Что такое ростовая кукла: Всё, что нужно знать о ростовых куклах

Они были изобретены в раннем возрасте на основе ранних описаний из греческой мифологии и ранних китайских писаний. Однако технология, лежащая в основе этого. кукол в натуральную величину претерпела огромные изменения. Теперь. куклы в натуральную величину акцентированы на движении, чтобы имитировать реальные и практические движения. Первый известный бесплатный роуминг. кукол в натуральную величину — это счастливый динозавр, найденный в Уолте Диснея.

Alibaba.com предлагает широкий выбор. куклы в натуральную величину варианта. Привлекающий внимание. кукол в натуральную величину настраиваются в зависимости от ваших предпочтений. Эти прочные конструкции построены вокруг внутренней стальной конструкции. Их «кости» прикреплены к «мускулам», которые изготовлены из эластичной сетки из стирольных шариков. Затем стальную раму покрывают оболочками корпуса и эластичным и гибким листом, сделанным из мягкого и твердого пластика, чтобы создать оболочку.Затем они добавляют детали, такие как волосы, цвет и перья, чтобы придать им текстурированную кожу, которая придаст им более естественный вид. Эти. кукол в натуральную величину стоят вертикально, создавая визуально интересные элементы, гарантированно привлекающие внимание множества людей

Посетите Alibaba.com, чтобы найти уникальные и доступные по цене. куклы в натуральную величину . Разнообразный ассортимент этих моделей порадует всех, поэтому не упускайте возможность выгодных предложений. Эти. кукол в натуральную величину доступны как в оптовых, так и в розничных магазинах.

Гигантские куклы | Всемирная энциклопедия кукольного искусства

Гигантской марионеткой можно управлять снизу или сзади с помощью прутьев, в то время как кукловоды, окружающие ее, управляют и полностью участвуют в ее театральном представлении.

Задолго до того, как этот жанр стал модным, «Манифоль Женевьевы» и Ив Ведрен представили в театре Рекамье в Париже пьесу под названием « Дон Кихот » (1964), поставленную Эдмоном Тамизом, с участием актеров и гигантских марионеток.Затем, в 1970 году в Картушери де Венсенн (арсенал Венсенна), Театр дю Солей, которым руководила Ариан Мнушкин, разыграл определенные сцены из 1789 с гигантскими марионетками-стержнями, которые требовали коллективных усилий и манипулирования.

In Der Tag des großen Gelehrten Wu (День великого ученого Ву) Берлинерского ансамбля Бертольда Брехта под руководством Доминика Гударта (см. Houdart-Heuclin) со сценографией и анимированными фигурами Марселя Виолетта (1973), гигантские линейные куклы, сделанные из алюминия, выступают, в то время как актеры-кукловоды рассказывают, озвучивают персонажей и вносят свой вклад в символическое представление, усиливая каждый из их жестов с помощью стержней манипуляции и тем самым создавая «идеограмму» в пространстве представления.Таким образом, можно было интерпретировать несколько значений: взгляд зрителя переключался с верхней части, на 3 или 4 метра от земли, чтобы увидеть реальное движение марионеток, на нижнюю часть, чтобы наблюдать взаимодействие самих актеров, а также хор, состоящий как из актеров, так и из анимированных форм.

Из-за своего веса гигантские марионетки часто помещают на скрытые колесницы (гиганты Севера; см. Ниже). Иногда их оживляют на сцене, на которой установлены поплавки (например, во время парадов).В виде костюмированных кукол они становятся «головами» карнавалов. В этих случаях манипуляции не имеют такой степени технических нюансов и сложности. Поскольку их видят большое количество зрителей и издалека, их чаще показывают снаружи, а кукольник сидит на ходулях, чтобы лучше видеть публику.

Очки, которые проезжают по улицам и находятся на открытом воздухе, лучше всего подходят для этого вида марионеток.Одна из самых важных традиций находится на севере Франции и в Бельгии в районе Фландрии. Истоки гигантов Дуэ (принадлежащих к роду Гаянц) восходят к 1480 году. Именно во время процессии в память о поражении французов при попытке отбить город Дуэ у голландцев эти гигантские гротескные фигуры, такие как Гаянт , Впервые были представлены Кагенон, Святой Михаил и его дьявол. Этот фестиваль, который проводился до 1771 года, был заменен процессией, посвященной возвращению Дуэ во французское королевство.Позднее он был отменен после революции 1789 года, но был восстановлен в 1801 году. «Во время этого общего праздника мы ходим по колесу фортуны, глупым или сумасшедшим артиллеристам, Гаянту и его семье, состоящей из его жена и Жако, Филлион и Тиот-Турни, его дети… Нет ничего достоверного относительно происхождения этой прославленной семьи; наиболее вероятным представляется то, что это был Чарльз Квинт, который с целью собрать вместе различных жителей различных провинций Нидерландов, чтобы они могли встречаться и общаться, учредил эти фестивали, на которых мы видим гигантских фигур, таких как Гайант. , голова которого достигает высоты первого этажа домов.Как и в Дуэ, гиганты сыграли важную роль в популярных развлечениях в Дюнкерке, Брюгге, Брюсселе и т. Д. » ( Le Magasin pittoresque , 1833).

14 июля 1990 года около двух с половиной миллионов зрителей собрались в парижском Quartier de la Défense, чтобы увидеть огромных ярких марионеток, которых манипулировали под музыку стальных оркестров. В рамках масштабного фестиваля, организованного Жан-Мишелем Жарром, эти огромные мобильные скелеты были буквально прикреплены к кукловодам. В 2004 году церемония открытия Олимпийских игр в Афинах ознаменовалась появлением из воды гигантской головы, олицетворяющей кикладское искусство.Раскрывшись на несколько частей, появилась статуя куроса, которая затем разделилась на несколько частей, открыв третью форму. Эти скульптуры интересны тем, что в них используются манипуляции со струнами, выполняемые компьютерными программами и соединенные электрическими опорами.

Royal de Luxe был создан в Экс-ан-Провансе в 1979 году Жан-Люком Куркультом и Дидье Галло. Франсуа Деларозьер, художник-инженер, является изобретателем механических и пневматических устройств, используемых для огромных кукол, установленных на автомобильных двигателях.Среди других творений компании наиболее примечательным является Le Géant tombé du ciel (Гигант, упавший с неба, 1993), веревочная марионетка высотой 9 метров, заключенная в передвижные строительные леса, к которым были подключены все точки воздействия и манипуляции. прилагаются (пояса, шкивы и т. д.). Этой гигантской марионеткой манипулировала толпа «официантов», одетых в красную ливрею, которые прыгают, тянут и обычно с идеальной координацией занимаются ее рычагами. В Les Chasseurs de girafes (The Giraffe Hunters, 2000) самый большой жираф был 12 метров в высоту, ему требовалось двадцать манипуляторов, шесть из которых использовали ручки пневматического домкрата.В каждом очке Жан-Люка Курко присутствует сильный драматургический элемент, обращенный ко всему городу.

В этом смысле Курко напоминает Тони Сарга и его парад в честь Дня благодарения Мэйси в Нью-Йорке 1930-х годов. Гигантские воздушные шары из прорезиненного шелка, наполненные гелием, управлялись с земли с помощью веревок. Театр хлеба и кукол, основанный Питером Шуманом в 1963 году в Нью-Йорке, также использует гигантских марионеток в представлениях, которые связаны со священной церемонией как по своей форме, так и по своему значению.В 1967 году «Хлеб и марионетка» протестовали на улицах против войны во Вьетнаме с помощью марионеток внушительных размеров, в то время как в «Клич народа о мясе» (1969), брачный танец Матери Природы и Урана исполняли 5- метровые стержни марионетки: основной стержень для головы, к которому был прикреплен костюм, стержень для каждой руки и бригада из шести манипуляторов вокруг самой марионетки.

В Индии каждый год в сентябре и октябре в Симле в Гималаях проходят фестивали Душера, отмечающие победу Добра над Злом.Марионетки высотой 15 метров одеваются и выносятся во время процессии по городу, а затем сжигаются через десять дней фестиваля. Представлены главные демоны эпоса Рамаяна : Равана с его десятью головами, символ разрушения и сил Зла, в сопровождении своего сына Меганада (Индраджита) и брата Кумбхакарны. Марионетки изготовлены из бамбукового каркаса, покрытого слоями бумаги. Окрашенные в яркие цвета, они сопровождаются фейерверком, чтобы обеспечить эффектное сожжение.

