Фотозона книга: Фотозона Книга. Купить фотозону в виде большой книги в Москве

Содержание

Фотозона «Книга» — 25000 RUB, доставка по городу за 7 дней Flowwow

  1. Доставка цветов в Санкт-Петербурге
  2. Фотозона «Книга»

25000

13 октября, 13:00 — 13:30 Стоимость доставки

Материал Баннер
Декоративные цветы
Стойки

Купить сейчас

Проверяем наличие

Добавить в корзину

Проверяем наличие

Фотозона «Книга» на корпоратив, день рождение, юбилей..

Защита покупателя

Вернём деньги, если что-то не понравится

Если товар не соответствует составу, то вы можете вернуть товар за счет магазина-исполнителя или получить денежную компенсацию.

В целях безопасности, никогда не переводите деньги и не общайтесь за пределами сайта или приложения «Flowwow».

Правила отмены

Вы можете отменить заказ в любое время

Вы можете бесплатно отменить заказ до начала доставки, деньги полностью вам вернутся.

Если вы захотите отменить заказ после начала доставки, то деньги вернутся с вычетом стоимости доставки.

Опишите, что именно не соответствует

Описание проблемы

Опишите, на что хотите пожаловаться

Описание проблемы

Далее

Готово

Благодарим за обратную связь

Мы рассмотрим вашу жалобу в ближайшее время

Ok

Все ранее добавленные товары магазина будут удалены из корзины

Отменить

Обновить

Гигантская бутафорная книга для свадебной фотозоны, фотоссесии, цена 9400 грн.

Книги часто используют в свадебном декоре, в большинстве случаев именно при оформлении фотозоны. 

Особенно хорошо вписываются старые издания в красивых обложках в торжества, декорированные в европейских стилях. С использованием книг создается романтичная и немного таинственная атмосфера.

Материал: дерево + пенополистирол + ДВП

Цвет, размер и дизайн может быть изменен в зависимости от пожеланий клиента.

МОЖЕМ ВОПЛОТИТЬ ЛЮБУЮ ВАШУ ИДЕЮ В РЕАЛЬНОСТЬ!

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПОДХОД И ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ГАРАНТИРУЕМ!

Доставка

Доставка заказов по Украине происходит при содействии транспортных компаний Новая почта, Укрпочта, Интайм и Деливери. Отправка заказов в течении 2-х дней с момента подтверждения оплаты (кроме выходных). В случаях выполнения индивидуальных заказов сроки доставки оговариваются.

Оплата

После оформления и уточнения всех деталей заказа, Вам на телефон будут отправлены реквизиты для оплаты. Мы работаем только по 100% предоплате. Наложенного платежа нет!

Оплата производится на карту Приват Банка. Клиентом оплачивается комиссия за перевод денег (1% от суммы платежа). Вы можете совершить платеж с помощью терминала приват банка, кассы приват банка или через приват 24.

Внимание!    Не рекомендуем производить оплату через Ibox и другие банки, так как процесс зачисления средств более длительный, что может затруднить проверку Вашего платежа.

После оплаты обязательно сообщите точное время платежа, сумму и фамилию плательщика. Рекомендуем сохранять квитанцию до момента подтверждения зачисления денежных средств на счет компании.

Фотозона «Облака»

БИБЛИОТЕКА ГОРОДОВ ГАНЗЕЙСКОГО СОЮЗА

В Ганзейской библиотеке представлены издания из городов Ганзейского союза — не только Русского, но и Международного.


Открытие Ганзейской библиотеки состоялось в рамках VII Русских Ганзейских дней, которые проходили в Тихвине 8-9 июля 2017 года.

Коллекция ганзейской литературы, рассказывающая об истории, культуре, достопримечательностях, туристическом потенциале и выдающихся уроженцах городов международного ганзейского союза Нового Времени, стало частью книжного собрания библиотеки «ТЭФФИ».


Библиотека располагает книгами об истории, достопримечательностях, туристическом потенциале и выдающихся уроженцах городов Ганзейского союза.
Фонд Ганзейской библиотеки постоянно пополняется изданиями из различных городов России и Европы.


Книга из  Турку (Финляндия).
Красочный альбом подробно повествует о развитии города. Редкие музейные фотографии и фотографии из личных архивов жителей, картографический материал (самая старая карта — 1634 года), факты об истории мостов, улиц, зданий, парков — всё, что позволит узнать, как менялся Турку на протяжении веков.


Книга из Гослар (Германия).

Это путеводитель и мини-энциклопедия в одном красивом и удобном футляре, состоит из восьми тематических частей («Геология и топография», «Храмы», «Музеи и памятные места», «Крепости» и др.). Подробно, наглядно, автор — историк, знающий и любящий свой город.


Книга из Тарту (Эстония).
Мийна Хярма – эстонский композитор, органист, хоровой дирижёр.Жители города гордятся своей знаменитой землячкой, бережно хранят память, книга эта — фундаментальная летопись её жизни и творчества. Старинные фотографии, тексты и ноты песен, музыкальных произведений, личная переписка. 


Книги Великого Устюга.
Великий Устюг это город-музей, город-сказка, город-мастеров, город великих путешественников, оставивших свои имена на карте России.
Об истории города, его достопримечательностях и важных событиях вы сможете узнать из книг, присланных нам Великим Устюгом.


Книги из Великого Новгорода.


Русскую историю невозможно представить без истории Великого Новгорода. Также, во все времена Новгород был одним из главных торговых партнёров Ганзы.
Великий Новгород принял активное участие в создании Ганзейской библиотеки и прислал нам большое количество книг, среди которых книги по истории города, о памятниках истории и культуры, в том числе о памятнике «Тысячелетие России», о древних манускриптах, о связях Новгорода с городами Ганзейского союза. Книги богато иллюстрированы, содержат многочисленные архивные документы.


Книга из Смоленска.
Она приурочена к 1145-летию со дня первого летописного упоминания Смоленска, а автор её Никифор Андрианович Мурзакевич — известен тем, что издал первый печатный труд по истории города, и было это в 1803 году. В тексте сохранена самобытность языка автора, но для удобства современному читателю из слов убраны «мертвые» буквы дореволюционного алфавита. И обязательно читатель обратит внимание на художественное приложение: репродукции работ известных смоленских художников.


Книга из Кингисеппа.
Четыре исторических названия у этого города, когда-то его территория входила в состав Водской земли, Новгородского княжества, Ингерманландии.  Маленький город с большой «биографией», здесь часто происходили события, оставившие заметный след в истории нашей страны. Люди и племена, крепости, ремёсла, дороги и улицы, войны, культура, традиции и памятники, — всё это материал историко-краеведческих очерков. Есть фотоприложение с интересным названием «Узнаете ли Вы?», есть редкие фотографии, схемы и рисунки.


Книга из Нарвы (Эстония).
Книга-фотоальбом, на эстонском, русском и английском языках. Город – одно из старейших поселений Северной Европы, большинство фотографий посвящено Старой Нарве как самой замечательной в архитектурном плане части территории, застройка была практически полностью уничтожена в последней войне. Часть изображений – почтовые открытки, пользовавшиеся спросом среди населения, здесь Нарва конца XIX века и в  XX веке до Второй мировой войны. Своеобразное ретропутешествие, от которого читатель получит истинное наслаждение!


Книга из Тельгте (Германия).
Великолепное научное издание, фундаментальный труд по истории города с глубокой древности, с археологических находок и исследований городской территории. Богатый справочный аппарат: подробные примечания к каждой главе, алфавитный указатель в конце для быстроты поиска. Фотографии, иллюстрации, карты, схемы, графики, таблицы.


Книга из Риги (Латвия). 
Об архитектурных достопримечательностях – столичных зданиях в стиле модерн. Прекрасно иллюстрирована, с подробными разъяснениями к планам зданий, с фотографиями архитектурных изысков и видами с разных ракурсов. Текст – на латышском и английском языках.


Книга из Твери.

А эта книга представляет собой фотоальбом знаменитого мастера отечественной фотографии конца XIX – начала  XX века Максима Петровича Дмитриева. Фотографии-открытки уже стали историческими экспонатами, рассказывающими о Волге и Поволжье, Нижегородской ярмарке. В помощь читателю – подробная карта великой русской реки с фрагментами фотографий и пояснениями. Своеобразная историческая мини-энциклопедия, заслужившая благодарную память потомков.


Книга из Пскова.
Замечательный сборник посвящён псковичам и уроженцам области, легендарным личностям, прославившим Отечество, — флотоводцам, мореплавателям, строителям Российского флота. Читателя обязательно заинтересуют тексты и фотографии из различных источников архивных материалов, удивит обилие «морских людей» на Псковщине (в книге – более 700 страниц).


 

 

 

Школьная фотозона лист тетради (шаблоны и примеры)

Выпускной, последний звонок, школьная линейка, День учителя… Все эти праздники с особым размахом отмечаются в стенах школ. А если праздник, то и без классных фотографий ни как не обойтись.

