Как называется юбилейное застолье: Юбилейное застолье, 6 букв | dovga.net

Фото: Eli Cinema

Как называется ваша следующая годовщина?

Свяжитесь с поставщиками, упомянутыми в этой статье

Не хотите пропустить последние тенденции для вашей свадьбы?

Подписывайтесь на нашу новостную рассылку.

Самый читаемый

Посмотреть больше статей

Юбилейная вечеринка Алана Камминга и Дженнифер Джейсон Ли — журнал Filmmaker Magazine

СЦЕНЫ ИЗ БРАК

Для Дженнифер Джейсон Ли и Алана Камминга бродвейское

Когда актеры Дженнифер Джейсон Ли и Алан Камминг, только что снявшиеся в одной из главных ролей в бродвейском возрождении Кабаре , решили написать сценарий и поставить свой первый полнометражный фильм вместе, целесообразность и опыт требовали, чтобы они работали с материалом, который у них был под рукой. : дюжина или около того их ближайших друзей-знаменитостей. Получившийся в результате (относительно) высокобюджетный домашний фильм « Юбилейная вечеринка, » представляет собой полную комедию о ненадежных браках, неудачных актерах и последствиях всеми любимого гнева, э… рэйв-наркотика. У Ли и Камминга, возможно, была эмоциональная правда некоторых внеголливудских эпопей Джона Кассаветиса, когда они начинали, но фильм, который они сделали, оказывается, гораздо больше о поверхностных реальностях без грима.

Подтверждая самые худшие предположения о скрытом нарциссизме и неврозах голливудских кинозвезд, The Anniversary Party раздевается и прыгает в наполненный акулами бассейн успеха с безрассудной энергией. Все это, конечно, выдумка, и никто из актерского состава, включая Ли, Камминга, Джона С. Рейли, Кевина Клайна, Фиби Кейтс и Дженнифер Билз, на самом деле не играет самих себя. Верно? Только потому, что кто-то в фильме восклицает: «Но я же 903:15 утра собственнический, хрупкий невротик!», и вы можете слышать эхо до самого Малибу, это не значит, что плохое и прекрасное, наконец, проясняются. Не так ли?

Сюжет The Anniversary Party вращается вокруг ночи из жизни супругов Джо и Салли Терриан. Джо (Камминг), писатель, который как раз собирается снять полнометражную версию своей книги, беллетризацию (верно?) шаткого брака пары, только что вернулся к Салли (Ли), актрисе, после нескольких месяцев разлуки, и они пригласили нескольких своих друзей (вместе с парой врагов) на празднование годовщины свадьбы.

Среди гостей: известный актер Кэл Голд (Кевин Клайн) и его жена София (яркая Фиби Кейтс), которые бросили актерскую карьеру ради воспитания детей; и Мак (Джон С. Рейли), режиссер, которого беспокоит качество игры Салли в его новом фильме, и его жена Клэр (тонкая как игла Джейн Адамс), актриса, находящаяся на грани собственного отчаяния. 19 нервный срыв. Паркер Поузи, Мина Бэди и Гвинет Пэлтроу — слишком светловолосая инженю, которая приносит экстази в ночную агонию Джо и Салли — завершают сафари фильма во мрак этого племени Голливудских холмов.

Ли, которая только что вернулась со съемок цифрового видео режиссера Кристиана Левринга. парадигмы, с группой застрявших в пустыне актеров, разыгрывающих забитого песком «Короля Лира »), знали, что цифровая съемка будет наиболее целесообразным способом обойти узкое место ожидания финансирования на пересечении Голливуда. и инди. Юбилейная вечеринка в стиле искусно подчеркивает внутреннее поверхностное напряжение фильма: в одном мучительно текстурированном экстремальном крупном плане за другим объектив Бэйли проводит губкой по лишенным макияжа лицам звезд.

Является ли The Anniversary Party убедительным подтверждением того, что первым коренным жанром цифрового фильма является домашнее кино актера? (У Тони Шалхуба Make Up [см. стр. 34], Итана Хоука в Каннах Chelsea Walls и Кэмпбелла Скотта Финал подтверждает тенденцию?) Сможет ли новообретенная цифровая карма аристократов в конечном счете пересилить все более паршивую Догму? Чак Стивенс беседует с Дженнифер Джейсон Ли (в настоящее время в Чикаго, работает над фильмом Сэма Мендеса « Красота по-американски» «Продолжение», « Дорога к погибели ») и Аланом Каммингом (в Нью-Йорке на театральном возрождении «Дизайна » Ноэля Кауарда). for Living ) о совместной работе, писательстве для друзей и правде о звездном небе знаменитостей.

