профессиональную карьеру. Одну талантливую ученицу, Мюриэл Поппер Стюарт (крайний справа, стоит) пригласили присоединиться к собственной труппе Павловой.
Павлова с учениками в новом свете
Для воссоздания Павловой и ее учеников я одел учителей и учеников в свободные платья из белой хлопковой марли, которые были стандартной тренировочной одеждой того времени. Было бы немыслимо для молодых девушек носить купальники для обнимания тела, к которым мы так привыкли сегодня.Павлова часто украшала свои тренировочные туники лентами, кружевом или искусственным цветком, и я дала трем девочкам такую же возможность украсить их. Волосы убирались с лица повязкой на голову или платком. Сегодняшний знакомый тугой пучок с волосами, полностью сброшенными с лица, был введен Джорджем Баланчином, чтобы сделать голову маленькой и простой вершиной для мучительно стройного тела. Такой образ — хорошо это или плохо — стал стандартом для классических балерин в большинстве профессиональных компаний.
Павлова с Дандре, переосмысление, проект Павловой, 2018 В ее гримерной, Palace Theater, Лондон, 1920. Фотограф неизвестен, Частная коллекция.
Павлова с Виктором Дандре
Историческая информация
Виктор Дандре (русский, 1870–1944) постоянно присутствовал в жизни Анны Павловой с самых первых дней ее работы в качестве новоиспеченной балерины прима-балерины Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Первоначально всего лишь один из многих поклонников — или «балетоманов», как называли этих людей, — Дандре упорствовал в своем внимании.Его усилия в конечном итоге увенчались успехом, и он переехал с ней в Айви-Хаус и помогал в управлении ее огромной компанией и окружением.
Хотя нет никаких свидетельств того, что они когда-либо были женаты, к 1924 году (уже во втором десятилетии их отношений) Павлова начала называть Дандре своим мужем. Тем не менее, ни один из них никогда не обсуждал какие-либо детали своей совместной жизни, и об их интимных отношениях известно очень мало. После смерти Павловой в 1931 году неспособность Дандре предъявить свидетельство о браке дорого ему обошлась.На ее дом, имущество и все поместье по-разному претендовали Советский Союз (Сталин настаивал, что она была советским подданным), сам Дандре и несколько других организаций. После долгих лет судебных разбирательств ее любимый дом и оставшееся в нем имущество были проданы с аукциона и разбросаны по всему миру.
В 1932 году Дандре написал обширную биографию под названием « Анна Павлова, в искусстве и жизни ». Но всякий, кто надеялся «рассказать все», был разочарован. Хотя ее общественная жизнь была хорошо задокументирована в этой и десятках других публикаций, характер их совместной жизни оставался их секретом.
Павлова с Виктором Дандре, переосмысление
Павлова носит роскошный халат из шелкового бархата, отделанный перьями марибу. Палантин из норки небрежно накинут на ее шезлонг. Дандре, который на фотографиях всегда выглядит очень строгим и формальным, носит двубортный костюм, который я сшила по винтажному выкройке в человеческий рост от продавца Etsy миссис ДеПью. Замечательный котелок изготовил галантерейщик-миниатюрист, имени которого я, к сожалению, не могу вспомнить.
«Вальс-каприз», новое представление, проект Павлова, 2018 «Вальс-каприз», Лондон, 1910.Фотограф: Dover Street Studios, 1910. Поместье Джона и Роберты Лаццарини.
Вальс Каприс
Историческая информация
Павлова впервые танцевала в «Вальс-каприз» в лондонском Palace Theater, когда еще работала в Императорском балете. Ее партнером был красивый и харизматичный Михаил Мордкин, музыку — Артуро Рубинштейн, хореографию — Николас Легат. Этот pas de deux, с его изгибами, молниями и впечатляющими лифтами, обладал современной энергией, восхищавшей публику.Его версии оставались в репертуаре Большого театра вплоть до 1950-х годов как типично русский стиль танца.
Контраст между тонкой облачной грацией Павловой и неоспоримой мужественностью Мордкина довел британскую публику «до точки невнятного восхищения… очень редко слышимого в Англии». Костюм Павловой, выполненный в стиле ее современницы Айседоры Дункан, вызывал всеобщее восхищение, но один критик выразил несогласие с «глупыми маленькими трусиками» Мордкина. Примечание: в Императорской России танцоры-мужчины должны были надевать «шорты» поверх колготок во время выступления.Когда Нижинский танцевал на сцене без них, его тут же уволили.