И тут на помощь придет оригинальная и красивая фотозона, которая не только станет отличным помощником в создании классных тематических фотографий, но еще и станет настоящим украшением школы.

 

Школьная фотозона лист тетради

Для школьной фотозоны отличной темой может стать лист тетради, открытая книга или тетрадь, школьный дневник или даже классный журнал.

Такая фотозона открывает огромные возможности, ведь в огромную тетрадь можно вписать поздравительные слова, пожелания, выставить отметки (если это дневник или классный журнал), изобразить смешные рисунки, кляксы и т.д. и т.п.

Дополнением для такой фотозоны станут большие канцелярские товары, которые можно сделать своими руками из бумаги и картона – карандаши, фломастеры, ножницы, циркуль, линейка, ластик и т.д. Одним словом все то, чем школьники пользуются ежедневно.

Очень круто смотрятся фотозоны с прикрепленными к ним раскрытыми дневниками и тетрадями. Такая фотозона особенно актуальна для Последнего звонка или Выпускного.

Для создания фотозоны в виде тетради или книги, вам будет необходима большая ширма или стена, к которой можно крепить ватманы.

Вы можете склеить между собой несколько листов ватмана, расчертить их в клеточку или линейку, добавить красные поля. Оформить огромную тетрадь можно бумажными цветами, растяжками, воздушными шарами.

Так же, если есть возможно распечатать большие постеры, то мы предлагаем вам уже готовые заготовки.

 

 

 

Так же для фотозоны хотим предложить речевые облака на разные темы — 1 снтября, День Учителя.

Речевые облака для фотозоны ко Дню Учителя скачать

Реквизит для фотосессии 1 сентября своими руками

Фотобутафория для 1 сентября распечатать бесплатно

Как вы могли заметить для создания оригинальной и веселой фотозоны в школе можно использовать самые разные средства.  Возможно мы не только помогли вам организовать классную школьную фотозону, но и натолкнули на необычные идеи для создания своей собственной оригинальной и ни на что не похожей фотозоны.

Мы будем очень рады если вы решите поделиться с нами результатами вашего творчества. Присылайте к нам на электронную почту — [email protected] —  фотографии своих фотозон и мы с радостью разместим каждое фото.

Стильная фотозона и книга для зрителей. Мини-экскурсия по Республиканскому театру белорусской драматургии

Стюша Тайм, блогер:


Мы приехали в Республиканский театр белорусской драматургии, который был открыт в декабре 1990 года. Ему был присвоен статус творческой лаборатории. Также была четко определена концепция нового сценического коллектива – поддержка белорусской драматургии и открытие новых имен белорусских авторов.

И вот мы уже внутри. Сейчас поближе познакомимся со зданием театра.

Мы на втором этаже здания театра. Первое, что бросается в глаза, – это портретная галерея актеров, которые сейчас работают в этом театре. Это очень правильное решение, зрители могут заранее, до спектакля, прийти и познакомиться с актерами.

Двигаемся дальше и попадаем в арт-холл. Первое, что нас встречает, – стильная фотозона. Придя на спектакль, вы получаете не только настоящие эмоции, но и красивые фотографии.

Выставка в арт-холле обновляется каждый месяц, что является дополнительным приятным бонусом. Зрители могут насладиться не только театральным искусством, но и искусством живописи.

В 2010 году театру было присвоено почетное звание «Заслуженный коллектив Республики Беларусь». Репертуар театра на 80 % состоит из пьес белорусских драматургов. В 2007 году при театре был создан Центр белорусской драматургии. Он вызывает все больший интерес у театральной общественности. И это неспроста – ежегодно здесь рождаются новые сильные драматурги.

Республиканский театр белорусской драматургии активно участвует в международном театральном движении. Приглашения на фестиваль приходят одно за другим. Организован ряд совместных международных проектов с деятелями театров из Франции, Израиля, России, США и Сербии.

Сегодня спектаклями-хитами являются «Кар’ера доктара Рауса», «Сірожа», «Сіндром Медэі», «Шлюб з ветрам», «Мудрамер», «Профіт» и другие.

Слоган Республиканского театра белорусской драматургии: «Сапраўдныя эмоцыі тут». Действительно, в холле театра есть замечательная книга, где каждый зритель может оставить свой отзыв после спектакля.

Коллектив театра много работает, ищет постоянно новые способы взаимодействия со зрителем. Не упускайте свой шанс, присоединяйтесь к культурной жизни нашей страны.

Фотозона книга | ProZorro

Порушення порядку визначення предмета закупівлі

Порушення законодавства в частині неправомірного обрання та застосування процедури закупівлі

Неоприлюднення або порушення строків оприлюднення інформації про закупівлі

Тендерна документація складена не у відповідності до вимог закону

Порушення законодавства в частині складання форм документів у сфері публічних закупівель

Не відхилення тендерних пропозицій, які підлягали відхиленню відповідно до закону

Порушення законодавства в частині не відміни замовником закупівлі

Укладення з учасником, який став переможцем процедури закупівлі, договору про закупівлю, умови якого не відповідають вимогам тендерної документації та/або тендерної пропозиції переможця процедури закупівлі

Внесення змін до істотних умов договору про закупівлю у випадках, не передбачених законом

Інші порушення законодавства у сфері закупівель

Несвоєчасне надання або ненадання замовником роз’яснень щодо змісту тендерної документації

Розмір забезпечення тендерної пропозиції, встановлений у тендерній документації, перевищує межі, визначені законом

Ненадання інформації, документів у випадках, передбачених законом

Порушення строків розгляду тендерної пропозиції

Придбання товарів, робіт і послуг до/без проведення процедур закупівель/спрощених закупівель відповідно до вимог закону

Застосування конкурентного діалогу або торгів з обмеженою участю, або переговорної процедури закупівлі на умовах, не передбачених законом

Відхилення тендерних пропозицій на підставах, не передбачених законом або не у відповідності до вимог закону (безпідставне відхилення)

Внесення недостовірних персональних даних до електронної системи закупівель та неоновлення у разі їх зміни

Порушення строків оприлюднення тендерної документації

Невиконання рішення Антимонопольного комітету України як органу оскарження за результатами розгляду скарг суб’єктів оскарження, подання яких передбачено законом

Укладення договорів, які передбачають оплату замовником товарів, робіт і послуг до/без проведення процедур закупівель/спрощених закупівель, визначених законом

Фотозона Bullet Time в Москве

Опубликовано 20 июля 2018 — admin

Организация любого мероприятия предполагает создание памятных фотографий. Но для того, чтобы сделать такие фотографии, понадобится организовать фотозону. Она представляет собой красивое место, на фоне которого делаются фотоснимки.

Идеи для организации фотозоны

Существует несколько способов организации фотозоны.

Рамка

Это популярный прием, который имеет большой успех. Для создания красочных фотографий нужно будет лишь поставить рамку, которую будут держать в руках гости. Она может быть любой формы. Можно купить багеты в супермаркете или же изготовить их самостоятельно.

Украшения из бумаги

Сделать их просто. Достаточно сложить длинную бумагу в виде декоративного веера. С помощью него можно закрыть большую поверхность, даже невзрачный пластиковый щит.

Автоматический забор

Такая фотозона обычно создается на улице. Можно сделать небольшой фрагмент и декорировать его цветами, различными предметами. Например, можно оформить данный забор в морском стиле. Наиболее часто такие фотозоны можно найти в летних кафе.

Мобильная фотозона Bullet Time

Это новое веяние, которое получило большую популярность. Мобильная фотозона bullet time (Москва) никогда не останется без внимания. На фоне неё можно делать групповые и одиночные съемки, снимки в прыжке, фото с созданным реквизитом. Такая фотозона будет гарантировать вашим гостям море впечатлений.

Через 15 секунд сделанное фото может отправиться на смартфон фотографирующегося и будет сразу готово к публикации в социальной сети. Готовая 3D-анимация будет передана гостю по электронке или прямым образом в соцсеть.

Принцип работы Bullet Time фотозоны простой. Специально обученный специалист будет приглашать гостей сделать фото. Гостю нужно будет зайти в фотозону. Оператор сделает снимок и приготовит его для передачи гостям. Через пятнадцать секунд анимация будет продемонстрирована на мониторе iPad станции. Ассистент подскажет, как отправить его в соцсеть или на почту электронную. В итоге гость окажется довольным эффектным снимком, а ваша аудитория в соцсети увеличится.

Такая фотозона может стать успешным украшением любого мероприятия. Она поможет вам привлечь новых клиентов, повысить узнаваемость бренда. Это фотозона имеет от десяти до двадцати камер. За счет неё можно оперативно создавать брендированные 3D-анимации с эффектом замирания времени.