Ритуальные африканские гигантские куклы известны, хотя многие из них исчезли. «Марионеточные рожки» ( marionnettes-trompes ), антропоморфные музыкальные инструменты Бембе из Муёндзи, Конго-Браззавиль (Республика Конго), достигают высоты 1,5 метра и вырезаны из дерева с полыми отверстиями, чтобы резонировать с дыханием. тех, кто их носит, их рот прижат к спине марионетки. В Демократической Республике Конго (бывший Заир) люди бвенде принимают участие в похоронной церемонии, которая заключается в переносе на носилках огромной марионетки под названием niombo , изображения мертвого вождя.Вышитый из тканого полотна, украшенный символами, он сделан из дерева, рафии и трав и содержит высушенные останки вождя. Его размер может достигать 2,5 метров как в высоту, так и в ширину. Люди Пенде поднимают марионетку mbambi , высотой от 6 до 10 метров, глубоко в кусты, в конце танца в маске. Он поднимается за счет скольжения бамбука под телом, который состоит из ткани, скрепленной круглыми кольцами пальмовых ветвей. Голова — это голова бородатой маски, а руки, держащие мухобойки, оживляются с помощью бечевки, прикрепленной к их крайним конечностям.

В Китае на Новый год и другие праздники большие драконы сворачиваются, плетутся и танцуют на улицах. Им требуется три, пять или даже десять носителей, которые используют жезлы для управления драконом. В Японии огромные традиционные мароты хинкоко состоят из вертикального стержня для манипуляций, на вершине которого находится гримасничающая голова, и горизонтального стержня, имитирующего руки. Они одеты в длинные матерчатые халаты.

На протяжении всей истории и в мире существует множество других зрелищ и традиций, в которых используются гигантские марионетки.

(См. Фигуры гигантов.)

Библиография

• Baird, Bil. Искусство куклы . Нью-Йорк: Macmillan, 1965.
.
• Леуард Р. «Антропоморфные рога Нижнего Конго» [Антропоморфные рога Нижнего Конго]. Африка нуар . № 6, 1973.
• Sousberghe, Леон де. L’Art Pende [Pende Art]. Брюссель: Дворец Академий, 1959.
• Видман, Рагнар. «Le culte du‘ niombo ’des Bwendé». Arts d’Afrique noire . № 2, 1972 г.
• Видман, Рагнар. Культ Ниомбо среди Бабвенде . Стокгольм: Etnografiska Museet, 1967.

THE TWILIGHT ZONE LIFESIZE WILLIE DUMMY PUPPET DOLL — The Scary Closet

ВСТРЕЧАЙТЕСЬ С ВИЛЛИ

Кукла Lifesize из самого культового эпизода «Сумеречной зоны»: «Манекен» с Клиффом Робертсоном в главной роли

45 лет назад Род Серлинг познакомил нас с Уилли, и мир уже никогда не будет прежним.

ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: это ограниченное коллекционное издание высокого класса, которое было вручную нарисовано всемирно известным художником Чарли Чиодо, которого можно увидеть на фотографиях здесь и известным как основатель и арт-директор культового классического фильма 1980-х годов:

«УБИЙЦА ЗНАЕТ ИЗ НЕКОТОРЫХ ПРОСТРАНСТВ» и, самое главное, он не сделан из пенопласта или плюшевых элементов. Пожалуйста, прочтите полное описание.
(Кроме того, это не аниматроник и не имеет каких-либо функциональных или движущихся частей.)

Мы всегда рады представить вам самые страшные и жуткие копии кукол в натуральную величину в масштабе 1: 1 во всем мире.

Король фильмов ужасов и человек, который вновь представил миру страшных кукол, и режиссер сериала «Заклятие, коварство и пила» … Мистер Джеймс Ван специально посетил нашу будку, чтобы похвалить наших удивительных кукол-реплик из фильмов и выразил окончательное одобрение и сказал своими словами:

«ВАШИ КУКЛЫ НА МЕСТЕ» — Джеймс Ван

Наш кукольный реквизит создан для экстремального и дотошного коллекционера, который должен иметь самое лучшее и самое уникальное в своем или ее коллекция.
Как всегда с нашими творениями, особое внимание было уделено деталям в нашей версии этой оригинальной скульптуры головы и рук на этой новой в натуральную величину «Twilight Zone Willie Dummy Puppet».
Захват самой сути этого уникального образа был долгим трудом любви и долгим созданием, поскольку это была оригинальная скульптура головы, сделанная с точностью 1: 1 с использованием большого количества фотографий крупным планом и полного списка размеров реального экрана. использовали опору, к которой у нас был редкий случай.Вилли расписан вручную, чтобы напоминать классический черно-белый телевизор, который мы все так любим и помним. Говоря о разговоре, фотографии не воздают должного этой кукле-марионетке, потому что вживую это вызовет ужас даже у самых храбрых из всех.

Вот скопируйте и вставьте ссылку на Youtube, чтобы насладиться некоторыми из наших творений: https://www.youtube.com/watch?v=zSb9aik7WIc

Описание:
Так же, как и все остальные кукольные реплики наших всемирно известных фильмов, Мы сделали корпус из тех же прочных элементов, которые прослужили долгие годы, с более чем 50 замысловатыми деталями, собранными вручную и изготовленными вручную в США.Изготовленная на заказ голова, а также костюм-манекен были собраны лучшим художником FX в Голливуде без каких-либо затрат. Руки точно такие же, как у оригинального Puppet. Высота Марионетки составляет около 47 дюймов, голова и руки сделаны из высококачественной смолы.

Все фотографии кукол являются собственностью: The Scary Closet / Nightmare Puppets
Наши работы теперь можно увидеть в зале ужасов всемирно известного
«HOLLYWOOD WAX MUSEUM», а также в некоторых из крупнейших коллекций ужасов в мире.

Нашу мертвую тишину Билли теперь можно увидеть во всемирно известной
«Галерее кошмаров графа Орлока», расположенной по адресу: 285 Derby St, Salem, MA 01970 USA, или посетив: http://www.nightmaregallery.com/

Подпишитесь на нас в Instagram: https://www.instagram.com/thescarycloset/

https://www.facebook.com/NightmarePuppetsCollection/

Подпишитесь на наш канал Youtube, чтобы посмотреть видео о других редких предметах и ​​реквизите для вашей демонстрации на Хэллоуин.

https: // www.youtube.com/channel/UC2CezqRVDWUrEsI1nmAs2Zw/videos

В настоящее время мы работаем над множеством других высококлассных марионеток и точных копий кукол. Поинтересуйтесь, что вам больше всего нравится или что вас интересует.
Возможна доставка по всему миру.

Возврат / отмена: полис 30 дней

Чтобы связаться с нами по телефону: 213-519-2899 Пн-Пятница 12-20.00 pst

Вопросы, напишите нам по адресу: TheScaryCloset @ gmail.com

Как и все наши творения, все они сделаны наполовину из-за ограниченного пространства.Как только будет заказано, Вилли будет снова запущен и доведен до совершенства.

МЫ ОТПРАВЛЯЕМ ПО ВСЕМУ МИРУ

ВСЕ изображения марионеток являются собственностью Nightmare Puppets / The Scary Closet © 2019

Виктория и Альберта · История кукол в Великобритании

Никто не знает, когда в Великобритании были показаны первые кукольные представления, хотя есть свидетельства того, что кукольный театр датируется не менее 600 годами. Перчатки или ручные куклы были очень портативными, что делало их популярными у странствующих менестрелей и других средневековых артистов.Слово «марионетка» было распространено в Англии XIV века и встречается в литературе Чосера. Романс Александра — это рукопись 14-го века, иллюстрированная фотографиями перчаточных кукольных представлений, проводимых в кабинках, очень похожих на те, которые до сих пор используются в представлениях «Панч и Джуди». Хотя рукопись написана на фламандском языке, она могла быть написана английскими писцами и художниками и, возможно, изображает английские кукольные представления. Ранние кукольные спектакли, вероятно, основывались на библейских историях и греческих и римских легендах.

Самые ранние кукольные пьесы, записанные в Лондоне, имели место примерно в 1600 году на ярмарке Варфоломея в Смитфилде; Холборн мост; Fleet Bridge и Bankside, но кукловоды зарабатывали на жизнь выступлениями по всей стране, в том числе в богатых семьях. В 1561 году герцогиня Саффолк записала платежи «двум мужчинам, которые играли на марионетках». Шекспир также упоминал марионеток, и в 17 веке труппы итальянских кукловодов путешествовали по Великобритании, играя на ярмарках и рынках, вероятно, используя марионеток, которые управлялись сверху с помощью веревок или стержней.