Новый взгляд на Valse Caprice
Костюмы, которые я решил воссоздать, являются ранними версиями; позже костюмы станут менее «землистыми» и более элегантными. Мне нравится простота туники Павловой в греческом стиле, украшенной россыпью бутонов роз. Мордкин послушно одет в шорты поверх черных трико, а его зеленая шелковая рубашка перекликается с незамысловатыми линиями туники Павловой. Подобные костюмы были настоящим отходом от богато украшенного тяжелого стиля барокко, к которому привыкла российская публика (см. Спящая красавица , Арлекинада и Le Pavillon d’Armide) .
«Le Papillon» (Бабочка), переосмысление, проект Павлова, 2018 «Le Papillon» (Бабочка), Лондон, 1911. Фотограф Шнайдер, Берлин. Частная коллекция.
Le Papillon
Историческая информация
Музыка для этого короткого произведения была выбрана по-разному: от Делиба, Минкуса и Римского-Корсокова. Павлова была собственным хореографом, а дизайн костюма был разработан Леоном Бакстом. Танцевав всего за сорок секунд безудержного движения en pointe , этот блестящий pas de bourre наэлектризовал публику, пока Павлова порхала и парила над сценой — зеленое, золотое и оранжевое пятно.Ее музыкальный руководитель Уолфорд Хайден позже писал: «Хотя танец длился такое короткое время, она была измотана им больше, чем любой другой танец в ее репертуаре… каждый нерв в ее теле дрожал, когда она танцевала…» (Уолфорд Хайден, ). Павлова, Гений танца, Little Brown & Co., Бостон, 1931)
Le Papillon, новое представление
Картина Бакста этого костюма в желто-синем цвете — одна из самых известных, но она сильно отличается от черно-белых фотографий Павловой в реальном костюме.Я также наткнулся на изображение раскрашенной вручную карточки, которая была помещена в пачки сигарет, и это дало мне дополнительную информацию о том, как на самом деле выглядел костюм. Письменное описание Хайдена дополняло мое видение. Моя бабочка состоит из слоев оранжевого, золотого и зеленого тюля с крыльями из темно-оранжевого шелка с золотыми прожилками. Гофрированные бретельки, лиф и кокетка были сделаны послойно и в качестве последнего шага подогнаны непосредственно к манекену. Хотя мне удавалось пришивать кнопки, в реальной жизни балерины иногда вшивают в свои костюмы в последнюю минуту, и после представления приходится ждать, пока кто-нибудь в магазине костюмов расстегнет швы.Барбара Каринска, которая была главным художником по костюмам Баланчина, всегда, как известно, опаздывала с доставкой костюмов в театр и часто прибегала к тактике одиннадцатого часа, к большому возмущению танцоров, стоящих за кулисами в нижнем белье.
«Au Bal», новое представление, проект Павлова, 2018 «Au Bal», Ковент-Гарден, Лондон, 1927 г. Фото Becker & Mass. Публичная библиотека Нью-Йорка в Линкольн-центре.
Ау Бал
Историческая информация
Музыка из мазурки из балета Чайковского «Спящая красавица»,
Этот комикс , дивертисмент , на мазурку из сериала Спящая красавица , дебютировал в последнем сезоне Павловой в Королевском оперном театре.Хореография — Борис Романов, костюмы — Леон Зак.
Подобно Rondo и Christmas , Павлова изображалась кокеткой, привлекая, а затем отказываясь от внимания красивых кавалеров. Это была роль, которая ей нравилась на сцене и за ее пределами, с Чарли Чаплином, Гарри Селфриджем и Александром Яковлевым как предполагаемых настоящих «женихов». Этот костюм — один из немногих оригинальных костюмов Павловой, которые сохранились до наших дней, возможно, потому, что он надевался так поздно в ее карьере, а балет исполнялся так редко.
«Au Bal», новое представление
Хотя я видел фотографии этого настоящего костюма, ни одно из них не было цветным. Тем не менее, один источник описывает его как синий и серебристый, и, уже имея великолепное серебряное металлическое кружево в моем тканевом тайнике, я решила использовать ту же цветовую схему. Было весело делать этот костюм и особенно его украшать. Я использовала серебряные блестки и шнурки; хрустальные, темно-синие и лазурно-голубые бусины; и несколько великолепных больших блестящих безделушек, которые я нашла в Интернете.Серебристый парик в стиле Марии Антуанетты от Facets Boutique, украшенный драгоценными камнями, лентами и белыми страусовыми перьями, стал идеальным завершающим штрихом.
