Кино правила дорожного движения: Правила дорожного движения смотреть онлайн бесплатно

Издание для инструктора включает набор из 2 дисков, лицензированных для использования в классе, а также 71-страничное руководство для инструктора.

Какие права дает мне Instructor’s Edition?

Включает лицензию на право публичного исполнения. Это дает вам право демонстрировать DVD для публики, в том числе для учащихся в классе или автошколе. Нет никаких ограничений на количество раз, когда вы можете демонстрировать DVD, или на количество студентов, которым вы можете продемонстрировать продукт.

Какие ограничения применяются?

Вы не можете делать дополнительные копии DVD.

У меня есть 5 физических мест, где я преподаю уроки вождения, нужно ли мне покупать 5 экземпляров Instructor’s Edition?

Да. Каждая физическая копия лицензируется с правами на публичное исполнение, и эта лицензия действительна только для этой физической копии.

Почему я не могу использовать более дешевую версию?

Во-первых, в стандартную версию не входит удобное и полезное руководство для инструктора. Во-вторых, это вопрос использования. Стандартная версия предназначена для домашнего использования. Версия Instructor’s Edition лицензирована для использования в школе или на предприятии.

Что делать, если мне не нужно 71-страничное руководство для инструктора? Я просто хочу использовать DVD в моей школе или бизнесе.

Вам по-прежнему необходимо приобрести Instructor’s Edition. Мы уверены, что вы полюбите Руководство инструктора. Мы лицензируем набор из двух дисков DVD для публичного исполнения только вместе с Instructor’s Edition.

Стандартная версия предназначена для домашнего использования, когда продукт используется одной семьей.

В случае бизнеса вы зарабатываете деньги на использовании наших DVD. Ваш бизнес продает услуги вашим студентам. Вам платят за каждого учащегося, прошедшего через вашу программу, и они получают выгоду от просмотра наших DVD. Таким образом, имеет смысл только то, что мы должны получать некоторую компенсацию за каждого студента, который извлекает выгоду из наших DVD. Однако с точки зрения логистики для нас невозможно взимать плату за каждого учащегося, просматривающего DVD. Итак, мы разработали эту лицензионную модель, которая проста для понимания и имеет разумную цену. Поскольку нет ограничений на количество студентов, которые могут просматривать программу, цена вполне справедлива.

Я просто хочу копию для своего подростка. Нужна ли мне эта версия?

Нет, стандартная версия лицензирована для домашнего использования, и это то, что вам нужно.

Как вы узнаете, куплю ли я стандартную версию и буду ли использовать ее в своей школе или на работе?

Не будем. Однако, если кто-то предупредит нас о нарушении лицензии (возможно, недовольный клиент или недовольный сотрудник), наша законная сумма возмещения составит 250 000 долларов США за инцидент.

Сортировать по: Самые новыеСамые популярные Покажи только: Полезный Не по теме

фраз, строк – Movie Quotes .com

Сортировать по …ДатеОценкамКомментариямСлучайно

• подробнее об этой цитате ››

  «Если вы будете соблюдать все правила, вы пропустите все самое интересное».
  Кэтрин Хепберн

  [Tag:развлечение, неповиновение, правила]

• moviequotes.com/quote/tyler-whats-rule-number-one-zak-party/»>

  Из фильма: Арахисовый сокол

  подробнее об этой цитате ››

  “- Тайлер: Что такое правило номер один?
  — Зак: Вечеринка.
  Шайя Лабаф — Тайлер
  Зак Готсаген — Зак

  [Tag:вечеринка, правила]

• Из фильма: Меня зовут Долемайт

  подробнее об этой цитате ››

  «Мое имя — Долемайт, и моя игра — трахать ублюдков!»
  Эдди Мерфи — Руди

  [Тэг:имя, правила]

• moviequotes.com/quote/dont-do-anything-i-would-do-and-definitely-dont/»>

  Из фильма: Человек-паук: Возвращение домой

  подробнее об этой цитате ››

  «Не делай того, что сделал бы я, и уж точно не делай того, чего бы я не стал делать. Там есть небольшая серая зона, и именно там вы работаете».
  Роберт Дауни-младший — Тони Старк