Библейских историй, таких как Иона и Кит, все еще фигурируют в кукольных представлениях 17-го века, а записи показывают, что в 1599 году в Ковентри был изображен дьявол. Средневековое духовенство использовало анимированные фигурки и марионеток, чтобы проповедовать христианство, и марионетка дьявола была бы ведущим игроком в этом, его злодеяния давали яркие и творческие уроки. Согласно стихотворению Сэмюэля Батлера 17-го века, фейерверки использовались в кукольных спектаклях с участием дьявола — театральный (если не откровенно опасный) способ показать опасности адского огня: «Ни дьяволу в кукольном спектакле нельзя позволять / Ревать и плевать огнем, но испугать толпу ».

Кукловоды также исполнили версии популярных театральных постановок, исторических историй и современных событий и фигур, таких как Гай Фоукс и Пороховой заговор. Театры были закрыты в середине 17 века в период религиозных и политических потрясений в Англии, когда постановки были запрещены.Кукольные спектакли, однако, по-прежнему допускались, поэтому с 1642 года до восстановления монархии в 1660 году кукольный театр процветал — в основном с перчаточными куклами, хотя были также известны теневые куклы. Когда Карл II вернулся в Англию после окончания Второй гражданской войны в Англии, приехали и артисты из Европы, в том числе кукловоды. Они привезли струнного марионеточного персонажа по мотивам итальянской комедии дель арте Пульчинеллы. В Англии его звали Пунчинелло, а в конце концов его сократили до «Панч».

Мистер Панч был впервые записан в Англии в 1662 году известным дневником Сэмюэлем Пеписом, когда он увидел в нем марионетку, которую оперировал в Ковент-Гарден итальянский кукольный шоумен синьор Болонья. Пульчинелла, как его тогда называли, был представлен в палатке, а не в той кабине, которую мы знаем сегодня, когда публика стояла снаружи.Две недели спустя Пепис привел свою жену на спектакль, и в октябре того же года это шоу было дано в Уайтхолле для короля. Пепис записал, что видел других итальянских кукольных шоуменов в Англии, и в 1672 году король приказал разрешить кукольному шоумену выступить в Чаринг-Кросс.

Узнайте больше об истории Punch & Judy.

Кукольный театр стал модным развлечением для взрослых в Лондоне 18-го века, и было основано несколько театров марионеток, в том числе марионеток Мартина Пауэлла, который открылся в переулке Святого Мартина в 1710 году, Театр Панч на Джеймс-стрит и Патагонский театр в Эксетер-Смена.Театр Пауэлла в таверне Ковент-Гарден использовал марионеток, чтобы высмеивать известных людей и высмеивать современную театральную моду, такую ​​как итальянская опера.

В 1770 году труппа фанточчини, или итальянских марионеток, представила Лондону новую волну европейского театра кукол. Итальянские труппы исполнили комедийные оперы, спектакли в стиле комедии дель арте с участием Арлекина и Коломбины, а также «волшебные» преобразования декораций.К 1777 году в Вест-Энде было четыре кукольных труппы, а также театр теней в восточном стиле под названием «Ombres Chinoises» (или «Китайские тени»). К концу 18-го века кукольные представления на крупных ярмарках (многие из которых представляли марионеточную версию мистера Панча) почти прекратились, потому что они были слишком дорогими в эксплуатации. Вместо этого перчаточная марионеточная версия Punch & Judy стала привычным зрелищем в портативных кабинках на улицах Лондона.

К 1850-м годам шоу «Панч и Джуди» стали менее популярными, но к концу века их состояние возродилось из-за увеличения количества досуга, которым люди наслаждались после введения государственных праздников. Punch & Judy находили публику на вечеринках и светских мероприятиях, а также на улицах и на берегу моря, на пляже или на новых модных приморских пирсах.

В 1852 году итальянские марионетки синьора Бригальди имели большой успех, когда они появились в выставочном зале в Лондоне, который был переименован в Королевский театр марионеток.Они играли в Манчестере и Ливерпуле, а затем вернулись в Лондон и обосновались в специально построенном театре марионеток в Cremorne Gardens. К 1860-м годам, однако, дни постоянного шоу марионеток прошли, и вместо этого стали популярными шоу путешествующих марионеток, которые проводились семейными труппами, включая семейные труппы Тиллер-Клоуз и Барнарда. В нашу коллекцию входит набор из 35 марионеток Тиллера-Клоуза — самый большой набор, который уцелел после гастролей театра марионеток XIX века в Британии.

Как и большинство трупп марионеток, труппа Тиллера-Клоуза представляла собой типичных драматических персонажей, таких как полицейский и злодей, в данном случае «Пьяный Wastrel», в комплекте с бутылкой пива с приводом от струны, которую можно было поднять ко рту марионетки.Коллекция также включает в себя ряд фигурок «особенных номеров», в том числе жонглера (с натянутыми шариками для жонглирования, которые могут балансировать на руках, ногах или голове), трех китайских звонарей, двух пьяных клоунов, ходящих на ходулях, расширяющегося скелета и трюковая марионетка с тремя головами. Марионетка-канатоходец была основана на образе настоящего французского канатоходца шевалье Блондена, ставшего легендарным благодаря переходу через Ниагарский водопад по канату в 1859 году.

Кукольный театр пришел в упадок в начале 20-го века, аудитория была привлечена к другим формам развлечений, включая мюзик-холл, эстраду и кино.Punch & Judy все еще можно было встретить на берегу моря, а марионеток — в мюзик-холле и на эстрадных сценах, но с началом Первой мировой войны большие шоу путешествующих марионеток были распущены. Они не могли действовать без мужчин, которые пошли воевать.

В 1920-е и 30-е годы искусство перчаточного кукольного искусства, которое процветало в средневековье, было возрождено кукольником Уолтером Уилкинсоном, чье «Пип-шоу» продемонстрировало драматические возможности перчаточного кукольного искусства за пределами «Панча и Джуди».Он вырезал головы и руки своих марионеток, одевал их и возил их по Британии и Америке на тележке, устраивая шоу везде, где мог найти публику. Уилкинсон все еще выступал в 1950-х годах, когда его репертуар включал Thersytes , пьесу о морали 16-го века, Кассий и Брут , а также сцену ссоры из шекспировской пьесы « Юлий Цезарь », которую он описал как «Шекспир особенно расстроил».

Однако более широкая судьба кукольного искусства не начала возрождаться до 1923 года, когда была опубликована книга Х.В. Ванслоу, который через два года привел к созданию Британской гильдии кукол и моделей. Сначала общество увлеченных любителей, вскоре появилось опытных профессиональных кукловодов, включая Уолтера Уилкинсона и его брата Гэра Уилкинсона, Уильяма Симмондса, Уолдо и Мюриэл Ланчестеры и Джона Бикердайка.Они сыграли большую роль в возрождении марионеточного искусства после войны, основав лондонский театр марионеток в Стэмфорд-Брук и разработав новые способы контроля и уравновешивания марионеток. Лондонский театр марионеток также первым начал транслировать кукол по телевидению.

В то время как кукловоды развлекали клубы рабочих и ночные клубы в конце 1940-х годов (артисты впервые выступали на виду у публики), именно телевидение представило марионеток гораздо более широкой публике.Британское детское телевидение с 1950-х по 1970-е годы сделало звезд нескольких марионеток, от марионеток «Мул Маффин», «Энди Пенди», «Билл и Бен», «Леди Пенелопа», «Паркер», «Трой Буря» и «Трой Темпест». Капитан Скарлет »перчаточным марионеткам« Уголек и Свип »и« Бэзил Браш », а также американской марионетке из носков« Баранина отбивная »(которой все еще управляли вручную). Джим Хенсон создал много разных типов марионеток для сериалов « Улица Сезам » и «Маппеты », которые обожали британские зрители. Spitting Image кукол, созданных для телевидения в 1980-х годах Питером Флэком и Роджером Лоу, возродили традицию сатирического кукольного театра 18-го века в то время, когда были созданы многие новаторские британские гастрольные кукольные труппы, а театральные труппы, такие как Forkbeard Fantasy, начали использовать крупномасштабный кукольный театр в их творчестве.

Известные специально построенные кукольные театры конца 20-го века включают Театр Арлекин, открытый Эриком Брамаллом в Рос-он-Си, Северный Уэльс в 1958 году, Театр Маленького ангела Джона Райта в Ислингтоне, открытый в 1961 году, Норвичский кукольный театр Рэя и Джоан ДаСильвы. Театр, 1980, Баржа театра кукол Грена и Джульетты Миддлтон на Риджентс-канале открылась в 1982 году, а кукольный театр Биггара открылся недалеко от Эдинбурга куклами Purves Puppets в 1986 году.Художник и иллюстратор Мэри Шиллабир создала различные полномасштабные шоу марионеток в 1970-х и 1980-х годах, некоторые из которых появились во время Эдинбургского фестиваля, в том числе «Питер и волк», «Boite a Jou-Jou» (Коробка с игрушками) и «Бабар». слон’.