Classic Tool, универсальные приложения: Johnson, Chris: 9780240817026: Amazon.com: Books

AMAZON REVIEW ДЛЯ ПРЕДЫДУЩИХ ИЗДАНИЙ:

«Хотел бы я иметь эту книгу 30 лет назад. Я знал о системе зон, но слышал, как люди говорят об измерении плотности и основного тумана, и это звучало как много усилий. Крис такой редкий учитель, который может взять предмет и сделать его доступным для всех уровней. Я говорю всем своим друзьям-фотографам: ПОЛУЧИТЕ ЭТУ КНИГУ. Я подарил ее. Моя копия уже остыла.Это не только для кино. Он также связывает это с цифровым миром. Если вы стремитесь выйти за рамки фотографии PHD- (вставьте здесь манекен), это важное чтение. «

» Это одна из самых простых для понимания книг о системе зон. Он не слишком увязан в деталях системы, но описывает достаточно деталей, чтобы позволить читателю понять основы системы. Он берет на себя сложные вопросы зональной системы, убирает вычисления и просто дает вам то, что вам нужно знать.Подумайте об этом как о разнице между учителем рисования, который говорит: «Раскрасьте траву в зеленый цвет», и тем, кто говорит: «Трава должна быть зеленой, потому что хлорофилл поглощает зеленую часть светового спектра, и поэтому отраженный свет проявляет этот цвет».

«Эта книга — текущая библия зонной системы. Все, что вам нужно и что нужно знать об этом как для пленок, так и для цифровых. «

» Я никогда в жизни не проявлял пленку, но, несмотря на то, что в первоначальном издании цифровая фотография не затрагивалась, и в этой книге все еще много говорится о пленочная фотография, это одна из самых полезных книг по фотографии, которые я когда-либо читал.»

» Книга понравилась. Сразу после прочтения я увидел выставку Энни Лейбовиц «Жизнь фотографа», и эта книга заставила меня гораздо больше оценить ее работу ».

Крис Джонсон изучал фотографию с Анселем Адамсом, Винн Баллок и Имоджен Каннингем. Его фото- и видеоработы широко выставлялись, он проводил семинары и читал лекции по зональной системе в США и Японии. В настоящее время он является профессором фотографии Калифорнийского колледжа искусств и ремесел, а недавно занимал пост председателя Комиссии по культурным искусствам города Окленд.

  • _Распечатать
  • _Создавать
  • _Войти
  • _Тележка
  • _Поиск
  • Подробнее
    • SignIn_SignUpLabel
    • _SavedProjects
    • Delivery_StoreLocations
    • AccountOrders_OrderStatus
    • Header_PurchasePlans
    • Footer_PriceList
    • Footer_Terms
    • Footer_Feedback
    • Footer_ContactUsLink

© 2017 Цветовая зона

  • Условия
  • Цены

Закрывать

в зоне | Книга Алекса Моргана | Официальная страница издателя

В ЗОНЕ ГЛАВА ПЕРВАЯ

«Девин!» — раздался голос из толпы.

Я разминался в сторонке перед второй игрой сезона Kicks, но остановил прыжки, чтобы осмотреть трибуны. Я заметил, что мой друг Стивен размахивает бело-синими помпонами и танцует глупый танец.

Я начал ломаться и смеяться так сильно, что согнулся пополам, обхватив руками талию.

«Что тут смешного?» — спросила моя подруга Джесси.

Я не мог перестать хихикать, но я указал пальцем.

Джесси посмотрела и расплылась в ухмылке.

«Джесси!» Коуди, сидевший рядом со Стивеном, окликнул ее, помахав ей рукой и улыбнувшись. Но он не держал помпоны в цветах нашей команды, как Стивен.

Стивен однажды сказал мне, что он мой самый большой поклонник. Теперь я не мог в нем сомневаться.

Стивен, Коди, Джесси и я иногда тусовались вместе. Мы все учились в седьмом классе средней школы Кентвилла. Нам с Джесси еще не разрешили встречаться, но нам очень понравилось проводить время с мальчиками. Мало того, что они оба были футболистами и любили говорить обо всем о футболе, Стивен был очень милым, и его улыбка была лучшей из тех, что я когда-либо видел.Совершенно очаровательно.

«Ух!» Эмма разочарованно вскрикнула. Я оторвал взгляд от выходок Стивена, чтобы увидеть, что не так с моим другом, вратарём Kicks.

«Что случилось?» Я спросил. Эмма сгорбилась на траве, ее колени согнуты, а руки натягивают шнурки на шнурках.

«У меня порвались шнурки!» она простонала. «С тех пор, как у меня случился скачок роста зимой, мои ноги стали посредственными. Я не могу найти подходящую пару бутс. Они слишком свободные. Я попытался затянуть шнурки как следует, и они порвались! »

Я приподнял бровь.Шнурки бутсов были сделаны из этой прочной эластичной ткани. Эмма, должно быть, действительно старалась их сломать.

«Вот, позволь мне завязать узел», — сказала Зоя, наша постоянная модница и знаток всех тканей. Она села на землю рядом с Эммой и начала возиться со шнурками.

«Сейчас неподходящее время», — жаловалась Эмма, пока Зоя работала. «Бараны — жесткая конкуренция. Мне нужно принести свою игру А. У меня не может быть проблем с моими шипами! »

«Не волнуйся, Эмма, — заверила ее Фрида.Фрида была не только защитницей Kicks, но и актрисой. Она всегда становилась персонажем перед футбольным матчем из мотивации. «Цель — там, где похоронено спрятанное сокровище Атлантиды. Я русалка-воин, поклявшаяся защищать ее. Я никого к тебе не подпущу! »

Эмма вздохнула. «Я знаю. У Kicks есть отличные защитники, но иногда бывает одиноко у ворот. А когда мяч проходит, это как будто во всем виновата я. Все взгляды обращены на меня ». Она покачала головой. «Но я собираюсь стряхнуть все это и пойти туда и сделать все, что в моих силах!»

Эмма все время была такой позитивной.Было странно слышать ее жалобу минутой ранее. Я был рад видеть, как обычно, приподнятая Эмма вернулась. Но это заставило меня задуматься о том, какая нагрузка на вратаря. Я был нападающим и обычно был очень сосредоточен на поиске возможностей для гола. Хотя я играл вратарём на тренировке, я никогда особо не задумывался о том, что значит быть вратарем все время. Стоять перед воротами в полном одиночестве, ждать, пока мяч пролетит в вас, зная, что вы в одиночку должны его остановить — это была большая ответственность.И Эмма была так хороша в этом.

«Держи!» — сказала Зоя, вставая. «Я сделал все, что мог, но это могло быть отменено».

«Эй, ты же не думаешь, что шнурки Эммы были испорчены Баранами?» — пошутила Джесси.

Фрида закатила глаза, Зоя вздохнула, и я покачала головой, а Эмма только рассмеялась.

Осенью Рэмс разыграли много злых розыгрышей над Кикс, пытаясь заставить нас проиграть игры. Это не сработало. Мы положили конец тому, что они делали, и столкнулись с Рэмс на поле и обыграли их честно.Джейми Куинн, капитан «Баранов», был главарем. Из-за этого она мне не очень понравилась. Но я узнал ее, когда мы оба вместе играли в команде зимней лиги Грифонов. Теперь мы были в некотором роде дружелюбны.

На самом деле, она даже написала мне сообщение перед нашей последней игрой против Пантер.

GLNG, написала она, что было сокращением от «удачи в следующей игре». Это могло показаться не таким уж большим, но для Джейми это было очень тепло и туманно.

«Нет, я шучу, — сказала Джесси.«Теперь, когда я ее знаю, Джейми не так уж и плох».

«На самом деле она очень хороша». Эмма вздрогнула. «Не весело находиться перед воротами, когда Джейми наносит удар, позвольте мне вам сказать».

Эмма была права. Джейми, как и все остальные в «Рэмс», был сильным и сильным игроком. Kicks столкнулись с ними несколько недель назад в схватке и проиграли.

Сегодня не было розыгрыша. Это была игра, и мы хотели победить!

Когда тренер Флорес позвал нас, я заметил на трибунах свою маму, папу и младшую сестру Мэйси, держащую длинные ПИКИ! баннер.Я улыбнулся, подбегая к тренеру. У Стивена была большая конкуренция за то, чтобы стать моим самым большим поклонником.

«Слушайте, — сказал тренер Флорес с широкой улыбкой на лице. «Вы все убивали это на практике. Ваша командная работа на высоте, и ваши навыки улучшаются с каждым днем, так что выходите и делайте это! »

«Да, тренер!» мы все кричали в ответ. Энергия перед игрой накапливалась, подпитывая нас.

Джейми находился в центре, пока «Рэмс» ждали передачи мяча. Ее длинные светлые волосы были собраны в хвост, и у нее было игровое лицо.Но она сломала его всего на секунду, чтобы подмигнуть мне. Затем судья дал свисток, и мяч упал.

Джейми поймала его и ударила ногой одному из своих товарищей по команде, но прежде чем она смогла получить мяч, Грейс, восьмиклассница и мой второй капитан по Kicks, налетела и украла его. Она провела мяч по полю, и я попытался избавиться от защитников «Рэмса», чтобы получить доступ к ее передаче. Я притворился, что двигаюсь налево, но побежал направо. Вскоре я был в опасности, и цель была в моих глазах.