РЕЖИССЕР: Юбилейная вечеринка наполнена двойными достижениями для вас двоих: вы партнеры по фильму, соавторы, сопродюсеры и сорежиссеры. Как вы со всем этим разобрались и с чего все началось?

ДЖЕННИФЕР ДЖЕЙСОН ЛИ: Сижу за кухонным столом и мозговой штурм, по сути. мы сделали Кабаре вместе, и я снял этот фильм в Африке [ Король жив ], который был фильмом Догмы, где мы снимали шесть недель, но только семь часов в день. После этого Алан остался у меня дома, мы говорили о съемках, и я сказал: «Знаешь, мы могли бы снять целый фильм за три недели, если бы снимали обычные часы. Разве это не было бы весело?» Я также только что пережил расставание, и поэтому каждая творческая идея, которая у меня была в то время, казалось, вращалась вокруг этого. И, конечно же, как всегда, когда случается разрыв, вы надеетесь, что снова сойдетесь. Так что я думаю, что был и терапевтический импульс. Казалось логичным, что фильм будет о браке в шатком положении со всеми уровнями отрицания и надежды, которые сливаются в этой ситуации; ощущение будущего и жизни впереди, когда на самом деле отношения так ненадежны. Просто удивительно, на что люди идут, чтобы сохранить отношения. В то же время мы также знали, что хотим справиться с ситуацией как с комедией нравов и написать ее для всех наших друзей.

АЛАН КАММИНГ: Нам обоим понравилась идея, что история происходит за один день, и идея о том, как ваша жизнь может измениться за одну ночь. Также, наверное, из-за того, что мы писали сценарий в доме Дженнифер, мы всегда рассматривали дом, в котором живут Джо и Салли, как одного из персонажей фильма, что было связано с идеей жить в доме, который не совсем дом.

СЪЕМЩИК: Вы знали, что хотите использовать этот дом, спроектированный Ричардом Нейтрой, для съемок фильма?

ЛИ: Нет, но мы знали, что хотим, чтобы это был современный дом середины века, и этот дом идеально подходил для персонажей. В этом доме, в этой задней стеклянной стене есть что-то очень открытое, что-то немного опасное. Он мог быть холодным и в то же время невероятно манящим. В этом есть что-то очень внутреннее/внешнее: все эти «люди, которые живут в стеклянных домах».

РЕЖИССЕР: Вы сами живете в современном доме середины века?

ЛИ: Нет, не знаю. И это забавно, потому что мой дом очень теплый, очень старый дом. Он также очень открытый, как у Мастера, так что вы можете видеть из одной комнаты три другие комнаты с очень большими арками. Когда Джон Бэйли [сюжет фильма] впервые увидел мой дом, он сказал, что пара в сценарии не была бы в той форме, в которой они находятся, если бы они жили в моем доме.

РЕЖИССЕР: Были ли все персонажи написаны для этих конкретных актеров, или для некоторых ролей действительно проводились кастинги?

CUMMING: Все были написаны кроме Паркера Поузи, который пришел в качестве замены кого-то в последнюю минуту с учетом актера, что было хорошо, потому что вы могли слышать голоса людей, и вы могли бы писать с их нюансами и речевыми моделями в вашей голове. Мы уже знали все их маленькие черты характера, слова, которые они используют, их словарный запас.

РЕЖИССЕР: Эффект игры с представлениями зрителей о том, кем, по их мнению, должны быть эти актеры «на самом деле».

ЛИ: Я знаю, и это тоже было очень весело, потому что никто в фильме на самом деле не играет самих себя, но они играют версии самих себя.

РЕЖИССЕР: Кто из актеров фильма удивил вас больше всего?

CUMMING: Гвинет сильно удивила меня своей готовностью пародировать себя, но все меня немного удивили. С некоторыми людьми, с которыми, как мы думали, будет легче справиться, было сложнее. Ну, не сложнее, но им нужно было больше внимания и уверенности. Было интересно увидеть людей, которые действительно признаны и великие актеры, но которые все еще очень не уверены в том, что они делают. На самом деле это немного грустно.

СЪЕМЩИК: Вы говорите о Кевине Клайне?

КАММИНГ: [ смеется ] О боже, я не упомянул об этом. Но это было действительно интересно, и это заставило меня, я не знаю, это заставило вас как бы захотеть изменить это, потому что вы думаете: «О боже, как грустно, если люди действительно иногда действительно чувствуют, что они не такие». хорошо, когда они гениальны». И у них так много похвал и так много всего.