Несколько специализированных кукольных театров выжили в Британии сегодня, часто несмотря на финансовое безразличие со стороны местных властей, но кукольный театр в Великобритании 21-го века также находит новую аудиторию с компаниями и постановками, включающими кукольный театр в свою работу. Король Лев продолжает радовать публику на лондонской сцене теневой куклой и куклами с большими телами, разработанными Джули Теймор, исследуя техники тысячелетней давности, как и нашумевший боевой конь с удивительными кукольными лошадьми в натуральную величину. одна из них сейчас находится в коллекции V&A — от компании Handspring Puppet Company. Между тем, г-н Панч по-прежнему ежегодно празднуется в Ковент-Гардене, и его можно встретить пренебрежительным к политкорректности по всей стране, как он это делал уже более 300 лет.

Откройте для себя подборку наших любимых кукол и их создателей в слайд-шоу ниже:

Узнайте больше об истории кукольного искусства:

Фоновое изображение: Марионетка в крокодиловой перчатке, Пол Хансард, 1939, Великобритания. Музей № С.1182-2011. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Кукла Andhra с росписью на веревке (в натуральную величину 58 x 22 дюйма)

Кожаная расписная марионетка Андхра (размер жизни 58 x 22 дюйма) — Лорд Хануман.Красивое украшение для стен, конечностями этой красивой Марионетки можно управлять с помощью веревочек. Эта полупрозрачная кожаная картина из Андхра-Прадеша используется для изготовления кукол для популярного театра теней в Андхра-Прадеше — «Толу Боммалата», что буквально означает «танец кожаных кукол». Древняя практика: странствующие артисты веками распространяли знания индуистских эпосов и местных народных сказок в самых отдаленных уголках региона с помощью этой формы искусства и традиции.Используемое сырье — козья кожа и овчина, а используемые цвета получены из овощных красителей. Создание небольших отверстий внутри декоративных узоров усиливает привлекательность изделий, что делается с помощью погару (стамески). Раскрашенное изделие сушат на солнце в течение двух-трех дней. Индуистские эпосы, такие как Рамаяна и Махабхарата, вдохновляют мастеров на создание этих прекрасных предметов самых разных форм, размеров и функциональности, от картин до абажуров или кукол, в качестве ярких и уникальных произведений искусства, оживляющих стену или угол.Абажуры созданы с помощью слепка, большинство из них основано на мифологических фигурах.

• Материал: Кожа
• Ремесло: Кожаное Ремесло Андхра
• Штат: Андхра-Прадеш
• Цвет: Black & Red
• Размеры: Высота — 58 дюймов x ширина — 22 дюйма
• Вес продукта: 600 грамм
• Особое внимание: Деревенское ремесло ручной работы.Пожалуйста, учитывайте незначительные дефекты изготовления.
• Информация о доставке: Отправлено в течение максимум 35 рабочих дней. Этот товар не подлежит возврату.
• UOM: Шт.

Протрите мягкой тканью. Беречь от острых предметов.

PupPet MaKing | blindsummittheatre

Введение

Мастер-кукольник Ник Барнс объясняет некоторые методы, которые он разработал для создания кукол, которые использует Blind Summit.

«Он объясняет процессы и методы и включает информацию о материалах. Я старался не быть слишком техническим и не слишком подробным — невозможно все объяснить, и если вы заинтересованы в создании, то лучший способ научиться — это получить застрял. Однако, я полагаю, если вы читаете это, то вам интересно узнать больше, и, вероятно, вы будете мириться с небольшим техническим разговором и случайным использованием таких слов, как тиксотропный и экзотермический.«

ДИЗАЙН

— Влияния дизайна

— Бунраку

— Портняжная марионетка

— Общие рекомендации по проектированию

— Размер

— Характер / выражение лица

— Суставы

— Материалы / Вес / Прочность

СТРОИТЕЛЬСТВО

— Голова бунраку

— Бункраку руками

— Кузов Бунраку

— Plastazote Вырезка выкройки — The Ogre

— Пластазоте «Импровизация» — Марионетки для темных материалов

— Картонные куклы — Call of the Wild

— Сукно «Мастерская» Куклы

МАТЕРИАЛЫ

ССЫЛКИ

Это не исчерпывающее руководство по изготовлению марионеток или любой из обсуждаемых в нем техник.Он просто описывает способ, которым я делал марионеток Слепого Саммита в течение ряда лет, и является ответом на интерес людей к тому, как создаются марионетки. Надеюсь, это поможет. Ник

Влияния на дизайн

Я начал делать кукол, когда изучал театральный дизайн в Школе изящных искусств Слейда.На стиль марионеток, которые я хотел создать, вначале повлияли два фактора:

Куклы бунраку

Традиционные японские куклы бунраку примерно 0,8–1,2 метра в высоту. Им требуется три человека, чтобы сделать их марионетками: один на голове и правой руке, один на левой руке и один на ногах. Голова вырезана из дерева и иногда имеет подвижные элементы, такие как глаза или брови, у нее есть механизм, с помощью которого она наклоняется вверх и вниз, управляемая спусковым крючком на ручке, соединенной с шеей, которая удерживается изнутри задней части марионетки. и который также поддерживает тело марионетки.Тело мягкое, без ног, ступни подвешены к туловищу на веревке.

Хотя наши куклы в стиле бунраку во многом похожи на японские оригиналы, материалы и методы изготовления сильно различаются. Однако наши большие марионетки похожи по высоте на куклы бунраку (около 1 метра в высоту), и, как и в бунраку, они требуют трех человек, чтобы полностью их марионетить.

Портовая марионетка

Я столкнулся с этой куклой во Франции, когда был на курсе с французским режиссером Филиппом Жанти, чьи куклы оказали большое влияние на меня.Это очень просто марионетка, которую переносят за ручку на затылке, а вторую ручку на спине. В противном случае он контролируется непосредственно кукловодами, держащими куклы за запястья и голеностопные суставы, никаких других механизмов не задействовано.

Этот тип манипуляции и стиль марионетки очень привлекательны из-за вашего контроля над движениями марионетки и тесных отношений между марионеткой и исполнителем.

Мне нравится тот факт, что это, казалось бы, простая конструкция без механизмов и без срока службы, пока ею не управляет исполнитель.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Создание кукол может быть довольно сложной задачей. На бумаге не всегда легко предсказать, как объект будет вести себя, когда он реализован в трех измерениях. По возможности мы стараемся создать макет марионетки в масштабе, используя материалы и объекты, чтобы приблизить движение и объем готовой марионетки. Я считаю, что иметь представление о том, что вы делаете, действительно помогает.Однако многие потенциальные проблемы станут очевидными только во время сборки, а это значит, что многие проектные решения придется принимать по мере вашего продвижения. Тем не менее, есть некоторые принципы, которые служат отправной точкой для многих марионеток, которые я делаю, и которые помогают мне подумать, прежде чем я начну. Возможно, наиболее важно то, что дизайн марионетки определяется ее характером и контекстом, в котором она будет использоваться, в частности, сколько кукловодов доступно, чтобы управлять ею, и что она должна делать.Другие соображения обсуждаются ниже. Хотя некоторые из них, возможно, более актуальны для кукол в стиле Бунраку, на которых мы изначально как компания сосредоточились, я думаю, что эти принципы могут быть более широко применены ко всем стилям марионеток.

Размер

Мы изготавливаем кукол всех размеров: от 25 см в высоту до натуральной и выше. Однако чем больше марионетка, тем сложнее ею управлять, большие марионетки имеют тенденцию быть намного тяжелее, и для их манипулирования требуется гораздо больше усилий.Они также имеют тенденцию двигаться медленнее и поэтому могут стать менее реалистичными.

Я обычно делаю несколько рисунков перед тем, как приступить к созданию новой марионетки, включая наброски головы спереди и сбоку в натуральную величину, а также полный план куклы.

Пропорция головы к телу
Классические человеческие пропорции составляют восемь голов к росту человека, некоторые куклы измеряются с использованием 9 голов к росту, что делает голову меньше по сравнению с остальной частью фигуры и приводит к более элегантно выглядящая марионетка.Однако необходимо решить, что лучше всего подходит для персонажа, которого вы создаете. Например, «Моисей», одна из наших самых успешных марионеток, имеет голову почти такого же размера, как и его тело.

Характер / выражение лица

Я стараюсь лепить не слишком экстремальные выражения, это, кажется, позволяет актеру / кукольнику играть более широкий спектр эмоций. Я обычно леплю рот слегка приоткрытым, это дает больше шансов на то, что марионетка говорит или, возможно, просто активна.