«Девин!» — крикнула Грейс, и мяч полетел ко мне.

Я взял мяч и помчался к воротам, мое сердце колотилось. Ощущение, когда цель находится перед вами, и у вас есть четкий бросок. Трудно описать, но волнение — это то, что заставляет меня любить футбол. Это такой кайф.

Конечно, когда вы добиваетесь цели, это больше волнует, поэтому я сосредоточился на этом. Вратарь сидел на корточках и ждал, пытаясь понять, в каком направлении я буду пинать мяч.

Я наклонился вправо, создавая впечатление, что собирался ударить по мячу влево, но в последнюю минуту я развернулся и левой ногой ударил по воротам со всей силы. Казалось, что время остановилось на секунду, когда мяч улетел с моей ноги, и вратарь «Рэмс» должен был принять мгновенное решение: идти направо или налево?

Вратарь сделал выпад справа от нее, но мой мяч попал в сетку ворот с другой стороны.

Вратарь и я одновременно кричали — ее отчаяние, мое празднование.Я забил первый гол в игре!

«Давай, Девин!» Хейли подошла и дала мне пять, а Джесси подбежала, чтобы быстро меня обнять. Мы были в пути.

Эта цель зажгла костер под Тараном. Через несколько минут Хейли владела мячом и вела его по левому краю, в то время как два Рэма атаковали ее. Один из них украл его прямо у нее и передал Джейми, который ждал на поле, недалеко от нашей цели.

Фрида выбежала, чтобы заблокировать Джейми.

«Кто посмеет потревожить древнее сокровище Атлантиды?» — проревела она.

Большинство игроков были настолько удивлены выходками Фриды, что вытаскивали мяч из рук, но у Джейми были стальные нервы. К тому же она и раньше сопротивлялась Фриде и знала, чего ожидать.

Невозмутимый, Джейми обошел Фриду и выстрелил. Тогда я увидел Эмму. Она наклонилась, теребила шнурки и не обращала внимания на поле.

«Эмма! Смотри живым! » — крикнула Грейс, но было уже поздно. Эмма подняла глаза как раз вовремя, чтобы увидеть, как мяч летит над головой.

Раздался свисток. Счет! Мы были равны 1–1.

«Простите, ребята!» — крикнула Эмма. «Этот проклятый шнурок сводит меня с ума!»

Я вздохнул. Почему шнурки Эммы были порваны сегодня, за все дни?

Нападение Рэмс проводило агрессивную игру. Они плели и уворачивались, и дважды подряд умудрялись стряхнуть с себя наших защитников. Русалка-воительница Фриды с трудом могла угнаться за нападавшими на древнюю Атлантиду.

Джейми приготовил еще один выстрел, но на этот раз Эмма была готова к ней.Она эффектным прыжком заблокировала ворота, поймав их кончиками пальцев.

Каждая команда играла на высоте. Каждый раз, когда Kicks контролировали мяч, одному из Rams удавалось отобрать его у нас. Но мы сделали то же самое с их нападающими.

В перерыве между таймами Тренер подбодрил нас. «Борьба настоящая, — сказала она. «Вы принесли сегодня свою лучшую игру. Так что у Баранов. Но я заметил некоторые бреши в их защите, которые вы можете использовать ».

Она дала нам несколько советов, как обойти защиту Овнов.Она заметила, что когда один из наших игроков получал мяч, их защитники обычно группировались вокруг этого человека.

«Если вы получаете мяч, а они бросаются на вас, попробуйте передать его, если можете», — посоветовал тренер. «Тогда у игрока, которому вы его передаете, должен быть четкий путь к цели».

Когда мы мчались обратно на поле, у Стивена все еще были помпоны, и он тряс их, скандируя: «Вместе мы стоим, вместе мы падаем, все за одного, один за всех!»

Стивен посмотрел на Коди, который переписывался по телефону и не обращал внимания.Стивен толкнул его локтем. «Один за всех!» — вяло повторил Коди.

Я засмеялся, но Джесси, которая была рядом со мной, закатила глаза.

«Это так мило, что Стивен делает для тебя», — сказала она, надувая губы.

Я мог сказать, что она злилась на то, что Коди не прилагал для нее столько же усилий. Мне было плохо, но я должен был оставаться в зоне соревнований и не беспокоиться о Джесси. У нас была игра на победу!

Джесси получила контроль над мячом с самого начала, и, как и сказал тренер, трое защитников Рэмс бросились на нее.Джесси быстро передала его Хейли, прежде чем Овны достигли ее. Хейли бросилась вперед и, подойдя достаточно близко, сделала точный удар по воротам. Теперь нас было 2–1.

Тренер «Рэмс», должно быть, давал аналогичные советы, потому что их нападающие начали играть пасом в следующей игре, быстро передавая мяч от одного к другому. Наши защитники не знали, куда бежать, и одному из «Рэмов» удалось пробить мяч мимо Эммы, и игра стала ничьей.

Обе команды усилили оборону в ответ на голы, так что мы вернулись на круги своя, практически в тупике.Одна команда получит контроль над мячом, но они никогда не уйдут с ним, прежде чем другая команда заберет его. Как будто мы играли в Hot Potato с футбольным мячом!

За считанные секунды до конца игры казалось, что мы собираемся выполнить пенальти, чтобы определить победителя. Но потом я услышал, как Овны кричали: «Иди, иди, иди, иди, иди, иди!»

Джейми получила контроль над мячом и неслась по полю, как будто она была в огне, с целью в ее прицеле. Она легко переиграла Жизель, одну из наших защитников, и произвела открытый удар по воротам.

Мое сердце замерзло. Эмма была готова?

Мне не о чем было беспокоиться. Моя подруга стояла настороженно перед воротами, ее взгляд был сфокусирован на Джейми. Она наблюдала за каждым движением Джейми, чтобы определить, как Джейми ударит по мячу.

Джейми приближалась к воротам, готовая нанести удар. Сильный удар послал мяч в правый угол, высоко и плотно.

Эмма предвидела выстрел и прыгнула влево, чтобы его перехватить. Поднявшись далеко в воздух, она вытянула ногу, и ее шип, тот, на котором был сломан шнурок, улетел.Ее рот широко раскрылся от шока, когда он попал в рамку ворот, а затем рикошетом отлетел. Он упал ей на голову и отскочил. Мяч со свистом пролетел мимо нее и сильно ударил по воротам.

Раздался свисток. Эмма упала на траву, закрыв лицо руками. Игра была окончена, и Рэмс выиграли!

Фотография Мартина Бейли | Система зон и светомеры в цифровой фотографии (Подкаст 503)

Система зон как бы ушла в тень, поскольку цифровая технология позволяет нам мгновенно видеть наши изображения и просматривать информацию, такую ​​как бесценная гистограмма, даже до того, как мы спустили затвор, но система зон по-прежнему является полезным инструментом, и тем, что стоит взять пора понять, используете ли вы оригинальные методы экспонирования Анселя Адамса или нет.

Я уверен, что большинство из вас слышали о системе зон, и некоторые из вас уже хорошо понимают, что это значит и как ее использовать, так что это может быть для вас не в новинку, но это отличная тема для исследуйте, и я считаю его полностью актуальным в качестве продолжения моего недавнего эпизода о создании профилей камеры для экспонометра Sekonic L-758D Digital Master.

Во-первых, я собираюсь объяснить, что такое система зон, и вкратце изложу свой собственный взгляд на ее приложения в области цифровых изображений.Мы также рассмотрим, как вы можете использовать экспонометр для оценки ваших возможностей в полевых условиях, когда вы создаете свои изображения и оцениваете их на компьютере, и то, и другое может быть неоценимым, чтобы помочь вам понять экспозицию.

Система зон

Система зон была разработана Анселем Адамсом вместе с Фредом Арчером еще в 1940 году. Это система для сопоставления различных тональных областей или яркости объектов в любой данной сцене, чтобы позволить фотографу достичь оптимальной экспозиции во время захвата изображения. изображение, а также проявка и печать негатива.

Хорошо, поэтому в последнем абзаце слово оптимальный — это моя интерпретация, но цели Адамса были такими же. Речь идет не столько о точной экспозиции , потому что ее на самом деле нет. Адамс называет это фотографиями, которые являются интерпретациями исходных ценностей объекта и субъективными отклонениями от реальности .

Система зон была наиболее полезна, как изначально предполагалось, для управления экспонированием отдельных листов пленки, а не рулонов пленки, потому что процесс проявления и печати можно было регулировать для каждого негатива на основе сдвигов, применяемых во время первоначального экспонирования каждого листа. фильма.Конечно, существуют ограничения на процесс проявления при использовании рулонной пленки, поскольку все изображения на каждом рулоне проявляются одинаково.