«Осенние листья», новое представление, проект Павлова, 2018 «Осенние листья», Буэнос-Айрес, 1928 г. Фото: Ван Риль, Библиотека Барра Смита, Университет Аделаиды.
Осенние листья: Финальное выступление Павловой
Историческая информация
Одноактный балет на музыку Фредерика Шопена, хореография и костюмы Анны Павловой.Эта задушевная история о нежной хризантеме (Павловой), которую с любовью взращивает поэт, которую затем жестоко вырывает из рук и ломает северный ветер, «… всегда находил отклик у зрителей, несомненно, потому, что Павлова, как хореограф, так много вложила в работу … »(Джейн Притчард, Анна Павлова,« Балерина двадцатого века », Booth-Clibbons Editions, 2012). Премьера пьесы в Южной Америке состоялась в 1919 году, и она оставалась в репертуаре до конца жизни Павловой.На этой фотографии показано, как она выступала в партнерстве с Обри Хитченсом в роли Северного Ветра в Аргентине в 1928 году. Два года спустя, 13 декабря 1930 года, балет был показан в Лондоне на ипподроме Голдерс-Грин. В зале присутствовали два молодых человека, которые станут будущими гигантами английского балета, Алисия Маркова и Фредерик Эштон. Это было последнее выступление Павловой. Через шесть недель она умерла. Никто из публики Golders Green не мог представить, что это будет последний раз, когда кто-либо увидит танец Анны Павловой.
Осенние листья, новое представление
Это мрачный балет, и для меня это был мрачный опыт создания костюмов, зная, что это был последний балет, который когда-либо танцевала Анна Павлова. Из-за размытых черно-белых фотографий было трудно понять, как выглядели костюмы. казалось, уместно было сделать «Северный ветер» в морозных синих и серых тонах, и я предположил, что костюм Павловой для хризантемы был в осенних тонах. Я сшила простое оливково-зеленое шелковое платье, а затем украсила его «лепестками» желтого, золотого, зеленого и оранжевого цветов, украшенных бусами.Она сидит измученная у ног безжалостного ветра, ее лепестки разбросаны. Она побеждена.
К этой истории есть очень странный постскриптум. Через три года после того, как я сделал эти костюмы, я работал над другим костюмом для другого балета «Un Conte de Fees» (Сказка), который вы можете увидеть в галерее Детство в России на этом сайте. Это был первый балет Анны в качестве новоприбывшей 10-летней студентки Императорского балетного училища. Работая над костюмом, я внезапно осознал, что использую те же ткани, что и для «Осенних листьев».«Я сделал это так бессознательно, что отложил иглу с ниткой, и мои занятые пальцы замерли. Я думал о жизни Анны Павловой и обо всем, что я пытался сделать, чтобы рассказать ее историю. Я думал о том, что кажется прямой линией, но на самом деле является кругом. Начало и конец действительно соединяются друг с другом. То же самое и с классическим балетом, наиболее структурированным, но полностью преходящим из всех форм танца. В постоянном движении, но всегда возвращаясь к тому, с чего они начали, артисты балета всегда найдут способы снова порадовать нас.
MOBBallet.org — История афроамериканцев в балете
ПОСЛЕДУЮЩИЕ MoBBALLET
.
. . Посетите первую цифровую инсталляцию MoBBallet « И все же они выросли: наследие чернокожих филадельфийцев в балете».
Вызывает ощущение цифрового музея, где вы можете бродить из комнаты в комнату, открывая для себя наследие
Marion Cuyjet , Sydney King , рассказанное их учениками Joan Myers Brown , Delores Browne и Джудит Джемисон .
Совершите путешествие через годы их становления с помощью видеопрофилей, исторических очерков, архивных фотографий и документов.
.
.
ПРОЕКТ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ БИБЛИОТЕКИ МОББОЛАСТУДЕНТКА УНИВЕРСИТЕТА ПРАТТА АЛЕССАНДРА КЛЕМЕНТЕ ВЫБРАНА ФИНАЛИСТОМ СТИПЕНДИИ GENSLER BRINKMANN |
Доцент и преподаватель дизайна интерьеров Энни Когган пригласила MoBBallet стать первым в истории клиентом 3-го курса студийного курса Pratt School of Design Interiors. Студентов спросили. Концептуально это будет включать намерение начать формирование физического архива.«MoBBallet Foundation» будет библиотекой, но представлением библиотеки 21 века. С концепцией текстовой библиотеки перед студентами стояла задача создать пространство, в котором будут размещены архивы MoBBallet и обеспечит доступ к цифровой информации, танцевальным фильмам и интервью, а также изобрести кинетическую библиотеку для танцоров и энтузиастов танцев, чтобы они могли впитать в себя работу MoBBallet а также студийное пространство для продолжения физической практики самого искусства.