Я всегда леплю по каким-то визуальным ориентирам. Либо фотография кого-то конкретного, либо рисунок. Даже работая с фотографией, я считаю полезным рисовать, так как это помогает мне понять особенности и структуру лица.

Материал / вес / прочность

Сила марионетки всегда учитывается.Наши куклы могут подвергнуться серьезным избиениям во время репетиций и представлений, и много времени и усилий уходит на то, чтобы сделать их прочными и выбрать лучшие и самые прочные материалы. Ручки тоже должны быть действительно надежными и прочными, иначе кукольнику будет сложно контролировать движения марионетки. К сожалению, прочные материалы часто бывают и тяжелыми, и я постоянно ищу прочные, но легкие материалы. Однако стоит также помнить, что самые легкие конструкции могут мгновенно стать «тяжелыми», если за них неудобно держать, если ручки плохо расположены или если кукольнику придется удерживать ее в трудном положении в течение длительного времени.

Во всех случаях существует вероятность компромисса между прочностью марионетки, используемым материалом и ее весом.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

Соединения

Положение и тип сустава в значительной степени определят, как марионетка будет двигаться, и создадут ее стиль движения.
Я часто делаю технические чертежи определенных частей кукол, особенно рук и ног, чтобы определить точную форму конечностей и положения шарниров суставов.В зависимости от материала, с которым вы работаете, обычно существует своего рода компромисс между максимальным движением в суставе и наилучшей возможной формой профиля конечностей. Например, чтобы сустав ноги сгибался достаточно, чтобы марионетка могла встать на колени, вы должны отрезать выше и ниже задней части колена. Затем вам нужно расположить сустав так, чтобы он придавал колену наилучшую форму на каждом этапе его вращения и позволял сохранить как можно больший объем ноги.Это баланс между наличием достаточного зазора между частями тела и вокруг суставов, чтобы обеспечить движение, при сохранении как можно большего объема в конечностях и частях тела.

Строительная головка БУНРАКУ

Скульптура головы

Как делают марионетки…

Первая часть куклы, которую нужно вылепить, — это голова, которую я леплю из пласталина или глины.

Из этого оригинала я делаю форму из силиконовой резины в оболочке из стекловолокна или джемонита. Оболочка обеспечивает поддержку силикона при удалении оригинала. Я очищаю форму, а затем делаю отливку из смолы и стекловолокна.

Скульптура …

Арматура необходима для поддержки скульптурной головы.Для пласталина я использую деревянный шарик, прикрепленный к куску дюбеля, опирающийся на деревянную основу. (Щелкните изображение, чтобы увидеть анимацию скульптуры головы). Преимущество пласталина в том, что он не высыхает и не садится, а значит, над чем-то легче работать в течение более длительного периода. Однако с ней труднее работать, чем с глиной, и получить однородно гладкую поверхность труднее. Вы можете использовать жидкость для зажигалок, нанесенную кистью или небольшим кусочком губки, чтобы разгладить поверхность готового скульпта.

Если используется глина, то арматура не может быть твердой, это должно быть что-то с податливостью. Это потому, что глина сжимается по мере высыхания и сжимает все, что находится внутри. Чтобы глина вокруг арматуры не растрескалась, вам понадобится мягкий стержень в центре. Я использую влажные листы газет, сложенные в одну длинную полоску, максимально плотно обернутые вокруг конца куска дюбеля и закрепленные проволокой. Затем вы можете добавить небольшие кусочки глины и нарастить голову. Во время работы с глиной вы должны поддерживать ее как можно более влажной, часто опрыскивать водой и завертывать в пластик, когда вы не работаете с ней.

Из любого материала, из которого вы лепите, арматура должна быть достаточно прочной, чтобы выдержать размер головы, которую вы собираетесь лепить. Для относительно небольшой головы, 10 см от макушки до нижней части подбородка, можно использовать почти 2 фунта пласталина.

Для глаз я использую бусинки. Может быть трудно точно определить, где их разместить, особенно на раннем этапе, когда голова не знает, где они должны быть размещены. Стараюсь разместить их как можно точнее, снимая мерки с чертежей.Но часто это всего лишь метод проб и ошибок. Иногда я заходил довольно далеко со скульптурой только для того, чтобы понимать, что мне нужно двигать глаза дальше вперед или назад.

Готовую лепку из глины можно запечатать, нанеся два или три тонких слоя шеллакового лака.

Тип изготавливаемой формы определяется материалом, из которого вы лепите, и материалом, из которого вы собираетесь отлить готовое изделие. Я обычно отливаю голову и руки марионетки в смолу со стекловолокном, чтобы конечный результат был неизменно позитивным.Это означает, что форма должна быть гибкой, если она собирается отойти от деталей лица и выскочить из любых поднутрений, не повредив и оставаясь пригодной для повторного использования. Лучший материал для этого — силикон. Он очень гибкий и обеспечивает детализированный слепок, улавливая каждую отметину и текстуру скульптурной части тела.

Голова с глиняной стенкой

Чтобы сделать форму, я начинаю с создания широкой глиняной стены вокруг головы марионетки.Положение стены определяет линию шва, по которой форма будет разделяться, и две части головы соединятся вместе, когда вы позже отлейте готовую голову. Я провожу линию шва поверх головы по краю уха и вниз по нижней линии челюсти.
Вы можете врезать приводные метки в форму, сделав небольшие углубления или выступы в глиняной стене. Это означает, что обе части формы будут точно выровнены, если вы соберете головку в форму. Я стараюсь выкопать небольшой канал по всей длине головы, чтобы две части силиконовой резины имели наилучшие шансы на точное совмещение.

Затем я делаю первую силиконовую деталь формы. Лучше всего это делать как минимум в два этапа. Сначала один или два тонких слоя силикона наливают или аккуратно наносят кистью на все черты и детали лица, а когда он затвердевает, наносится более толстый слой толщиной 6-7 мм. Это можно сделать за один раз, но это не рекомендуется; Чтобы толстый слой силикона не оседал, вам необходимо добавить тиксотропный агент, который затрудняет нанесение кистью на более детализированные части лица, вокруг глаз, ноздрей и ушей и увеличивает вероятность образования пузырьков воздуха. .

Если вы не делаете блочную форму, силикон сам по себе не является достаточно жестким, чтобы его можно было отливать, при снятии с скульптуры он будет мягким и гибким. Следующим этапом будет изготовление жесткого футляра для поддержки силикона. Для этого я использую джесмонит и стекловолокно, полностью покрывая силикон и обеспечивая его перекрытие с глиной как минимум на два сантиметра по всей длине. Я создаю три или четыре слоя и еще пару слоев по краю формы для дополнительной прочности.(Вы также можете использовать смолу и стекловолокно, но вам может потребоваться герметизировать глину, чтобы смола затвердела должным образом.)

Фото пресс-формы
процесс

Когда иезмонит полностью застынет, я удаляю всю глину вокруг головы и очищаю заднюю часть формы и голову. Будьте осторожны, так как глина может начать высыхать и повредить голову. Перед тем, как продолжить работу со второй половиной формы, вам необходимо нанести разделительный состав на открытый край силикона, иначе две части будут склеиваться, и вы не сможете разделить форму.Точно так же, прежде чем заключать вторую половину силиконовой формы в джемонит и стекловолокно, вам понадобится разделительный состав. Я наношу тонкий слой вазалина по краю, где встречаются две половинки формы. Это обеспечит разделение двух половинок, а не превращение их в одну сплошную оболочку.

Чтобы отделить форму, я сначала обрезаю край стекловолокна. Это позволит избавиться от шероховатости и срезать форму до тех пор, пока она станет немного толще. Затем, используя стамеску, я осторожно обрабатываю форму, чтобы отделить ее.(Создавая стекловолоконную оболочку для формы, я стараюсь сделать одну или две области по краю немного толще, чтобы были более сильные точки, в которых можно было бы открыть форму. Это особенно полезно для большей формы, так как склеивание материалы формы для лепки и друг друга могут быть очень прочными на большой площади)
Наконец, я очищаю форму, чтобы подготовить ее к отливке.

Когда форма готова, голова готова к отливке.
Для изготовления головы куклы я использую полиэфирную (пластмассовую) смолу и стекловолокно. Смола представляет собой жидкость, и ее можно смахивать щеткой или заливать в форму. Он смешан с небольшим количеством катализатора, который заставляет его затвердеть. Я обычно не заливаю смолу, так как головка из твердой смолы слишком тяжелая, чтобы от нее можно было использовать. Кроме того, сама по себе смола имеет очень небольшую структурную прочность. Чтобы он не разбился, его нужно использовать со стекловолокном. Смола пропитывает стекловолокно, и оба материала создают очень прочную и достаточно легкую структуру.