  [Тег:делать, правила]

• Из фильма: Зомбилэнд 2: Двойной тап

  подробнее об этой цитате ››

  “- Таллахасси: Правила для слабаков, ничего личного.
  — Колумб: Как это может быть не личным? Это похоже на все мое дело.
  — Таллахасси: Да, ты прав. Это было личное».
  Вуди Харрельсон — Таллахасси
  Джесси Айзенберг — Колумбус

  [Тег:оскорбление, правила]

• moviequotes.com/quote/stella-youre-the-kind-of-guy-that-ignores-the/»>

  Из фильма: В пяти футах друг от друга

  подробнее об этой цитате ››

  «- Стелла: Ты из тех парней, которые игнорируют правила, потому что это дает тебе ощущение контроля. Я прав?
  — Уилл: Ты прав.
  Хейли Лу Ричардсон — Стелла
  Коул Спроус — Уилл

  [Тег:контроль, равнодушие, правила]

• Из фильма: Славные парни

  подробнее об этой цитате ››

  «Убийство должно быть принято. Убийство было единственным способом удержать всех в узде. Ты вышел из строя, тебя ударили. Все знали правила».
  Рэй Лиотта — Генри Хилл

  [Tag:убийство, правила]

• moviequotes.com/quote/batman-lesson-number-three-when-going-stealth/»>

  Из фильма: Лего Бэтмен Фильм

  подробнее об этой цитате ››

  »- Бэтмен: Урок номер три. Когда вы идете скрытно, вы должны скрывать каждую часть себя, физически и эмоционально. Понятно?
  — Робин: Ага!
  Уилл Арнетт — Бэтмен
  Майкл Сера — Робин

  [Тег:правила, стратегия]

• Из фильма: 10 вещей, которые я ненавижу в тебе

  подробнее об этой цитате ››

  «Хорошо, подождите минутку. Никакого алкоголя, никаких наркотиков, никаких поцелуев, никаких татуировок, никакого пирсинга, никакого ритуального забоя животных. О, Боже, я даю им идеи». Ларри Миллер — Уолтер Стрэтфорд

  [Tag:вечеринки, запрет, правила]

• Из фильма: Вор

  подробнее об этой цитате ››

  «Ваши критерии так далеко залезли в вашу задницу, что они не видят дневного света! Это ерунда!» Джеймс Каан — Фрэнк

  [Tag:усыновление, правила]

• Из фильма: Лунный свет

  подробнее об этой цитате ››

  «Хватит засовывать свою голову в мой дом! Ты знаешь мое правило. Это вся любовь и вся гордость в этом доме! Ты меня чувствуешь?» Жанель Монэ — Тереза

  [Tag:оптимизм, гордость, правила]

• Из фильма: Неприкасаемые

  подробнее об этой цитате ››

  «Вы только что выполнили первое правило правоохранительных органов: убедитесь, когда ваша смена закончится ты вернешься домой живым».
  Сэр Шон Коннери — Джим Мэлоун

  [Тег:работа, правила]

• Из фильма: Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины

  подробнее об этой цитате ››

  «- Уилл Тернер: Ты меня не бил. Вы проигнорировали правила участия. В честном бою я бы убил тебя.
  — Джек Воробей: Значит, это не слишком мотивирует меня сражаться честно, не так ли?
  Орландо Блум — Уилл Тернер
  Джонни Депп — Джек Воробей

  [Тег:борьба, правила, победа]

• Из фильма: Assassin’s Creed

  подробнее об этой цитате ››

  «Это священные принципы нашего братства: удерживать свой клинок от плоти невинных, прятаться на виду и выше все остальное, никогда не ставить под угрозу братство.
  Майкл Фассбендер — Каллум Линч

  [Тег:братство, добро, правила]