Стипендия Бринкманна была учреждена в память о Доне Бринкманне, вдохновляющем и одаренном дизайнере интерьеров, который олицетворял сущность дизайна, видения и лидерства.В этом духе стипендия Brinkmann награждает студентов, обучающихся на некоммерческих программах дизайна интерьера в США, академическими стипендиями и возможностями летней стажировки.
***
.
\
Можно ли создать процесс прослушивания, который укрепляет танцоров независимо от того, уйдут они с контрактом или нет?
Стремясь создать более справедливый и инклюзивный процесс приема на работу, Nashville Ballet рад сообщить, что мы заключили партнерские отношения с MoBBallet , чтобы помочь выявить и привлечь профессионалов, ищущих должности в компании во время пандемии.Этот расширенный опыт прослушивания пригласит избранную группу молодых черных танцоров балета на уникальный виртуальный процесс прослушивания, где они встретятся напрямую с художественным руководителем Полом Вестерлингом, членами нашей художественной команды и основателем и куратором MoBBallet Терезой Рут Ховард. Танцоры получат индивидуальную обратную связь и будут иметь возможность повторно отправить свои видео перед следующей сессией, которая будет семинаром по современному балету с преподавателями Нэшвиллского балета. Следующая сессия будет включать панель вопросов и ответов с танцорами труппы Nashville Ballet, где участники получат возможность больше узнать о том, каково это работать в труппе полный рабочий день.После тщательного обсуждения (и если это позволит протокол Covid) лучшие кандидаты будут приглашены в Нэшвилл, чтобы лично познакомиться с нашей компанией и городом, после чего обе стороны смогут решить, подходит ли это совпадение. Не упустите эту возможность!
***
.
.
Руководство по чистке балетных туфель
Как появляются черные отметины на балетных туфлях?
Балет — это высокотехнологичный вид танцевального исполнения, который стремится к совершенству.Визуальный элемент балета так же важен, как и технический элемент. Все должно выглядеть так же чисто, как движется танец. Если вы балерина, то знаете, что ваша обувь должна быть в идеальном состоянии, независимо от того, тренируетесь ли вы или выступаете. Они также должны выглядеть безупречно.
Чистка балеток зависит от материала обуви. Есть три типа материала: холст, кожа и атлас. Брезентовую обувь легче всего чистить, потому что ее можно стирать в машине.Вы можете заметить чистые кожаные балетки. Для атласной обуви можно использовать пищевую соду.
Процесс чистки балетных туфель может быть сложным, поэтому ниже мы составили для вас руководство. Мы более подробно рассмотрим, как чистить каждый тип балетной обуви, послушаем несколько советов танцоров и инструкторов, а также познакомимся с историей создания балетных туфель.
Материалы, используемые для изготовления балетных туфель
Перед тем, как чистить балетные туфли, вы должны знать, что процесс чистки может сильно различаться в зависимости от их материала.Для изготовления балеток обычно используются три материала, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. Вы можете выбирать между ними в зависимости от того, что вы ищете в балетной обуви, а также в зависимости от того, как они будут использоваться.
Атлас
Изображение предоставлено: Магазин танцев. Атласные балетки — прекрасный эстетический выбор. Они придают ноге прекрасные очертания, когда вы танцуете, и украшают любой костюм. Они очень лестно смотрятся с атласными балетными лентами для обуви и являются обычным выбором для экзаменов, конкурсов и выступлений.Пуанты и полу-пуанты, как правило, изготавливаются из атласа.
Основная слабость атласных балеток в том, что они мало износостойкие. Вы можете очень быстро определить, носили ли они слишком часто, и они легко пачкаются. Их чистка также может быть проблемой, потому что в процессе они теряют свой привлекательный блеск. Артисты балета, как правило, хранят атласные туфли только для особых случаев, чтобы максимально сохранить свое состояние.