Я создаю голову, нанося кистью слои смолы и стекловолокна в форму.
Когда я ламинировал две половины формы, я собираю их с помощью полоски гелевого покрытия, помещенной вокруг соединения в качестве клея. Исключением является марионетка с ручкой на затылке, в отличие от механизма головы, описанного ниже. В этом случае, чтобы закрепить ручку, вам нужно вынуть головку из формы, поэтому ее необходимо собрать из формы.

Наведите курсор на изображение, чтобы увидеть механизм

Многие из используемых нами марионеток имеют механизм наклона головы, основанный на механизме головы марионетки бунраку, который поворачивает лицо вверх вокруг точки, где голова встречается с шеей.Этот простой механизм оживляет мысли и движения марионеток.
Основа механизма — отрезок алюминиевой трубки, образующий шейку марионетки. На верхнем конце небольшой стержень с резьбой вращается вокруг стального штифта. Задний конец этого стержня закреплен на внутренней стороне головы куклы. В деревянной ручке просверливается нижний конец алюминиевой трубки. В нем есть удлиненное отверстие, через которое небольшой спусковой крючок соединяется с коротким стержнем внутри трубки.Благодаря использованию рояльной / стальной проволоки, спусковой крючок опускает стержень с резьбой наверху трубки. Он натягивается на пружину, которая соединяет резьбовой стержень с трубкой, что возвращает головку в ее опущенное (исходное) положение. Когда голова находится на месте на марионетке, алюминиевая трубка проходит через отверстие в теле марионетки. Плечевая конструкция марионетки опирается на верхнюю часть ручки (которая имеет закругленную вершину), поэтому верхняя часть ручки не только управляет головой, но и поддерживает тело марионетки.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

БУНРАКУ руки

После того, как голова вылеплена, я начинаю с рук.Как и голову, их обычно лепят, лепят и отливают.

Для изготовления арматуры для больших рук я использую алюминиевый провод большого сечения, как на фото. Наведите курсор на картинку, чтобы переключиться между Арматурой и Рукой.

Я намотал более тонкую проволоку на пальцы и большой палец, чтобы глина за что-то держалась, чтобы она не соскальзывала с проволоки. Пальцы можно сгибать и лепить индивидуально. Затем можно вылепить ладонь и тыльную сторону ладони вокруг них.

Для куклы большего размера буду лепить руки из пласталина или чаще лепить. Преимущество скульптуры в том, что ее можно нагревать и закаливать в духовке. Это означает, что вы можете вылепить пару пальцев, а затем укрепить их и вылепить остальную часть руки, не повредив их. Вы все еще можете вносить коррективы, когда он твердый, вырезая или шлифуя, и намного проще создать глиняную стену вокруг руки для лепки, чем когда вы используете что-то, что остается мягким, например, пласталин.

Если я делаю руки для очень маленькой марионетки, то я, вероятно, не буду возиться с лепкой, а просто сделаю одну.Это будет включать в себя якорь, подобный приведенному выше, но намного меньшего размера, сделанный из тонкой стальной проволоки. Вместо деревянной опоры на фото я использую небольшой отрезок нейлонового пояса или эластичного ремня для лучезапястного сустава, который надежно прикреплен к проволоке на ладони. Якорь прикреплен к длине фортепианной проволоки, выступающей со стороны запястья, которая в конечном итоге будет иметь небольшую деревянную ручку для управления. Для маленьких рук я использую миллипут для лепки, как и для больших рук, я начинаю с пальцев и большого пальца, позволяя им затвердеть индивидуально, а затем добавляю ладонь и тыльную сторону руки.

Формы для рук могут быть довольно сложными, в зависимости от положения, в котором они лепятся. Если рука находится в относительно открытом положении и пальцы не слишком согнуты, вы можете создать простую форму, состоящую из двух частей. Однако, как только вы начнете сгибать пальцы к ладони, вам может потребоваться использовать форму из трех частей, чтобы вынуть руку из формы.

Рука в глине

Пресс-форма для рук выполняется так же, как и пресс-форма для головы.Обычно я кладу руку на пластину из глины, построенную на полпути к стороне руки и на одной линии с деревянной опорой, выступающей из запястья. Когда рука будет позже отлита, древесина будет заменена хлопковой или нейлоновой тесьмой, которая действует как сустав запястья. Открытая сторона руки покрыта силиконовой резиной и, когда она затвердеет, заключена в оболочку из джемонита и стекловолокна. Затем глиняная стенка удаляется, и силикон наносится кистью на другую сторону руки. Он тоже покрыт смолой и стекловолокном.Важно использовать разделительный агент между двумя половинками формы. Перед нанесением силикона на вторую часть формы я распыляю разделительное средство на основе воска на открытые края существующей формы. Когда силикон затвердеет, я наношу немного вазалина на край полимерной оболочки перед тем, как нанести кистью на смолу и стекловолокно для последней части формы.

Я отливал руки, ламинировав их стекловолокном и смолой, точно так же, как я отливал головы.Основная причина этого заключалась в том, что отливка из твердой смолы без стекловолокна (что было бы намного проще сделать) слишком хрупкая, даже с арматурой, поддерживающей смолу, она может потрескаться. Однако ламинирование рук — очень трудоемкий и кропотливый процесс, поскольку пальцы неизбежно довольно тонкие, сложно наслоить стекловолокно, и может потребоваться некоторое время, чтобы соединить две половинки отливки вместе, что необходимо сделать. из формы, чтобы можно было вставить запястье ремня перед сборкой.

Теперь я использую полиуретановую смолу, которая намного прочнее полиэфирной смолы и которая очень быстро затвердевает. Смола, которую я использую, называется Easyflo 120, которую я получаю от компании Mouldlife. Вы просто смешиваете две части смолы в равных количествах по объему, а затем у вас есть пара минут, чтобы вылить смолу, прежде чем она начнет отверждаться. Вы можете смешать полиуретановые пигменты с несмешанными частями, чтобы получить базовый цвет, более близкий к телесному. Это полезно, так как смола плохо впитывает краску, акрил, кажется, довольно легко стирается при минимальном обращении.

Если вы разыгрываете довольно большие руки, этот метод, вероятно, не сработает, так как они, скорее всего, окажутся слишком тяжелыми. Проблема с тяжелыми руками заключается в том, что с ними трудно обращаться, и они могут потянуть марионетки за плечо, если их не использовать. Для больших рук я бы, вероятно, их ламинировал, а для очень больших (если вам нужна только одна пара) я бы вылепил их как отдельные части из такого материала, как airex, а затем покрыл их эпоксидной смолой, чтобы придать им долговечность

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

Кузов BUNRAKU

Кажется, каждая марионетка требует немного разного подхода к созданию тела.Но есть некоторые общие принципы, которые, кажется, применимы в большинстве случаев. Вот как я обычно делаю большие куклы в стиле бунраку.

Для больших марионеток я начинаю с вырезания фигур из МДФ с помощью спиральной пилы. Я создаю формы вида спереди для груди, живота и бедер и виды сбоку для рук и ног. По возможности я удаляю древесину изнутри фигуры, чтобы уменьшить вес марионетки. Затем я прикручиваю алюминиевые полосы к МДФ, при необходимости фрезеруя прорезь, чтобы в них они сидели.Алюминий проходит по всей длине конечности, что придает «каркасу» МДФ дополнительную прочность и жесткость. Получить как можно больше прочности от как можно более легкой конструкции — это постоянная цель. На наших репетициях и представлениях марионетки сильно изнашиваются, их часто безжалостно толкают и тащат по сцене! Поэтому очень важно, чтобы части тела и все суставы были как можно более прочными.