• moviequotes.com/quote/courage-is-a-hard-thing-to-figure-you-can-have-co/»>

  Из фильма: Невидимая сторона

  подробнее об этой цитате ››

  «Смелость трудно понять. У вас может быть смелость, основанная на глупой идее или ошибке, но вы не должны задавать вопросы взрослым, своему тренеру или учителю, потому что они устанавливают правила».
  Куинтон Аарон — Майкл Оэр

  [Тег:мужество, правила]

• Из фильма: Неудержимые

  подробнее об этой цитате ››

  «У меня есть только одно правило. Только одно правило: ты собираешься что-то сделать, ты делаешь это правильно. Вы не знаете, как это сделать, вы спросите меня, хорошо? Дензел Вашингтон — Фрэнк

  [Тег:способности, вопросы, правила]

• moviequotes.com/quote/you-know-the-rules-keep-you-mouth-shut-and-your-l/»>

  Из фильма: Когда-то были воинами

  подробнее об этой цитате ››

  «Вы знаете правила. Держи рот закрытым, а ноги открытыми».
  Мере Бойнтон — Мэвис

  [Tag:порядок, правила, секс]

• Из фильма: Правила ведения боевых действий

  подробнее об этой цитате ››

  «Согласно правилам ведения боевых действий, гражданское лицо, направляющее оружие, больше не является гражданским лицом применение смертоносной силы разрешено для спасения жизней. Это не убийство, это бой».
  Томми Ли Джонс — Ходжес

  [Tag:Убийство, правила, война]

• moviequotes.com/quote/kate-sullivan-someday-well-smarten-up-change/»>

  Из фильма: Чужие деньги

  подробнее об этой цитате ››

  “- Кейт Салливан: Когда-нибудь мы поумнеем, изменим некоторые законы, и вывести вас из бизнеса.
  — Лоуренс Гарфилд: Вы можете изменить любые законы, какие захотите. Вы не можете остановить игру. Я все еще буду здесь. Я приспосабливаюсь».
  Пенелопа Энн Миллер — Кейт Салливан
  Дэнни ДеВито — Лоуренс Гарфилд

  [Тег:адаптация, закон, правила]

• Из фильма: 10 вещей, которые я ненавижу в тебе

  подробнее об этой цитате ››

  «Какие два домашних правила? Номер один: никаких свиданий, пока ты не закончишь школу. Номер два: никаких свиданий, пока ты не закончишь учебу. Ларри Миллер — Уолтер Стрэтфорд

  [Тег:свидание, запрет, правила]

• Из фильма: Автомагистраль между штатами 60: Эпизоды дороги

  подробнее об этой цитате ››

  «Говори, что думаешь, имей в виду, что говоришь. Ты знаешь, что если бы все следовали этому правилу, проблем было бы намного меньше?
  Крис Купер — Боб Коди

  [Тег:последовательность, честность, правила]

• Из фильма: Set It Off

  подробнее об этой цитате ››

  «Итак, что происходит, когда к голове приставлен пистолет? Что за хрень, когда у тебя в голове пистолет? Вивика А. Фокс — Франческа «Фрэнки» Саттон

  [Тег:правила, угроза, оружие]

• Из фильма: Пятница, 13-е: Последняя глава

  подробнее об этой цитате ››

  “- Джимми Мортимер: Тед. Я думаю… Я думаю, когда мы доберемся до города, я должен позвонить Бетти.
  — Тед: Джимбо, звонить Бетти — определенно херня. Послушайте, первое правило любви: никогда не быть отвергнутым одной и той же девушкой дважды. Я имею в виду, это бесполезно. Если хочешь выставить себя дураком, всегда делай это с кем-то новым.
  — Джимми Мортимер: Я не…» (продолжить)(продолжить чтение)
  Криспин Гловер — Джимми Мортимер
  Лоуренс Моносон — Тед

  [Tag:любовь, правила, секс]

• moviequotes.com/quote/theres-no-gene-for-fate/»>

  Из фильма: Гаттака

  подробнее об этой цитате ››

  «У судьбы нет гена».
  Итан Хоук — Винсент Фриман

  [Tag:судьба, судьба, правила]

• Из фильма: Положись на меня

  подробнее об этой цитате ››

  «Дисциплина не враг энтузиазма!»
  Морган Фриман — Директор Джо Кларк

  [Tag:энтузиазм, правила]

Правила – Британская комиссия по кинематографии

Существуют различные правила, гарантирующие, что Великобритания остается благоприятной для кино. Ниже приведен обзор правил в Великобритании. Он не является исчерпывающим, и всегда следует искать полное руководство.