РЕЖИССЕР: Дженнифер, как бы вы описали Алана как режиссера?

ЛИ: Он очень решительный, очень ясный. И он становится очень сильным, на самом деле.

РЕЖИССЕР: Больше, чем актер?

ЛИ: Есть что-то такое открытое и прекрасное в Алане как актере, что-то, что заставляет вас действительно чувствовать, что все возможно что-то вроде безграничной радости, на самом деле. Очень легкий и плавучий. Но как режиссер он может быть очень, очень ясным и очень прямым, а не шутить.

КОНЧИЛ: 903:20 Я был вроде как тем, кто сказал бы: «Хорошо, все, вот что происходит». Это было похоже на то, что я был мальчиком, поэтому я кричал.

РЕЖИССЕР: Были ли какие-то режиссеры, с которыми вы работали в прошлом, чье влияние, по вашему мнению, вы привнесли в этот фильм?

ЛИ: Я многому научился у Алана Рудольфа и Роберта Альтмана, и работа с ними оказалась невероятно счастливой, счастливой. Миссис Паркер [и Порочный круг] особенно … именно здесь я встретил многих из этих людей и где [Дженнифер] Билз и я стали очень близки … Алан Рудольф устраивал эти ужины каждый вечер, и когда прибыл актерский состав, обеды становились все больше и больше и больше. Это был такой праздник и отличный способ создать историю среди актеров за очень короткое время. Альтман тоже очень поощряет людей приносить на вечеринку то, что у них есть. Я действительно многому научился у [ Грузия режиссер] Улу Гросбард о работе с актерами. И Коэны, потому что их рабочие отношения — такое удивительное зрелище. Очевидно, что они братья, а мы с Аланом не братья и сестры, но я много думал о них, когда мы работали вместе, потому что они работают вместе так легко, и они оба делают все.

КАММИНГ: Так много директоров, все дело в коммуникативных и социальных навыках, и все же так мало директоров имеют очень хорошие социальные навыки, что это действительно странно. Но Дженнифер знает, чего хочет, и мы так хорошо сработались, что мне кажется, что я руковожу собой. И после съемок, как мы это сделали, мы решили сделать в титрах косую черту: «Режиссер Алан Камминг/Дженнифер Джейсон Ли» и «Продюсер Дженнифер Джейсон Ли/Алан Камминг». Мы чувствовали, что мы настолько единое целое, что казалось слишком странным ставить «и» между нашими именами.

РЕЖИССЕР: Вы считаете себя актерами, работающими снаружи или внутри?

КАММИНГ: Я вообще не думаю такими терминами. Я думаю о том, кем я пытаюсь быть, я читаю сценарий, я слушаю, что все говорят, я пытаюсь думать о том, что этот человек чувствует и думает, а затем я просто становлюсь им. Это то, что я делаю. Это не очень сложно, это не очень сложный процесс. Я просто думаю, что люди в этом мире такие непредсказуемые и странные, что нет правильного или неправильного.

ЛИ: Я делаю все… в основном все, что работает. У меня много внутренней работы, но я также провожу много исследований и всегда пытаюсь выяснить, как этот человек ходит, как этот человек говорит. Все эти вещи также входят в это, что, я полагаю, можно рассматривать как внешнее, но я должен знать о них все, включая то, что они ели на завтрак, когда были детьми.

РЕЖИССЕР: Написав эту часть для себя, вы должны были

ЛИ: Мне не нужно было проводить много исследований, нет!

РЕЖИССЁР: Ваше выступление здесь действительно своего рода извержение себя?

ЛИ: Да и нет. Я имею в виду, что я не Салли, но Салли во мне много, безусловно. Но я не Салли — у меня дома вообще нет никаких фотографий.

РЕЖИССЕР: Да ладно, у вас дома нет этих фотографий Нэн Голдин [из Harper’s Bazaar в 1993 г. ]?

ЛИ: Ну, так как она взорвала их для фильма, я сохранила две из них но одна из них в моей ванной, потому что у меня дома нет моих фотографий. Та, что с мужчиной Marlboro на заднем плане, и я как бы смотрю вниз, это такая блестящая фотография, что она стоит у меня на кухне. Но я не могу — хотя я бы с удовольствием сохранил их все, потому что их было четыре — я просто не могу выложить свои фотографии. Я не могу смотреть на себя. Алан как раз наоборот: если вы пойдете к Алану домой или в офис Алана, я никогда не видел столько фотографий, я имею в виду, каждая обложка журнала в рамке! Мы действительно разные в этом отношении.