Торс кукольный

Создав формы тела, я использую ударный клей, чтобы покрыть их мягким поролоном с обеих сторон, и это лепится с помощью электрического кухонного ножа и ножниц или рашпиля.Я предпочитаю лепить тело из мягкого поролона, так как это самый удобный материал, когда речь идет о куклах. Когда марионетка ударяется о предметы, не слышно звука, она легкая и в ней есть некоторые трещины, как плоть. Однако в некоторых случаях лучше использовать более жесткий материал, например пенопласт. Обычно это происходит, когда конечность видна и не закрыта одеждой. Например, низ ног и нижняя часть руки. И мягкий поролон, и пенополистирол нуждаются в каком-либо покрытии для защиты.Мягкий поролон покрываю чулком, который наклеивается на поверхность поролона копидексом или латексом. Пенополистирол более проблематичный. Я обычно покрываю его стекловолокном и смолой, которые затем можно отшлифовать, чтобы получить гладкую поверхность. Это довольно кропотливая работа, особенно если марионетка достаточно большая. Тем не менее, он дает хорошую гладкую поверхность. К сожалению, вы не можете наносить полиэфирную смолу непосредственно на пенополистирол, так как она разъедает ее, во-первых, вы должны нанести барьерный слой из оловянной фольги, которая не дает смоле разрушать пенополистирол.В качестве альтернативы вы можете использовать эпоксидную смолу, которую можно наносить напрямую, но которую я не нашел такой прочной, как полиэфирная смола

Для локтевых и коленных суставов, где движение похоже на движение простого шарнира, я просверливаю небольшое отверстие в корпусе из алюминия / МДФ и соединяю детали болтом диаметром 3 мм.Для более слабых суставов, таких как плечи, бедра и запястья, я использую лямки, которые позволяют конечностям скручиваться и двигаться в любом направлении. Две или три части верхней части тела также соединены лямками, одна или две части проходят через центр марионетки.
В верхней части корпуса имеется плечевая секция из алюминия и дерева. В его центре — отверстие, через которое проходит шея марионетки. К каждому его концу прикреплены руки. Нижняя часть этой секции опирается на ручку механизма головы марионетки, это должна быть довольно прочная конструкция, так как она будет выдерживать вес марионетки под ней.Я прикрепляю этот плечевой упор к профилю корпуса из МДФ. В задней части туловища имеется выемка для руки кукловода и ручки, управляющей головой.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

plastazote узоры: огре

Огр был создан для производства Кота в сапогах.Он был сконструирован таким образом, чтобы быть максимально легким и состоял в основном из листов пластазота толщиной 10 мм, а внутренняя структура — из 8 мм аиррекса.

1 этап

Форма головы и отдельных тел вылеплена из пенополистирола.

2 этап

Профили из пенополистирола полностью покрыты пищевой пленкой и малярной лентой, чтобы создать тонкую «оболочку», где есть много деталей, малярная лента должна быть разрезана на очень маленькие кусочки. Пищевая пленка предотвращает прилипание малярной ленты к форме, но при этом достаточно тонкая, чтобы сохранить детали лепки.

3 этап

Принимается решение о том, где будут находиться швы выкройки, которые затем наносятся на форму и ракушка разрезается на части по этим линиям. Кусочки выкройки удалены из оригинального скульпта. (Убедитесь, что они хорошо пронумерованы или промаркированы, желательно от стыка к стыку, так как их может быть много. Также убедитесь, что на швах есть несколько регистрационных отметок). С помощью некоторых дополнительных разрезов эти формы сглаживаются и создается узор.

Этап 4

Шаблон сканируется и увеличивается в данном случае на 2,4 для тела и 1,7 для головы.(Деталь головы требовала большей скульптуры, чтобы можно было взять из нее узор. Затем голова и туловище были масштабированы с помощью различных факторов, чтобы они соответствовали полноразмерному двухмерному картонному макету куклы.)

Этап 5

Увеличенные формы вырезаются из 10-миллиметровых листов пластазота (8-миллиметровые листы для головы) и склеиваются, край к краю, с помощью контактного клея Evo-Stik GP.

Этап 6

Головка Original Sculpted разрезается на ленточной пиле для создания узоров поперечных сечений, которые увеличиваются и воспроизводятся в воздушной резине толщиной 8 мм и собираются для создания внутренней опорной конструкции.

Импровизация в пластазоте:

его темные материалы

Эти марионетки были созданы для гастрольного спектакля «Его темные материалы», совместного производства Бирмингемского репертуарного театра и театра Западного Йоркшира.Каждая кукла была разработана для одного кукловода.

Все куклы сделаны из пластазота. Однако вместо того, чтобы брать узор из скульптурной формы, каждая из кукольных голов была создана путем проб и ошибок вырезания и формовки кусочков пластазота, появилась правильная форма.

Продолжайте менять лезвия.При резке более толстых листов пластазота старайтесь держать лезвие как можно вертикальнее, чтобы получился край, перпендикулярный поверхности материала. Некоторые части кукол, такие как конечности кролика, были вылеплены из блоков пластазота с помощью лобзика, чтобы вырезать профиль профиля, а затем рашпиля и наждачной бумаги, чтобы придать форму и сгладить форму.
Окраска пластазота довольно проблематична, так как краска плохо держится на поверхности материала. Лучшее решение, которое я нашел, — это использовать Rosco Flexcoat, который можно наносить как базовое покрытие или смешивать с пигментом.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

куклы из картона: зов дикой природы

Совместно со студентами Центральной школы речи и драмы мы создали несколько картонных собак для студийной адаптации романа Джека Лондона «Зов предков»

Собаки сделаны из картона.Это были довольно простые марионетки. Скульптурные картонные головы и тела, собранные горячим клеем. Каждое тело имело деревянную длину 1х1 дюйм, спускавшуюся вниз по позвоночнику, к которой была прикреплена задняя ручка. Головка имеет простую алюминиевую арматуру с ручкой. Голова и тело были связаны коротким отрезком гибкой пены.

Делайте скульптурные формы простыми. Мы обнаружили, что лучшими кукольными головами были те, которые не были слишком сложными.
Продолжайте менять лезвия скальпеля, картон довольно быстро притупляет лезвия, и вы в конечном итоге порвете картон.
Для больших марионеток, на которые наносятся длинные участки клея, используйте горячий клей, который плавится при более высокой температуре, он будет оставаться горячим дольше, давая вам время для сборки частей.
Не используйте слишком толстый картон, для большинства кукол одностенный гофрированный картон достаточно прочен. Двойная стенка гораздо труднее резать и тяжелее. Даже для больших марионеток часто подходит одинарная стена, собранная трехмерная структура будет иметь гораздо большую прочность, чем плоские листы или отдельные части.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

ткань «Мастерская» кукол

Эти простые тканевые куклы обязаны своим существованием Дэну Херлину, который предоставил нам аналогичный набор для работы, когда мы проводили семинар для студентов в колледже Сары Лоуренс в Нью-Йорке.
Они очень просто сделаны из бязи или мягкой хлопчатобумажной ткани и набиты мягкой игрушечной начинкой, а узоры могут быть как простыми, так и сложными, но в некотором смысле чем страннее форма и пропорции, тем лучше!
Не так много, чтобы добавить … просто возьмите иголку и вату и приступайте к шитью!

материалы

Эта страница содержит краткое описание большинства материалов, которые я использую для изготовления.
Щелкните материал или прокрутите страницу вниз.

Глина
Пласталин
Пенополистирол
Пластазот
Airex
Мягкий поролон
Sculpey
Milliput

Силиконовая резина
Jesmonite
Shellac

Полиэфирная смола и стекловолокно
Эпоксидная смола
Полиуретановая смола

Аралдит
Evo Stik

Есть много разных видов глины, я обычно использую простую серую глину. Глина — очень приятный материал для лепки кукольных голов, хотя из практических соображений я чаще использую пластилин.

Это материал, альтернативный глине для лепки. Его преимущество в том, что он не высыхает и не такой мягкий, поэтому с ним можно быть немного грубее. Он обеспечивает очень мелкую детализацию поверхности, однако требуется немного практики, чтобы получить гладкую поверхность, если вы этого хотите. Вы можете использовать жидкость для зажигалки и губку или кисть, чтобы разгладить ее.

Некоторые части кукол вылеплены из пенополистирола. Ему легко придать грубую форму с помощью пилы, а затем можно более тщательно придать форму острым ножам.Он обработан различной степенью шлифовки. Пенополистирол
отлично подходит для лепки. Он очень легкий и доступен с различной плотностью. Его можно распиливать, резать и шлифовать, чтобы очень быстро создавать довольно детализированные формы и детали. В целом для больших фигур лучше, по двум причинам. Во-первых, очень мелкие детали могут быть трудно достижимыми и довольно хрупкими, а во-вторых, вам, скорее всего, придется чем-то накрыть их, чтобы защитить поверхность и повысить ее прочность.Это неизбежно вызовет некоторую потерю деталей, которая гораздо менее заметна на более крупных и простых формах. Самая большая проблема с пенополистиролом заключается в том, что он легко деформируется или ломается, если вы создаете тонкие формы (например, пальцы). Кроме того, существуют определенные клеи и материалы, растворяющие пенополистирол. Например, если вы используете стекловолокно, вам нужно сначала покрыть и запечатать поверхность.