По иронии судьбы, в эпоху цифровых технологий можно утверждать, что зональная система снова более применима, поскольку мы возвращаемся к возможности настраивать нашу обработку каждого кадра индивидуально, в том числе во время процесса цифровой печати.

Система зон в основном отображает оттенки в одиннадцать диапазонов значений от чисто черного до чисто белого. Похоже, что люди связывают эти тональные диапазоны с числовыми значениями по-разному, но я разделил два диапазона на равные части, как это сделал Адамс, и создал справочную таблицу, на которой мы будем строить части этого обсуждения, включая слегка измененное описание что означала каждая зона в Системе зон (ниже).

Система зон

Как вы можете видеть (вверху), одиннадцать зон отмечены римскими цифрами от 0 (ноль) до X (10). Причина использования римских цифр заключалась в том, чтобы отличать значения зоны от значений экспозиции (EV) или любой другой произвольной числовой шкалы на экспонометре, которая обычно записывается обычными арабскими цифрами. Я добавил две шкалы: от 0 до 255 для значений цвета RGB и от 0 до 100 для значений яркости, и я расскажу о том, как использовать эти диапазоны для оценки ваших изображений в Photoshop позже.

Определение зон

Адамс дополнительно определил группы зон следующими способами. Зоны от 0 до X (10) представляют весь диапазон тонов, от «полностью черного до чисто белого». Зоны с I (1) по IX (9) — это то, что Адамс назвал «динамическим диапазоном», и они представляют собой самые темные и самые светлые тона, которые можно считать «полезными». Зоны со II (2) по VIII (8) назывались «текстурным диапазоном», который представляет тона, передающие ощущение текстуры и узнаваемого вещества.

Хотя я видел горячие споры относительно того, равна ли зона одной ступени EV или величине экспозиции, сам Адамс ясно заявляет, что именно так он намеревался использовать зоны в своей книге «Негатив», в которой он полностью описывает Систему Зон в великолепных деталях. Если вы все еще хотите узнать больше об этой теме после сегодняшнего сообщения, я настоятельно рекомендую вам взять копию и прочитать ее для себя. Фактически, это просто отличное чтение для любого фотографа, поэтому я настоятельно рекомендую его в любом случае.

Теперь, на практике, мы обнаружим, что по мере увеличения динамического диапазона, который могут записывать наши камеры, строгое использование системы зон требует, чтобы нам пришлось отказаться от представления каждой зоны как одной ступени экспозиции, или, просто используйте больше зон, сохраняя отношение зоны к остановке электромобиля. Но по состоянию на 2015 год большинство камер имеют динамический диапазон около 12 ступеней.

Как мы обнаружили в моем недавнем обсуждении создания профилей для экспонометра Sekonic L-758D, на самом деле у меня есть диапазон измерений 11.9 ступеней на моем Canon EOS 5Ds R, а у DxO Mark — 12,4 ступени, так что в цифровом выражении динамический диапазон составляет около 12 ступеней. Это полный диапазон от полностью черного до чисто белого, и я считаю почти весь этот диапазон полезным, поэтому он немного шире, чем определение Адамса, но на практике я обнаружил, что даже сейчас, думая о каждой зоне как о остановка выдержки работает нормально.

Экспозиция «Остановки»

На тот случай, если этот разговор о «остановках» заставит вас почесать голову, вот как мы говорим о шагах экспозиции, контролируемых тремя настройками основной камеры: диафрагмой, выдержкой и ISO.Мы также можем изменить экспозицию с помощью таких фильтров, как фильтры нейтральной плотности, о которых мы говорили в эпизоде ​​391.

Изменяя экспозицию камеры на одну ступень, вы можете, например, изменить диафрагму с f / 5,6 на f /8 или с f /11 на f /16, с некоторыми из основные точки диафрагмы: f /1, f / 1,4, f /2, f / 2,8, f /4, f /5.6, f /8, f /11, f /16, f /22 и f /32.

Поскольку величина диафрагмы представляет собой площадь круга, они являются приближениями последовательности чисел, которые представляют собой степень квадратного маршрута 2. Хотя сначала это может сбивать с толку, это означает, что чем меньше число, тем больше площадь круга, и, следовательно, больше света проходит через диафрагму на сенсор нашей камеры, увеличивая экспозицию. Меньше — больше.

Это также имеет эффект увеличения или уменьшения глубины резкости сцены или объекта съемки. Для получения дополнительной информации о том, как это работает, посмотрите эпизоды 132 или 437, в которых мы обсуждали гиперфокальное расстояние.

Скорость затвора легче понять, потому что вы просто вдвое или удваиваете время для увеличения или уменьшения с помощью остановки. Одна остановка быстрее, чем 1/500 секунды, составляет 1/1000 секунды, а одна остановка медленнее — 1/250 секунды.Остановка медленнее снова составляет 1/125, но затем следующая ступень медленнее 1/60, так что это не совсем половина. Фактически, реальная выдержка для 1/125 секунды составляет 1/128, а ступень медленнее должна быть 1/64. В основном они немного скорректированы, но нет причин для беспокойства по этому поводу. Вы привыкаете к фактически используемым числам.

Диапазон ISO тоже может показаться немного запутанным, но опять же к нему привыкаешь. Несколько лет назад пленка была намного медленнее или менее чувствительна к свету, но в наши дни, хотя некоторые цифровые камеры начинают с расширенного ISO 50, большинство из них начинают с ISO 100.Чтобы увеличить ISO с полными ступенями, вы просто удваиваете значение для каждого последующего ISO, так что на одну ступень чувствительнее, чем ISO 100, это 200. Следующая точка — ISO 400, затем 800, 1600, 3200, 6400 и так далее.

Полное «стоп» увеличение или уменьшение диафрагмы, выдержки или ISO окажет такое же влияние на вашу экспозицию. Например, выдержку f / 8 в течение 1/250 секунды при ISO 200 можно сделать на одну ступень ярче, изменив диафрагму с f / 8 на f / 5,6, на одну ступень больше, или мы можем увеличить выдержку в два раза. до тех пор, как измените его с 1/250 секунды на 1/125 секунды, или мы могли бы сделать нашу чувствительность ISO на одну ступень более чувствительной, изменив с 200 на 400.

Определите свой средний тон

Хорошо, так что вернемся к Системе зон; Ансель Адамс хотел найти способ оценить уровни экспозиции сцены, чтобы он мог разместить определенные тона в определенных местах и ​​рассчитать по этой экспозиции, будут ли другие тона в его сцене слишком темными или слишком яркими, и отрегулировать экспозицию. при необходимости защитить эти крайности от контраста.

Как я уже сказал, это также было перенесено в процесс разработки, который также был скорректирован по мере необходимости, но мы не будем вдаваться в подробности здесь, поскольку это не имеет отношения к цифровым технологиям.Опять же, если вы хотите разобраться в этом подробнее, «Негатив» Анселя Адамса должен быть вашей первой остановкой (без каламбура).

Вы должны начать замер вашей сцены с определения тона, который вы поместите в Зону V (5). В черно-белых тонах это называется средне-серым или средне-серым, но в цветной фотографии назовем его средним тоном, как это указано на моем экспонометре. Прелесть этого первого шага заключается в том, что если вы не можете легко определить, что в вашей сцене является средним тоном, если вы находитесь на улице, и на вашу сцену падает такой же свет, как и в том месте, где вы находитесь, вы можете просто снять показания счетчика. серая карта 18%, чтобы получить это значение экспозиции.

В сети много разговоров о том, откалиброваны ли камеры на 18% серого, 12% серого или 12,5, 13% или 14% и т. Д. Во время создания профиля моей камеры с использованием экспонометра Sekonic L-758D и Sekonic (X-Rite Munsell Color) Exposure Profile Target II, я сначала снял показания измерителя как с падающим, так и с отраженным светом от 18% серой стороны мишени.

Sekonic L-758D Создание профиля — Измерение света — Инцидент

Затем я установил на своей камере Canon EOS 5Ds R те же настройки, которые измерил мой экспонометр Sekonic L-758D, и шкала экспозиции на камере показала, что нет никакого расхождения с тем, что измерил точечный измеритель камеры.Показания измерителя были точно такими же, и это говорит мне, что Canon использует 18% серого.

Это может варьироваться в зависимости от источника света, но этого результата мне достаточно, чтобы продолжить эту статью, используя 18% серого в качестве среднего серого, и вы также узнаете, почему я не думаю, что это абсолютно важно для эпоху цифровых технологий, и понимая, что Ансель Адамс скорректировал экспозицию по мере необходимости, мы также знаем, что это не было чем-то, из-за чего можно было бы слишком согнуться, даже во времена Анселя Адамса.

Начните со среднего тона

Итак, отправной точкой для настройки экспозиции с помощью системы зон было определение вашего среднего тона или среднего серого. Вы можете сделать это, просмотрев свою сцену и сняв показания счетчика с ряда объектов, которые, по вашему мнению, будут близки. Адамс будет искать что-то, что, по его мнению, испортит фотографию, если ей позволят стать слишком темным, хотя он также говорит об использовании 18% серой карты в The Negative, как способ получить точную экспозицию, если это так. что вам нужно.