СЪЕМЩИК: Основное изображение на веб-сайте Алана — это его фотография в стиле Зигги Стардаста, глэм-роковый макияж — это чрезвычайно яркое празднование самого себя.

ЛИ: О да, он любит это, он любит все это. И я люблю фотосессии, правда люблю, и я все сохраняю, но они все в коробках, понимаете. У меня никогда не было своей фотографии до этих Нан Голдинс, и одна из них буквально на кухне. Я всегда надеюсь, что люди просто подумают, что это блестящая фотография, и не узнают, что это я.

РЕЖИССЕР: Алан, ваш персонаж в фильме — писатель, и один из рефренов на протяжении всего фильма касается границ между вымыслом и реальностью. Вы также написали роман здесь, в «реальности», который вот-вот будет опубликован.

КАММИНГ: Да, и это называется История Томми, , так называется роман Джо в фильме. Мы не могли придумать другое имя, чтобы назвать его, поэтому мы назвали его названием моего романа, который я пишу. Оказалось, что это самая большая реклама романа, которая когда-либо была.

РЕЖИССЕР: Роман автобиографичен?

КАММИНГ: Вроде того. Он о мужчине, который хочет иметь ребенка или осознает, что ему не хватает чего-то в жизни, и он не может понять, что это такое, а именно иметь ребенка. И дело в том, что он не чувствует себя способным или подготовленным, или просто не находится в отношениях или ситуации, которые могли бы способствовать этому, так что вы с этим делаете? Это определенно то, что я чувствую, так что это своего рода автобиографичность. Но помимо этого, я всегда стараюсь вкладывать элементы себя в каждую роль, которую играю, и чем больше я вхожу в какую-то роль, тем лучше, по моему мнению, это получается. Но это не значит, что я все время играю самого себя, понимаете?

РЕЖИССЕР: Похоже на то, что сказал бы ваш персонаж в Юбилейная вечеринка .

КАММИНГ: Очевидно, это очень личный фильм, написанный для конкретных людей, и многие другие актеры в фильме говорят то, что могли сказать, или есть некоторые ситуации, которые действительно произошли с этими людьми. , или их вариации. И все же это все еще вымысел, и мы действительно обсуждаем этот вопрос в фильме. Это просто интересная концепция, которую, я имею в виду, люди, с одной стороны, понимают, но, с другой стороны, может быть, актерскую игру, сценарий и режиссуру трудно понять со стороны, и поэтому люди думают, что вы, должно быть, просто транслируете опыта, а не использовать его для создания чего-то другого.

РЕЖИССЕР: С другой стороны, фильм усиливает определенные виды реальности, особенно в использовании некоторых очень экстремальных крупных планов. Существует почти нервирующая текстурная реальность, которую внешний вид цифр придает лицам актеров, откровенность телесности, которая, кажется, сливается с идеями эмоциональной близости и самоанализа в сценарии. Это то, к чему вы стремились, используя цифровые технологии, или эти крупные планы пугали вас, когда вы их видели?

ЛИ: Нет, они меня не испугали, потому что я так доверял Джону Бейли, но я согласен, есть определенное ощущение, что эти люди находятся под микроскопом. Но простой причиной, по которой мы выбрали цифровую съемку, была финансовая. Мы не могли снять этот фильм на пленку; у нас не было ни бюджета, ни времени. И есть скорость, с которой вы можете снимать в цифровом формате, которая была привлекательной, хотя Бейли с этим не согласился бы, потому что Бейли делает свет, а Бейли невероятно быстр. Но, например, отсутствие необходимости проверять, нет ли волос в воротах, говорю вам, экономит около часа в день. Не нужно менять барабаны, постоянно работают две камеры . ..

CUMMING: Работа с видео также положительно влияет на вашу актерскую игру, особенно если вы не остановились, чтобы посмотреть последние два дубля, и вы снова просматриваете это, и вы просто продолжаете катиться. Ваши плечи опускаются на несколько дюймов, и это действительно помогает работе.

РЕЖИССЕР: Сколько примерно часов вы отсняли?

ЛИ: Всего у нас было около 30 часов, что на самом деле не так уж и экстраординарно.

СЪЕМНИК: Типичное соотношение, правда.

ЛИ: Ага. И мы не снимали долгие дни. Самый длинный день, который у нас когда-либо был, составлял 14 часов, и это был наш последний съемочный день. Таким образом, мы действительно снимали как обычный 10-12-часовой рабочий день, но поскольку мы были очень хорошо подготовлены, мы также были достаточно свободны, чтобы, если в тот день, мы увидели способ снять что-то, что было бы лучше, чем мы думали. или запланировано, мы пошли с этим.