Холст
Изображение предоставлено: Bloch Балетки из парусины — удобный выбор, особенно потому, что они пригодны для машинной стирки и пропускают воздух.Брезент — это эластичный материал, поэтому он быстро адаптируется к любому типу стопы. Балетным туфлям из парусины требуется немного времени, и вы сможете лучше понимать пол во время танца, потому что материал такой податливый. Это также более дешевый выбор, когда дело доходит до балеток, а также очень удобный вариант. Вы можете найти парусиновые туфли многих доступных цветов, и у вас есть возможность покрасить их в соответствии с вашим костюмом. Ткань — предпочтительный материал для балеток с раздельной подошвой из-за ее адаптируемости и поддержки.
Основным недостатком парусиновых балеток является то, что они не очень прочны и, возможно, их придется часто менять. Вскоре появляются дыры в области пальцев ног, и их замена быстро увеличит стоимость балетного снаряжения. Их, как правило, носят с резинкой, а не с лентами, что частично снижает их эстетическую ценность, особенно когда дело касается выступлений.
Кожа
Изображение предоставлено Discount Dance Кожаные балетки — один из самых прочных и надежных вариантов.Прочность кожаной обуви обеспечивает лучшую поддержку, особенно для детей и начинающих. Это помогает начинающим танцорам развивать правильную технику, а их ноги становятся сильнее. Кожаные балетки будут адаптироваться к вашей ноге, чем больше вы их носите, и они лучше всего растягиваются, когда их нагревают. Они являются основным выбором для балеток на полной подошве.
Основным недостатком кожаных балеток является то, что они являются одним из самых дорогих вариантов, поэтому могут быть выгодным вложением средств. Их чистка может быть сложным процессом, потому что их нельзя стирать в машине, и на них легко может попасть грязь.На материале также могут появиться следы вмятин в области пальцев ног при частом ношении, особенно если в них выполняется много точечной работы.
Как чистить балетные туфли
Чистка балетных туфель полностью зависит от адаптации процесса к материалу. Когда дело доходит до чистки обуви, существует множество способов, от простых до сложных.
| Тип | Кожа | Холст | Атлас |
| Машинная стирка | № | Есть | № |
| Точечная очистка | Есть | Есть | Есть |
| Избегайте воды | Есть | Есть | Есть |
Кожаные балетки
Кожа очень прочная, но она также может сделать материал жестким.Кожаные балетки не являются грязеотталкивающими, но вы можете нанести на них специальную краску для кожи, чтобы грязь не открывалась. Если вы хотите почистить кожаные балетки, вот несколько советов:
- Очистка пятен. Если речь идет о кожаных балетных туфлях, то для удаления поверхностных и легко очищаемых следов пятновая очистка — лучший способ. В этом случае можно аккуратно приложить к отметке влажную ткань. Если грязь устояла, потрите пятно как можно мягче.
- Моющее средство. Для более сложных пятен можно использовать моющее средство для тканей, но убедитесь, что оно как можно более мягкое. Вы можете нанести небольшую каплю моющего средства прямо на пятно, а затем стереть его тканью, или вы можете окунуть ткань в моющее средство, смешанное с небольшим количеством воды, и аккуратно стереть пятно.
- Мыло для посуды. Этот тип мыла рекомендуется, потому что он мягкий, но обязательно аккуратно вытрите все его следы.
- Детские влажные салфетки. Хороший вариант для удаления поверхностных пятен, но не забудьте предварительно протестировать кожу, чтобы убедиться, что салфетки не влияют на текстуру или цвет материала.
- Средство для чистки кожи. Вы можете использовать мягкое чистящее средство для кожи, чтобы обработать пятна на балетных туфлях, но это может немного высушить материал. После очистки рекомендуется немного обработать оливковым маслом или чем-то подобным.
- Меламиновая пена. Многие бытовые чистящие средства содержат этот компонент, а некоторые даже выпускаются в виде губок из меламиновой пены.Это эффективное чистящее средство, если аккуратно и в небольших количествах наносить его на обувь.
- Избегайте воды. Кожа легко повреждается водой, поэтому лучше по возможности избегать ее использования в процессе чистки.
Балетные туфли из парусины
Балетки из парусины — это самый простой в чистке тип балеток, и есть несколько вариантов для этого:
- Стиральная машина. Это самый популярный и удобный способ чистки парусиновых балеток.Обязательно включите деликатный цикл холодной воды с мягким моющим средством и без смягчителя ткани. Вы также можете положить их в мешок для стирки, мешок для нижнего белья или даже в наволочку, чтобы сохранить их в безопасности. Не кладите их в сушилку после стирки, потому что они усадятся. Лучше всего изменить их форму, пока они влажные, и оставить сохнуть. Не сушите их под прямыми солнечными лучами, так как это может повлиять на цвет и текстуру материала.