Когда вы впервые снимаете показания измерителя со сцены, экспонометр интерпретирует значение яркости, как если бы измеряемое вещество было средне-серым. Хотя вы можете изменить эту функцию, измеритель часто будет считать, что первое считываемое вами значение является средним тоном, и начнет записывать последующие измерения относительно этого среднего тона или среднего серого.

Обычно мне нравится начинать замер с измерения падающего света, когда я нахожусь на улице, предполагая, что я нахожусь в тех же условиях освещения, что и сцена, которую я фотографирую.Это, конечно, не сработало бы, если бы я был в тени, фотографируя более яркую область под тем же покрытием.

Красота светомера

Что мне очень нравится в использовании экспонометра, так это то, что они измеряют яркость объекта, в отличие от встроенной в камеру системы замера экспозиции, они не пытаются преобразовать все в средне-серый. Если я снимаю показания счетчика падающего света на снежную сцену, а затем снимаю показание светомера самого снега, снег будет примерно на два стопа ярче, чем показание счетчика падающего света.Я бы получил ту же разницу в два ступени, если бы взял за основу показания световозвращающего измерителя с 18% серой карты.

Если в этом нет особого смысла, возьмите лист белой бумаги и лист черной бумаги или что-нибудь еще черное, но оба они должны быть достаточно большими, чтобы заполнять кадр вашей камеры. Переведите камеру в режим приоритета диафрагмы, установите диафрагму, скажем, f / 5,6, и убедитесь, что компенсация экспозиции равна нулю.

Заполните рамку белой бумагой и сделайте одну фотографию.Затем поместите черный объект в то же место, что и белый, под точно таким же светом, и сделайте вторую фотографию, не меняя настроек камеры. Затем на задней панели камеры переключитесь между двумя изображениями, которые вы только что сняли. Скорее всего, вы обнаружите, что они оба абсолютно одинаковы. Они будут средне-серыми. Чтобы на самом деле сделать их черно-белыми, вам нужно добавить +2 ступени компенсации экспозиции при съемке белой бумаги и -2 ступени компенсации экспозиции при съемке черной бумаги.

Играйте в игру с измерениями

В качестве еще одного учебного упражнения с моим экспонометром мне нравится играть в игру, в которой я измеряю свет, падающий на сцену, с помощью измерителя падающих лучей, что является методом с использованием белого купола на экспонометре, а затем нажимаю кнопку памяти на измеритель, чтобы записать это базовое измерение, а затем попытаться измерить что-то еще в сцене, которое как можно ближе к этому показанию счетчика инцидентов. Вы можете сделать это в своей гостиной или на улице, это не имеет значения.

Это помогает тренировать ваш глаз, чтобы находить средние тона в вашей сцене, и на самом деле может быть вполне удовлетворительным, когда, например, вы измеряете источник света, а затем находите что-то, что всего на треть или две трети ступени ярче. или темнее, чем при измерении падающего света. Возможно, немного странно, но это то, что я делал на протяжении многих лет, чтобы отточить свои навыки в оценке воздействия, и это большая часть того, о чем идет речь.

Найдите свои экстремальные значения яркости

Теперь вернемся к измерению вашей сцены в поле, не важно, чтобы ваш измеренный средний тон был абсолютно серым, поскольку мы все равно отрегулируем это на основе следующей части упражнения.Теперь вам нужно определить и измерить самые светлые и самые темные части вашей сцены. Если вы вместе со мной следуете за вашим собственным экспонометром, выясните, как запоминать тона, которые вы измеряете.

Sekonic L-758D может запоминать показания до 9 метров, нажав кнопку памяти слева под линзой точечного замера. Как только я сохраню измерения падающего света и, возможно, одно или два измерения отражения от тех, что я считал средними тонами в сцене, я начну измерять и сохранять значения яркости для самых светлых и самых темных частей сцены.

Если солнце находится в вашей сцене, нет особого смысла снимать показания измерителя с самого солнечного диска, и вам также нужно быть осторожным, чтобы не смотреть прямо на солнце через точечный видоискатель экспонометра, как многие из них увеличены, чтобы вы могли повредить глаза. В системе зон солнце также будет считаться зеркальным светом, попадающим в зону X (10), поэтому мы в любом случае не будем пытаться предотвратить его чрезмерную экспозицию.

Не забывайте, например, о ярком облаке рядом с солнцем, особенно если важно, чтобы в этих областях были записаны какие-то детали.То же самое и с самыми темными частями сцены. Запишите некоторые значения, например, для камней переднего плана, которые могут быть обращены своей теневой стороной к вам. Они могут быть очень темными.

Защитите свои тени?

Если вы обнаружите, что тени в вашей сцене очень темные, вы должны решить, важны ли детали и текстура в камне. В исходной системе зон, если ваши теневые области были более чем на три ступени темнее среднего тона, вы бы начали терять видимость вещества или текстуры в этих областях.

Это означает, например, что если ваша полутоновая зона V (5) с диафрагмой, установленной на f / 8, была измерена, чтобы дать вам выдержку, скажем, 1/125 секунды, а ваши темные камни на переднем плане были измерены на 1 / 8 секунды, это на четыре ступени темнее, помещая камни в Зону I (1), и именно здесь Система Зон определена как имеющая небольшую тональность, но без текстуры. Если вы увеличите долю секунды до 1/4 секунды, ваши камни окажутся в зоне 0 (ноль), так что они будут полностью черными без видимой текстуры.

Как мы увидим позже, это одна из ключевых областей, в которой современные цифровые изображения вышли за границы Системы Зон, определенной Анселем Адамсом, поскольку она была основана на старой пленке, у которой был гораздо меньший динамический диапазон. Это означает, что теперь нам нужно будет либо переназначить зоны, чтобы не означать одну остановку EV для каждой зоны, либо сделать то, что я делаю, а именно узнать, как далеко я могу увеличить свою экспозицию, и работать до новых границ, но все еще сохраняя Имеется в виду система зон.

Итак, если вам по какой-то причине нужно защитить свои теневые области, скажите, что они еще темнее, и вы чувствуете, что там не будет деталей, даже с динамическим диапазоном вашей камеры, о котором мы скоро поговорим, тогда Вы должны подумать о том, чтобы сделать свой образ ярче.

Защитите свои основные моменты в цифровом формате

Основное отличие системы зон на основе пленки и того, как она применяется к цифровому изображению, состоит в том, что в дни кино было намного проще восстановить детали в ярких или переэкспонированных светлых участках, чем восстановить потерянные детали в тенях. В «Негативе» Адамс говорит: «Низкие значения (теневые области) контролируются в первую очередь экспозицией, тогда как высокие значения (светлые области) контролируются как экспозицией, так и проявлением.

В цифровой обработке изображений, когда мы переэкспонируем наши светлые участки, невозможно вернуть какие-либо детали, поэтому нам приходится делать обратное и защищать наши светлые участки при цифровой съемке.Если мы снова посмотрим на график, показывающий данные из моего 5Ds R во время создания профиля моей камеры (ниже), мы увидим, что выпадение информации в моих тенях — гораздо более пологая кривая, чем мои блики, поэтому больше шансов на то, что я спасу свои тени, чем спасу детали из выдутых светов.

График скорректированного профиля Sekonic DTS

Цифровое место и осень

Если, как и я, вы используете технику под названием ETTR или Expose To The Right, это означает, что вы устанавливаете экспозицию так, чтобы ваши светлые участки почти или даже просто касались правой стороны гистограммы, а затем позволяли средним тонам и тени падают куда угодно.Адамс использует термин «место и падение» при описании системы зон, что означает, что вы находите свои средние тона или тона экспозиции Зоны V (5), а затем позволяете теням и светлым деталям падать там, где они будут, если вам не нужно настраивать экспозицию на защитить любую из крайностей.

Вы можете делать именно это и в цифровом формате, и с сегодняшним качеством изображения ваши изображения не сильно пострадают от этого, но из-за способа записи цифровых изображений мы получаем все больше и больше зернистости в средних тонах и тенях. области становятся все темнее и темнее, поэтому вы получите лучшее качество изображения, записав изображение как можно ярче, и именно это делает ETTR.

Даже если мои самые темные тени находятся только в Зоне V (5), я все еще экспонирую для светлых участков, и, если необходимо, я могу затемнить изображение в посте, получая ту же экспозицию, которую я получил бы, если бы экспонировал с этими средними -тона посередине гистограммы, но с помощью этой техники я получаю гораздо более чистые теневые области. Я помещаю моих бликов как можно ближе к правому краю, и позволяю остальной части изображения падать на там, где это будет.

Я использую эту технику практически во всех своих фотографиях, и мне нравятся получаемые результаты.Также обратите внимание, что даже когда мои теневые области кажутся невероятно темными, я все равно получаю детали из этих областей, полностью используя свои 12 ступеней динамического диапазона, как мы увидим через мгновение. Мы можем считать это цифровым местом и упасть на .