РЕЖИССЕР: Сколько недель вы потратили на редактирование?

ЛИ: У нас были нормальные 10 недель. Потому что у вас должен быть — особенно когда вы снимаете что-то на цифру — вам нужен хотя бы обычный пост, если не более длинный пост, потому что у вас больше пленки. Но в этом случае, поскольку мы были довольно консервативны, и нам также приходилось делать что-то для скорости, обычное количество дублей было три. Максимум, я думаю, мы когда-либо делали восемь дублей.

РЕЖИССЕР: Алан, я должен спросить тебя о твоей сцене в С широко закрытыми глазами сцена, в которой вы приближаетесь к Тому Крузу. Какое направление дал вам Кубрик во время сцены, и сколько дней вы над ней работали?

КАММИНГ: Пять дней. Обычно такую ​​сцену снимают за полдня или день; в нашем фильме это было бы снято до завтрака. По сути, [Кубрик] просто отпускал меня, позволял мне играть и позволял мне пробовать разные вещи. Это было так весело. И каждый маленький момент и нюанс были важны для него, и это было действительно хорошо для меня, потому что я снялся во многих фильмах, где ты как бы приезжаешь, делаешь свою фишку и уходишь. Большую часть времени в фильме ты просто играешь на опережение, но с ним казалось, что ты действительно полировал что-то, чтобы сделать это настолько хорошо, насколько это возможно. Так что для этой крошечной сцены было довольно много направлений. Мне казалось, что он на самом деле не отпустит меня домой, пока все не станет настолько хорошо, как он думал. Это была действительно замечательная неделя в моей жизни.

РЕЖИССЕР: Одной из удивительных вещей в фильме «С широко закрытыми глазами» в целом и в этой сцене в частности является то, что он так радостно наживил все бульварные слухи о сексуальности Круза.

КАММИНГ: Вот почему люди до сих пор говорят об этой сцене так непропорционально тому, что она была, но я думаю, что отчасти поэтому она была так успешна: немного легкого облегчения в какое-то тяжелое повествование. Но багаж, который Том привнес в это, и то, как это было пародировано, конверт определенно был раздвинут.

РЕЖИССЕР: Оказывал ли Круз такую ​​же поддержку в разработке и уточнении этих моментов?

КАММИНГ: Очень даже. Он был безупречен очень хотел поразвлечься по разным вещам. Я подумал, что это было очень смело с его стороны, что он был спокоен. Он явно уверен в себе и уверен в себе. Мы делали это по-разному, и каждый раз он был так сосредоточен.

РЕЖИССЕР: Дженнифер, принимала ли ты участие в фильме «С широко закрытыми глазами 9»?0316 вообще пересекаются с Аланом?

ЛИ: Нет, мы встречались только в Кабаре.

РЕЖИССЕР: Какой у вас был опыт работы с Кубриком?

ЛИ: Мне так понравилось. Он был просто невероятным человеком, знаете ли. И я так здорово провел время, снимая его, и мне было так грустно, когда я не смог вернуться на повторные съемки, я даже не могу вам сказать; это было очень, очень грустно. Но тогда я был так счастлив, что у меня был этот опыт.

РЕЖИССЕР: Как долго вы были на [съемках С широко закрытыми глазами ]?

ЛИ: Я был там 10 дней.

РЕЖИССЕР: Роль, которую вы играли, все еще в фильме?

ЛИ: Да, это была роль женщины, чей отец умер.

РЕЖИССЕР: Итак, у вас и Алана в фильме была одинаковая роль: подходить к Тому Крузу.

ЛИ: Ага!

РЕЖИССЕР: Говоря о жажде звезд: Алан, я знаю, что ты делаешь что-то для HBO, сериал о знаменитостях?

КАММИНГ: Мы долго разрабатывали его, и сейчас мы просто пытаемся собрать первый эпизод. Это немного о знаменитостях, но я думаю, что это также и о… ну, это немного обо мне. Эта идея о том, как странно, когда ты попадаешь в чуждую тебе культуру, и очень быстро достигаешь больших успехов, и как трудно с этим смириться. Отчасти причина того, что вы становитесь таким успешным, заключается в том, что вы такие разные и странные, а затем, потому что вы такие странные и происходят из другой культуры, вы так неспособны справиться со своим успехом. Вы понимаете, что я имею в виду? Итак, вот эта загадка, и я весьма заинтригован ею. Это обо всех странных, странных вещах, которые произошли со мной, на самом деле, и о том, что я был за кулисами с какой-то знаменитостью, которая на самом деле не очень знаменитость, а скорее человек из культа.