- Точечная уборка. Для небольших пятен очистка пятен с помощью моющего средства или мыла для посуды — отличная идея для парусиновых балеток.
- Восстановление цвета. В процессе чистки ваша парусиновая обувь может потускнеть. В таком случае можно попробовать тональную основу под макияж, которая соответствует тону обуви. Для этой цели также можно использовать лосьон Calamine, так как его светло-розовый цвет подходит к большинству парусиновых туфель. Если вы нанесли на обувь тональный крем или каламин, не забудьте аккуратно нанести их на материал вокруг обуви с помощью губки для макияжа или ткани.
- Сушка на воздухе. После каждого использования можно оставлять парусиновые балетки сушиться на воздухе, чтобы они не запачкались. Это также уменьшит необходимость часто бросать их в стиральную машину.
Атласные балетные туфли
Атлас обычно используется специально для пуантов и деми-пуантов. Его эстетическая ценность непревзойденна, но процесс очистки и ухода может быть сложным, особенно потому, что необходимо сохранить его блеск.
- Скрыть. Это профилактическая мера, с помощью которой можно свести к минимуму необходимость чистить атласные балетки.Если вы начали замечать потертости или черные отметины на своей обуви, вы можете нанести сверху тональный крем соответствующего тона или лосьон с каламином, чтобы замаскировать проблемные пятна. Это поможет сохранить обувь в неизменном состоянии во время танца, а также продлит срок ее службы. Еще одна идея — использовать бахилы для пуантов, которые сделаны специально для того, чтобы сохранить их как можно дольше. Они также не портят блеск обуви.
- Избегайте воды. При чистке атласной обуви старайтесь как можно меньше использовать воду.Если можете, не используйте его полностью. Вода может разрушить форму обуви, а также материал, и она может повлиять на клей, который скрепляет носок. Если носки пуантов деформированы, их нельзя использовать.
- Точечная уборка. Вы можете использовать небольшое количество средства для мытья посуды с небольшим количеством воды, чтобы избавиться от пятен на атласных туфлях. Обязательно аккуратно промокните пятно тканью, пока оно не исчезнет, и не используйте слишком много воды.
- Сода пищевая. Добавьте немного пищевой соды в еще меньшее количество воды и перемешайте. Вы можете нанести эту смесь прямо на материал круговыми движениями салфеткой или зубной щеткой. Оставьте смесь на ночь, а затем вытрите слегка влажной тканью. Не забудьте избавиться от пищевой соды, иначе на атласе останется меловой оттенок.
Другие советы по чистке
Есть много других вещей, которые вы можете использовать в доме для чистки балетных туфель.Всегда используйте их в соответствии с материалом вашей обуви.
- Влажное бумажное полотенце. Рекомендуется использовать слегка влажное бумажное полотенце, чтобы стереть поверхностные загрязнения, которые могут остаться на вашей обуви после выступления. Это поможет предотвратить появление черных пятен и пятен, а также предотвратит попадание грязи в кожаные балетки, в частности.
- Посыпка пищевой содой. Вы можете использовать пищевую соду для чистки балетных туфель, но вы также можете использовать ее, чтобы не чистить и их.Посыпайте немного пищевой соды в обувь перед каждой тренировкой или выступлением, чтобы предотвратить образование влаги.
- Зубная паста. Это инсайдерский совет танцевальных академий, предназначенный для кожаных балеток. Если вы заметили черные пятна или пятна на своей обуви, вы можете аккуратно нанести на них небольшое количество зубной пасты и стереть их влажной тканью. Это надолго сохранит вид вашей обуви.
- Кокосовое мыло. Для чистки балеток используйте как можно более мягкое мыло.Нанесите кокосовое мыло и влажную ткань, чтобы удалить грязь с вашей обуви.
- Windex. Вы можете использовать немного Windex (или аналогичных средств для чистки стекол), распыленное на бумажное полотенце или ткань, чтобы удалить пятна с кожаных балеток. Не распыляйте Windex прямо на обувь.
- Кисть для замши. Для балеток с замшевой подошвой вы можете использовать специальные щетки для удаления грязи, въевшейся в подошву.