дюймов Динамический диапазон

Если вы помните эпизод 501, в котором мы создали профиль камеры для моего Canon EOS 5Ds R и передали его в экспонометр Sekonic L-758D, я был так взволнован этим, потому что он позволяет мне показать динамический диапазон моей камеры прямо на измерителе, поэтому я могу видеть, попадают ли значения яркости в мою сцену в пределы возможностей моей камеры для записи без переэкспонирования или недоэкспонирования моих светлых и темных участков.

На практике, поскольку я использую измеритель около 15 лет, в основном как инструмент обучения и преподавания, я не так часто измеряю свои сцены в полевых условиях, особенно потому, что мы можем видеть информацию, которую мы собираем, правильно. есть на гистограмме, но я очень рад, что мой динамический диапазон отображается прямо здесь, на шкале экспозиции экспонометра L-758D, как для работы со студентами, так и просто для того, чтобы легко проверить крайние значения контрастности в моих сценах, когда я оцениваю мои варианты.

Оценка вашей сцены

Давайте теперь перейдем в Photoshop и оценим фотографию, которую я сделал во время моего приключенческого тура по пейзажной фотографии на Хоккайдо в январе 2015 года. Мы откроем исходную фотографию прямо из камеры, а затем я покажу вам окончательное изображение после преобразования. он стал черно-белым, и выявляя все прекрасные детали из тетраподов на переднем плане, которые, как я знал, будут записаны, но на самом деле не мог видеть на изображении, когда смотрел его в видоискатель или на ЖК-дисплей на моем камера.

Параметры информационной панели Photoshop

Если ваша панель «Информация» не отображается в Photoshop, нажмите клавишу F8 или нажмите «Информация» в меню «Окно». Затем нажмите кнопку в правом верхнем углу панели «Информация» и выберите «Параметры панели»… и вы увидите это диалоговое окно. У меня для первого считывания цвета установлен цвет RGB, а для второго показателя цвета — для цвета лаборатории. Затем на панели инструментов Photoshop выберите инструмент «Образец цвета», который вы увидите, щелкнув инструмент «Пипетка».

Теперь, когда вы наведете указатель мыши на изображение, вы увидите, что числа на информационной панели меняются, показывая вам значения тонов, которые вы переключаете.Эти числа соответствуют диапазонам чисел, которые я добавил в диаграмму системы зон, которую мы рассмотрели выше, поэтому, если вы нажмете на это изображение, а затем перетащите его на свой рабочий стол, вы можете открыть его в качестве справки.

Еще одна интересная особенность инструмента Color Sampler Tool заключается в том, что когда вы щелкаете по нему, он добавляет к изображению небольшой маркер, и вы можете видеть все значения яркости тонов, на которые вы нажимаете. L в Lab, как и в Lab Color, который мы выбрали ранее, означает Lightness и находится в диапазоне от 0 до 100.

Когда вы находитесь на нуле, вы записываете чистый черный цвет, а при 100 вы записываете чистый белый цвет. Это абсолютные крайности системы зон. После того, как вы нажали, чтобы записать образец, если вы щелкните его правой кнопкой мыши, вы можете изменить его на Lab, если вы предпочитаете ссылаться на шкалу от 0 до 100, которую я лично предпочитаю для этого упражнения. Прежде чем приступить к сэмплированию тонов, измените размер сэмпла на 31 на 31 средний на верхней панели инструментов, чтобы не сэмплировать слишком маленькую область.

Вам нужно будет щелкнуть изображение ниже, чтобы увидеть эти образцы меток, и, возможно, даже перетащить его на рабочий стол и открыть на своем компьютере, чтобы увидеть, но в середине изображения вы найдете мой первый образец, который мы видим в правом верхнем углу, имеет Яркость ровно 50, что соответствует середине Зоны V (5).Это мой средний тон для этой сцены.

Образцы Photoshop Lab

Если вы посмотрите на второй образец 2 (см. Выше), который легче увидеть, то вы увидите, что значение Lightness равно 99. Это всего лишь волос ниже 100, где теряются все детали. Это самая яркая часть сцены, и она очень близка к тому, чтобы полностью испариться. Внизу в левом нижнем углу вы увидите Образец 3 (вверху), у которого значение Яркости равно 1. Это самые темные тени, которые я могу записать, и у меня все еще есть шанс восстановить любую информацию.

Глядя на это изображение, если у вас откалиброван дисплей и выбрана правильная яркость, вы действительно не должны много видеть в нижнем левом углу. Так оно выглядело и в видоискателе, и на моем ЖК-дисплее в полевых условиях. Я пошел дальше и сделал эту экспозицию, потому что знал, что эти значения близки, но не полностью выходят за пределы моего динамического диапазона.

Преобразование в черно-белое

Если вы знаете мою работу, вы, вероятно, знаете, что я большой поклонник черно-белых фотографий, и даже когда я снимал это изображение, я знал, что перенесу его в Silver Efex Pro 2 и конвертирую в черный. и белый, как мое последнее изображение.Я делал уроки по Silver Efex Pro в прошлом, поэтому мы не будем рассматривать это сегодня, но я хотел указать на одну важную особенность Silver Efex Pro, которую я использую перед сохранением каждого изображения, которое я конвертирую в черно-белое с помощью Это.

Вам нужно будет щелкнуть изображение (ниже) и открыть окно браузера как можно шире, чтобы увидеть его в полном размере, но если вы посмотрите вниз в правом нижнем углу, вы увидите 11 маленьких прямоугольников, начиная с от черного к белому, пронумерованные от 0 до 10. Вы уже догадались. Это динамическое указание системы зон прямо в Silver Efex Pro.(Помните, что после того, как вы нажали на изображение, чтобы увеличить его, вам нужно будет навести указатель мыши на изображение, чтобы оно не переходило автоматически к следующему изображению.)

Зона X (10) Индикация

Как вы можете видеть (вверху), когда я переворачиваю Зону 10, есть несколько диагональных линий, которые появляются в самой яркой части неба, откуда исходят солнечные лучи. Если бы я хотел, я мог бы немного уменьшить их на моем финальном изображении, но я действительно считаю эти серебряные накладки на облаках зеркальными бликами и решил оставить их такими яркими.

Если я знаю, какие области очень яркие, я могу принять решение, менять ли изображение или нет, и в этом прелесть этих дисплеев системы зон. Однако я с меньшей вероятностью позволю теням полностью заткнуться, потому что черные в любом случае имеют тенденцию печатать действительно темными. Для этого изображения, когда я наведу указатель мыши на Зону 0 (ноль), не было полностью черных областей. На этом снимке экрана показаны области в зоне 1, и они в основном ограничены областями глубокой тени, именно так я планировал эту фотографию.

Зона I (1) Индикация

Наконец, как только я сохраню изображение и вернусь в Photoshop (ниже), мы теперь можем видеть новые значения из черно-белого изображения, поскольку маркеры образца цвета все еще на месте. Мои самые темные тени увеличились с 1 до 5, самые яркие светлые участки снизились с 99 до 98, а мои средние тона стали немного ярче — 53.

Лабораторные образцы из черно-белого изображения

Здесь также важно отметить, что то, что казалось очень глубокими тенями на моем исходном изображении, на самом деле содержало гораздо больше текстуры и деталей, о которых вы могли подумать, особенно если бы вы видели это на задней панели камеры как Я снял это изображение.Время от времени многие люди начинают думать о HDR для увеличения динамического диапазона, но, как я уже упоминал ранее, я редко использую HDR, так как не считаю это необходимым.

Если HDR — творческий путь для вас, то это нормально, но если вам не особенно нравится процесс, то, надеюсь, кое-что из того, что мы здесь рассмотрели, поможет вам немного больше полагаться на способность ваших камер снимать полная гамма тонов.

Также для пояснения, прежде чем мы закончим, изображение, которое я использовал в этом примере, было снято моим 5D Mark III, а не 5Ds R.5D Mark III на самом деле имел немного меньший динамический диапазон, чем 5Ds R, так что мы все равно будем рассматривать очень похожий пример.

Заключение

Хорошо, в заключение я хотел бы повторить, что вам не обязательно нужен экспонометр, чтобы делать отличные фотографии. Я не измерял вышеупомянутую сцену в поле. Я полностью полагался на гистограмму, которая, по моему мнению, является важным инструментом, особенно когда мы доводим до предела динамический диапазон наших камер.

Я также считаю очень важным включить предупреждения о выделении на моей камере.Предупреждения о выделении основаны на встроенном в камеру JPEG, поэтому я предпочитаю оставлять свой стиль изображения равным Нейтральному или Верному, чтобы не сильно менять его, но это все еще 8-битный JPEG, и в нем содержится гораздо больше деталей и информации. необработанный файл.