Plastazote — очень легкий мягкий пенополиэтилен. Поставляется в листах разной толщины.Он очень податлив, и его можно вырезать по шаблону и придать ему сложные и детализированные формы. Это можно сделать двумя способами. Первый — просто вырезать пробные формы и продолжать их адаптировать, пока они не станут правильными. Второй способ — вылепить куклу из другого материала, а затем взять узор из этой лепки.
Простые формы также можно вылепить из блока пластазота.

Airex — еще один жесткий пенопласт, который намного прочнее пенополистирола. Он выпускается в виде листов различной толщины и может быть осторожно нагрет для придания ему формы, он обладает эластичностью, которой не обладает пенополистирол, поэтому он гораздо менее хрупкий и его можно легко приклеить с помощью evostik.Он менее плотный, чем пенополистирол, поэтому не так удобен для вырезания детализированных форм. Это довольно дорого и доступно только в больших листах.

Это хороший материал для лепки частей тела. Он относительно легкий, и его можно сбить и уронить без каких-либо повреждений. Вы можете использовать электрический кухонный нож, чтобы вырезать его и придать ему форму. Вы также можете использовать ножницы и рашпиль, и его можно отшлифовать, чтобы получить хорошую гладкую поверхность. После того, как я прикрепил его к каркасу кузова, я накрываю его чулком, используя copydex, чтобы сделать его более прочным и защищенным покрытием.Чулок также позволяет костюму более свободно перемещаться по поверхности конечностей с меньшим трением, чем пена.

SuperSculpey — это торговая марка глины для лепки на полимерной основе, которая затвердевает в духовке. Я считаю, что для лепки рук хорошо делать формы, так как вы можете укрепить пальцы, лепя их. Однако для готовой вещи он слишком тяжелый.

Двухкомпонентный материал для лепки, смешанный в равных количествах смолы и отвердителя.В застывшем состоянии он очень прочный, его можно резать, сверлить и шлифовать. Я обычно использую его на куклах меньшего размера, чтобы лепить слишком маленькие или неудобные части тела. Он довольно тяжелый и поэтому не идеален для больших кукол.
При использовании миллипула обязательно тщательно перемешайте две части, если есть полосы, они могут не затвердеть. Вы можете разгладить поверхность водой, пока она не схватилась.

Это лучший материал для изготовления слепков для головы и рук, так как он хорошо передает детали лепки.Единственный недостаток — это стоимость; к сожалению, это довольно дорого.
Резина состоит из двух частей, которые необходимо смешать перед использованием: жидкой резины и катализатора. Вы также можете добавить тиксотропную добавку, которая утолщает резину и позволяет использовать ее на вертикальной поверхности без оседания.

Это смесь порошка и жидкости на акриловой основе, предлагаемая в качестве замены стекловолокну.
Я обнаружил, что он слишком тяжелый для марионеток и немного более «рассыпчатый», чем смола и стекловолокно, когда требуется сила.Его преимущество перед смолой в том, что она не выделяет паров и, следовательно, более удобна для пользователя. Я иногда использую его для изготовления жестких корпусов пресс-формы, где вес не является проблемой.

Лак для быстрого высыхания, которым я склеиваю глину перед тем, как взять форму. Нанесите кистью три-четыре слоя.

Полиэфирная смола — это жидкость на основе пластика, которая при использовании со стекловолокном дает отличную прочность при разумном весе. Он идеально подходит для того, чтобы подобрать детали в силиконовой форме, и я использую его, чтобы отлить голову и руки марионетки.Его можно окрасить, смешав полиэфирные пигменты перед добавлением катализатора, который заставляет его затвердеть. Смола и ее катализатор вызывают экзотермическую реакцию, то есть реакцию с выделением тепла. При ламинировании это не особенно заметно, но если вы заливаете отливки из твердой смолы, нагрев может быть значительным. Однако это маловероятно, если вы делаете марионеток, поскольку слепок из твердой смолы обычно слишком тяжел для чего-либо, кроме самых маленьких голов. Хитрость заключается в том, чтобы создать максимально прочную и жесткую конструкцию с минимальным содержанием смолы и стекловолокна.

Жидкая смола, затвердевающая при добавлении катализатора. Его главное преимущество перед полиэфирной смолой заключается в том, что его можно наносить непосредственно на пенополистирол, без покрытия. Он доступен в виде жидкости или пасты.

Двухкомпонентная жидкая смола, смешанная по объему. Я в основном использую это для литья рук. Он очень прочный и не сломается при падении. Лучше всего покрасить его пигментом, когда вы наливаете его, так как я еще не нашел матовой краски, которая бы хорошо держалась на нем.Я использую продукт под названием Easyflo 120 от Mouldlife.

Аралдит — торговая марка эпоксидной смолы. Он состоит из двух частей, которые вы смешиваете в равных количествах. Вы можете получить клей быстрого схватывания, и это невероятно полезный клей. Я предпочитаю более дешевую альтернативу, такую ​​как Z-poxy от The Modelshop

Evo Stik производит множество различных клеев, наиболее полезным из которых является ударный клей. Вы наносите это на обе поверхности, которые собираются приклеить, оставляете на несколько минут, а затем соединяете их.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

ссылок

Ссылки и контактные данные для полезных компаний

Tiranti’s
27 Warren Street, Лондон, W1T 5NB. ТЕЛ: 020 7636 8565
Общие материалы для лепки: глина, силиконовый каучук, смола, стекловолокно и т. Д.

4D Modelshop
The Arches, 120 Leman Street, London, E1 8EU.ТЕЛ: 020 7264 1288
Принадлежности для изготовления общих моделей, особенно полезные для пенополистирола

Pentonville Rubber
104/106 Pentonville Road, London, N1 9JB. ТЕЛ: 020 7837 7553/4582
Мягкий поролон и другие виды резины и пластазот

Flint Hire & Supply
Queens Row, London SE17 2PX. ТЕЛ: 020 7703 9786
Принадлежности для изготовления декораций и реквизита, включая джесмонит

Mouldlife
Tollgate Workshop, Bury Road, Kentford, Suffolk, CB8 7PY ТЕЛ: 01638 750 679
Смолы и резина для изготовления форм и литья

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Марионетки — PACER Center

Каждая кукла обладает особыми личными и физическими характеристиками — мультикультурный состав представляет детей любого происхождения и способностей.Используя увлекательный и ориентированный на детей подход, обученные волонтеры представляют наполненное сообщениями шоу, которое является творческим и веселым, но при этом реалистично рассматривает деликатные темы. Посредством кукольного представления и обсуждения куклы обучают, развлекают и вдохновляют.

Не упустите эту уникальную возможность произвести неизгладимое впечатление на маленьких детей в вашем районе. Чтобы узнать больше о марионетках PACER, напишите по электронной почте [электронная почта защищена] или позвоните в PACER по телефону (952) 838-9000.

PACER оценивает возможность вернуться к очным представлениям в школах осенью 2021 года. Если вы заинтересованы в планировании шоу, свяжитесь с нами по электронной почте, и мы сообщим вам, когда мы сможем возобновить выступления. школьные спектакли.

Разделы

Запланировать выставку

PACER’s COUNT ME IN и KIDS AGAINST BULLYING проводятся в основном в районе метро Twin Cities, но иногда они отправляются в большую Миннесоту..

Считай меня в

Кукольная программа «СЧИТАЙТЕ МЕНЯ В» помогает детям и взрослым узнать об инвалидности и хронических заболеваниях, чтобы преодолеть разрыв между учениками с инвалидностью и без нее. Программа началась в 1979 году и охватила более 442 000 детей и взрослых, заявив, что все дети хотят играть и учиться в меру своих возможностей.

Дети против издевательств

Кукольная программа KIDS AGAINST BULLYING помогает детям и взрослым узнать о предотвращении издевательств и является идеальным дополнением к существующим программам предотвращения издевательств.В спектакле представлены пять детских кукол, изображающих детей с ограниченными возможностями и без них.

Купить куклы

Куклы PACER — это уникальные произведения искусства ручной работы. Эти ручные и стержневые куклы ростом три фута представляют собой разноплановую группу детей. Каждая марионетка может быть изготовлена ​​по индивидуальному заказу с другим цветом кожи, волос и глаз, чем те, что представлены в Интернете.

Вызовется стать кукловодом

Присоединяйтесь к команде PACER Puppet Team, и вы будете помогать детям в Миннеаполисе / Сент.Пол ареал узнает о предотвращении издевательств или осведомленности об инвалидности. Чтобы стать волонтером, все, что вам нужно, — это надежный транспорт, время в течение учебного дня и желание поддержать маленьких детей. Вы можете помочь изменить мир к лучшему!

Видео

Узнайте больше о наших куклах и о том, как они сделаны, в нашем видео-уголке.