- Антибактериальный спрей. Вы можете использовать антибактериальный спрей, чтобы протереть балетки изнутри.
- Износ во влажном состоянии. После чистки кожаных балеток надевайте их, пока они еще сушатся, чтобы они прилипли к ноге.
Долгая история балетных туфель
Искусство балета восходит к временам итальянского Возрождения. Танец развился из сложной хореографии придворных танцев, которые были популярны в то время.Затем балет попал во Францию, когда Екатерина Медичи вышла замуж за Генриха II.
Танцевальный стиль процветал в 17 веке, особенно при дворе короля-Солнца Людовика XIV, когда он основал Королевскую академию танцев. Затем он распространился на другие главные европейские дворы и стал частью традиционного искусства.
К ХХ веку балет стал неотъемлемой частью культуры России и США, особенно после успеха балетов Сергея Дягилева в Париже.Он превратился в другие стили, такие как неоклассический балет и современный танец.
Балетки являются неотъемлемой частью танца, и их стиль также эволюционировал.
История балетных туфель
Изображение предоставлено: Dance Magazine У балетных туфель изначально был каблук, потому что они все еще предназначались для придворных танцев. До середины XVIII века танцовщица носила балетные туфли без каблука. Этой танцовщицей была Мари Камарго, также известная просто как Ла Камарго, которая выступала для балета Парижской оперы.
После Французской революции 1789 года балетные туфли остались такими, какими мы их знаем сегодня: тапочки без каблука.
Утверждается, что первой балериной, танцующей на пуантах, была итальянка Мари Тальони в балете «Сильфида», премьера которого состоялась в 1832 году. До этого танец на пуантах был скорее эпизодическим трюком, чем интегрированным в хореографию.
Балетные туфли в то время не имели опоры или конструкции, что оказывало сильное давление на ноги и ступни танцоров.Российская балерина Анна Павлова сильно изменила конструкцию балетных туфель, потому что ей нужно было адаптировать их после нескольких травм. Она укрепила подошвы своих туфель, а также начала создавать в пуантах начало ящиков для пальцев ног. Это привело к нынешнему дизайну балетных туфель.
Типы балетных туфель
Мы видели, что для изготовления балетных туфель используются три типа материала, но есть также три типа балетных туфель. У трех типов есть различные плюсы и минусы.
- Полноподошва. Отличный тип обуви для новичков, обувь на полной подошве обеспечивает максимальную поддержку стопы. Это также тип обуви с большим сопротивлением и сцеплением. Это помогает как начинающим, так и опытным танцорам укрепить свои ноги. Главный недостаток обуви с полной подошвой заключается в том, что она не оставляет много места для роста продвинутым танцорам.
- Ботинки с раздельной подошвой. Балетки с раздельной подошвой имеют две разные части: подушечку для пальцев и подушечку для пятки.Это оставляет открытую середину обуви и обеспечивает большую гибкость свода стопы. Обувь с раздельной подошвой легкая и тихая, обеспечивает хорошее сцепление и большую точность при наведении. Однако повышенная гибкость достигается за счет уменьшения поддержки свода стопы. Этот тип обуви не подходит для ношения на улице.
- Пуанты. Эта обувь стала синонимом балета и предназначена для опытных артистов балета. Он предлагает отличную поддержку для работы на пуантах благодаря своей главной функции — ящику для пальцев.
Пуанты
Фото предоставлено: Русский Пуант Шарль Дидло ожидал появления пуантов в 1795 году, когда он создал проводной механизм, который он назвал «летающей машиной», который позволял танцорам подниматься на носки перед выполнением прыжков. В 19 веке балет стал уделять больше внимания техническому аспекту и достижению танцев на пуантах без какой-либо поддержки со стороны проводов.
В 1832 году, когда Мария Тальони танцевала балет «Сильфида» на пуантах, не было обуви, которая поддерживала бы технику, чтобы сделать технику более удобной.Балетные туфли начали включать в себя вариации платформ и носков, а также более совершенную конструкцию в конце 19 века, особенно с творениями сапожника Сальваторе Капезио.
Анна Павлова сыграла важную роль в создании современного дизайна пуантов, когда она начала адаптировать свои балетные туфли к ногам. Пуанты по сей день очень подходят к типу стопы артистов балета, чтобы гарантировать, что они получат лучшую поддержку.