Я использую предварительный просмотр в качестве ориентира и иногда устанавливаю экспозицию так, что я только начинаю выдувать свои блики, а затем обнаруживаю, что полученные изображения на самом деле находятся в установленных пределах и очень удобны, вплоть до Пункт, который, вероятно, заставил бы Анселя Адамса также переосмыслить свою Систему Зон.Однако, если бы он все еще был с нами, он бы принял цифровые технологии с распростертыми объятиями, и я уверен, что он доводил бы воздействие до таких крайностей, как это, извлекая из технологий как можно больше.

Если вы думаете о покупке экспонометра, хотя он уже давно присутствует на рынке, я не могу порекомендовать люксметр Sekonic-L-758DR Digital Master в достаточной степени. Возможность создавать эти профили камеры с помощью Sekonic Exposure Profile Target II выводит его полезность на совершенно новый уровень, поскольку вы можете прямо здесь на измерителе точно увидеть, как ваша сцена отображается на динамический диапазон вашей собственной камеры.Если вы еще этого не сделали, посмотрите серию 501, чтобы узнать больше об этом.

Другой важной особенностью Sekonic L-758D или DR в США является то, что он имеет точечный измеритель 1 °, который жизненно важен для получения точных показаний с места происшествия. Многие другие измерители имеют точечные измерители 5 °, которые слишком широки, чтобы действительно выделить и измерить мелкие детали в вашей сцене.

Хотя экспонометр сегодня не на 100% необходим, как я уже упоминал, я считаю его очень ценным как способ узнать об экспозиции и освещении, а также о том, как он влияет на наши изображения как в полевых условиях, так и при постобработке.Я также считаю, что экспонометр является очень полезным учебным пособием, поэтому, если вы учите фотографировать самостоятельно, это тоже определенно стоит рассмотреть, и сегодня я включил ряд упражнений, которые вы можете выполнить самостоятельно, поэтому я надеюсь, что весь этот пост был полезен для вас.


Показать примечания

Негатив Анселя Адамса на Amazon: https://mbp.ac/TheNegative

Sekonic L-758DR: https://mbp.ac/Sekonic-L-758DR

Sekonic Exposure Profile Target II: https: // mbp.ac / ept2

Музыка Мартина Бейли


Аудио

Подпишитесь в iTunes, чтобы получить расширенные подкасты, автоматически доставленные на ваш компьютер.

Загрузите этот подкаст в формате MP3 (только аудио).

Загрузите этот подкаст в формате Enhanced Podcast M4A. Для просмотра / прослушивания требуется Apple iTunes или Quicktime.


Поделитесь этим постом с друзьями!

Вот короткая ссылка: Копия

Вы также можете использовать значки социальных сетей, указанные ниже…

Зеленая зона — мероприятия по развитию социальных навыков для детей с аутизмом

Визуальный диалог Уроки социальных навыков

для детей с синдромом Аспергера и другими расстройствами аутистического спектра

JJ

Вторая детская книга Джоэла Шауля, посвященная развитию разговорных навыков у детей с РАС, опубликована Джессикой Кингсли (в США, Великобритании и Австралии).

В разговоре дети с аутизмом часто изо всех сил стараются выбрать темы, интересующие других.У многих есть сильные, узкие интересы, и они чувствуют себя обязанными вводить эти темы во время разговора.
Эта книга представляет собой простую наглядную модель, которая помогает детям более успешно находить точки соприкосновения в разговоре. «Зеленая зона» — это визуальное представление поиска точек соприкосновения между одним человеком (синий) и другим (желтый) для создания «зеленой зоны», которая представляет общие интересы пары. Книга, иллюстрированная десятками фотографий, представляющих спектр интересов других людей, четко объясняет, что такое «Зеленая зона» и как ее найти, и содержит множество копируемых упражнений по разговорной практике и рабочих листов, основанных на этом простом наглядном пособии.
Идеально подходит для использования в классе или дома, эта привлекательная полноцветная книга подходит для детей с аутизмом в возрасте от 7 лет и старше.

Чтобы заказать

The Green Zone Conversation Book , перейдите по ЭТОЙ ССЫЛКЕ

Цитаты из рецензий на The Green Zone Conversation Book

* Щелкните цитату, чтобы перейти к актуальному обзору в его веб-источнике *

«Если вы работаете со студентами, у которых уникальные интересы, как правило, используйте монологи, а неразговоров или тех, кто испытывает трудности с вовлечением в нежелательные разговорные темы, вам понравится эта книга ».
«Создавая визуальную связь между беседой и поиском общих интересов, дети с аутизмом (и многие взрослые) могут узнать, как участвовать в беседах, которые работают. Ни один сборник, посвященный аутизму, не может быть без этого творческого ключевого руководства ».
«Книгу легко читать, она полна идей, которые помогут укрепить взаимный разговор и научиться заводить друзей.Книга имеет красивый дизайн, очень привлекательный визуально и полна увлекательных картинок ».
«Как логопед, работающий с детьми с расстройствами аутистического спектра, я всегда нахожусь в поисках отличных социальных навыков книг. Это потрясающая книга для обучения навыкам разговора и поиска точек соприкосновения между собеседниками. Я адаптировал уроки для игр для детей младшего возраста, помогая им понять, как найти занятия, которые понравятся и им, и их другу.Я так счастлива, что открыла для себя эту книгу ».
«Эта книга красиво выражает легко понятными словами факт , с которым борются многие дети с диагнозом« Расстройство аутистического спектра » : не у всех есть те же интересы, что и у них. И, , он дает отличные советы, которые помогут детям лучше понять интересы других ».
«Как учитель детей среднего школьного возраста с аутизмом и как мать сына младшего школьного возраста с аутизмом, я вижу немедленное применение этой сказочной книге! Концепции представлены четко, с потрясающими фотографиями самых разнообразных объектов, чтобы все учащиеся могли понять и соединиться с представленной информацией.”
«Как учитель, который работает с аутичными детьми и взрослыми, я всегда ищу способы сделать взаимодействие менее болезненным для этой группы людей. Эта книга наполнена привлекательным дизайном и фотографиями, которые облегчают поиск точек соприкосновения ».
«Мы часто шутим, что наш сын говорит« с вами », а не« с », и он не заметит, если вы заснете от скуки, потому что он с большим энтузиазмом относится к своей теме — Minecraft, вулканы, Lego, торнадо и т. Д. что он не может понять, почему это не может заинтересовать других. Прочитав книгу, это очень простой и эффективный способ приобщить ребенка с РАС к искусству правильного разговора ».

Также имеется на французском языке:

http://www.autismediffusion.com

Также опубликовано в Китае издательством Huaxia Publishing House.

Зона комфорта Тадао Черна | фотография

Из серии «Зона комфорта» Тадао Черна

Литовский архитектор начал свою жизнь фотографа и снял серию великолепных пляжей

Проведя выходные на берегу моря, литовский фотограф Тадао Черн начал пристально наблюдать за людьми на пляже.Он был так вдохновлен увиденным, что решил вернуться на следующей неделе с фотоаппаратом. Результатом стала серия фотографий «Зона комфорта».

Фотографируя каждого загорающего без постановки, одинаково и под одним и тем же углом над головой, Керн предлагает зрителям напрямую сравнить каждого человека, его вещи и, в свою очередь, их историю, не отвлекаясь на окружающую обстановку. Они сворачиваются в клубок или разлетаются, как морские звезды? Их пляжное полотенце смято и засыпано песком или аккуратно разложено?

Из серии Comfort Zone Тадао Черна

«Я решил продемонстрировать только фотографии со скрытыми лицами не случайно, а чтобы дать наблюдателю возможность спокойно рассмотреть каждую деталь, не отвлекаясь», — говорит Керн.«Это также помогает избежать сочувствия или связи между людьми на фотографиях и наблюдателями. На самом деле не имеет значения, кто они — детали не только раскрывают их истории».

Церн перешел с архитектуры на фотографию весной 2010 года. С тех пор он путешествовал по миру, выполняя личную работу и выполняя заказы. Его решимость попробовать что-то новое, похоже, переросла в решимость изобразить что-то значимое на его фотографиях. С первого момента, когда он ступил на пляж, и своего первого снимка двух пожилых женщин, Керн решил показать, как окружение человека может влиять на его поведение, как они могут ослабить бдительность.

Из серии Comfort Zone Тадао Черна

«В повседневной жизни мы пытаемся скрыть свои физические и психологические недостатки», — объясняет он. «Однако как только мы оказываемся на пляже — мы забываем обо всем и начинаем действовать совершенно по-другому. Это потому, что все вокруг вас делают то же самое? Если да, мне бы хотелось, чтобы те же правила применялись за пределами границы пляжа — люди меньше заботятся о том, что о них думают другие.«

Из серии Comfort Zone Тадао Черна

Другие его фотографии можно посмотреть здесь. Чтобы лучше понять другого архитектора, который также делает отличные фотографии, см. Нашу книгу Джона Поусона «Визуальный инвентарь». Купите это и другие книги Поусона у людей, которые их сделали, здесь.

.