Основная особенность пуантов известна как носок, расположенный в передней части обуви, который поддерживает пальцы ног танцора, когда они выполняют работу на пуантах. Традиционно коробка состоит из кусочков бумаги и ткани, которые склеиваются вместе, образуя коробчатую конструкцию, которая помещается в передней части обуви. Тонкости конструкции коробки полностью зависят от формы стопы и уровня свода.
Танцоры, которые хотят научиться танцевать на пуантах, обычно начинают тренироваться на полу-пуантах.Полупуанты имеют коробку для пальцев ног, но обеспечивают большую поддержку и сопротивление. Они стремятся укрепить танцоров, прежде чем они перейдут на полные пуанты.
Детали балетных туфель
Возможно, это не похоже на корпус, но конструкция балетных туфель сложна и состоит из множества частей. Вот некоторые из терминов, с которыми вы можете столкнуться при исследовании балетных туфель:
- Ленты. Балетные ленты помогают закрепить обувь на ступне.Они создают красивые линии и визуально хорошо сочетаются с атласными пуантами, что делает их отличным вариантом для экзаменов и выступлений.
- Подошва. Кожа или замша, как правило, являются обычными материалами для подошвы балеток. Новички, как правило, начинают с полной подошвы, которая покрывает длину стопы, но более продвинутые танцоры переходят на раздельную подошву, которая обеспечивает большую гибкость.
- Резинки. Резинки, которые чаще используются для тренировок и неформальных мероприятий, чем ленты, используются для крепления обуви к стопе.Балетные туфли могут иметь либо одну резинку, которая идет от одной стороны стопы к другой, либо две резинки, пересекающиеся друг с другом. Обычно резинки соответствуют либо цвету надетых колготок, либо оттенку кожи танцора.
- Арочная панель. Эта деталь предназначена для обуви с раздельной подошвой. Он покрывает свод стопы и обычно делается из тонкого слоя замши или кожи.
- Задний шов. Обычно задний шов представляет собой прямоугольную вставку из материала, укрепляющего заднюю часть балетной обуви.
- Горло / Открытие . Часть обуви, в которую можно вставить ногу.
- Вамп. На пуантах союзка — это часть, обращенная к передней части туфли. Обычно это делается специально для ступни танцора, поэтому детали могут варьироваться.
- Хвостовик. Стойка — это основа конструкции пуантов, она также адаптируется к стопе балерины, чтобы обеспечить максимальную поддержку и гибкость.
- Платформа. Этот элемент также известен как блок, платформа — это то, что танцоры, танцующие на пуантах, используют для равновесия.
- Крылья . На пуантах крылья расположены по бокам туфлей и помогают надевать туфли на ноги.
Балетки
Балетки стали сенсацией даже за пределами мира перформанс-балета. Балетки — это аксессуар на основе балеток, ставших предметом моды.
Впервые они стали частью модной индустрии, когда Клэр Маккарделл, американский дизайнер спортивной одежды, заказала Капезио коллекцию балеток в 1941 году.Это привлекло внимание крупных розничных торговцев, таких как Neiman Marcus, Lord and Taylor.
Французская актриса Брижит Бардо еще больше повысила статус балетной квартиры в 1950-х годах, когда она заказала обувной бренд Repetto для создания более удобной версии балетных туфель. Репетто создал знаменитый ныне кандриллонский дизайн балетной квартиры. Сендрильон занимает видное место в фильме Бардо «И Бог создал женщину», который вышел в 1956 году.
С тех пор балетная квартира стала частью каждого гардероба.Его также часто можно увидеть в модных коллекциях и полюбить дизайнеры и модницы. Балетные труппы неоднократно сотрудничали с крупнейшими модными брендами при разработке новых балеток. Dior искал вдохновения в Американском балетном театре, Родарт сотрудничал с New York City Ballet, а Рикардо Тиши работал с Opera de Paris.
Дома моды, такие как Valentino и Giambattista Valli, также включили балетную квартиру в свой дизайн, превратив балетную квартиру в культовый аксессуар, особенно во Франции.
Заключение
Чистка балетных туфель может быть сложным процессом. Материал обуви влияет на процесс чистки. Балетная обувь, как правило, сделаны из трех материалов: холст, кожа, и атлас. Холст балетные туфли легче всего чистить, потому что они стирать в стиральной машине. Рекомендуется, чтобы определить чистые ваши кожаные ботинки балета. Атласные туфли обычно представляют собой пуанты и требуют особого ухода при чистке, так как вода может исказить их форму и испортить материал.