Съемка в общественных местах

Местный орган власти

Если вы собираетесь снимать на общественной земле, вам следует проверить, требуется ли разрешение от соответствующего местного органа власти или совета. Они несут ответственность за общественные земли, общественные здания, дороги и парковки. Агентства по досмотру в Великобритании могут помочь вам связаться с соответствующим контактным лицом в местных органах власти.

Полиция

Вам потребуется полное сотрудничество местной полиции, если вы планируете снимать видео на общественном шоссе или использовать спецэффекты, взрывчатку или огнестрельное оружие (включая копии). Вам также потребуется разрешение на съемку полицейских в форме или полицейских машин с маркировкой.

Вы должны письменно уведомить местную полицию о любой запланированной съемке в пределах ее юрисдикции. Британские киноагентства могут помочь вам организовать этот процесс.

Съемка на дорогах общего пользования

Перед съемкой на дороге общего пользования необходимо обратиться в местную полицию и Департамент шоссейных дорог местного самоуправления. Оба должны убедиться, что ваши планы безопасны и не представляют угрозы для участников дорожного движения. Если вы планируете ставить трюки, координатор трюков должен участвовать в любых обсуждениях планирования.

Вам потребуется подробная информация об условиях безопасности, касающихся любых транспортных средств слежения, которые вы нанимаете, а также выясните, какие разрешения и права были предоставлены в этом месте.

Консультации по поводу разрешений и разрешений на использование прав

Если вы снимаете в магазине или ресторане, вам необходимо письменное разрешение на использование помещения, а также показ названия сети или товарного знака.

Если вы снимаете за пределами магазина или ресторана, вам не требуется разрешение на показ его названия или товарного знака, однако, если выбранное место используется для передачи негативного сообщения в вашем фильме (например, фильм об «отравленной ресторанной еде» ) вы можете рискнуть судебным разбирательством.

Вам не нужно спрашивать у прохожих разрешения снимать их лица в фильме. Согласно законодательству Великобритании, авторские права на фильм, снятый в общественном месте, принадлежат создателю фильма.

Профсоюзы

Профсоюзы Великобритании предоставляют рекомендации и поддержку в отношении ставок заработной платы и методов работы.

Equity — британский профсоюз профессиональных исполнителей и творческих работников.

BECTU — британский профсоюз СМИ и индустрии развлечений; охваченные сектора включают радиовещание, кино, кино, цифровые медиа, независимое производство, досуг, театр и искусство.

Гильдия писателей Великобритании (WGGB) — профсоюз, представляющий профессиональных писателей на телевидении, в кино, театре, радио, книгах, поэзии, анимации и видеоиграх.

Воздушная съемка

Управление гражданской авиации (CAA) регулирует полеты в Великобритании, включая дроны/беспилотные летательные аппараты (БПЛА). Заявки на управление дроном/БПЛА можно подать здесь.

Если вам требуются другие виды аэрофотосъемки, вы можете найти список профессиональных лицензированных компаний в справочнике, таком как Kays или The Knowledge.

Работа с детьми

Все дети младше «государственного школьного возраста» (это может быть 16 или 18 лет, в зависимости от того, где вы снимаете) должны иметь лицензию местного органа образования ребенка. Эта лицензия определяет часы, в которые им разрешено работать, любые специальные шаги, которые необходимо предпринять для защиты ребенка, и другие требования.

Местный орган образования о том, где снимается постановка, также должен быть проинформирован. Использование линейного продюсера из Великобритании, который знаком с процедурой лицензирования детей, гарантирует, что ваше производство будет соответствовать всем ее требованиям.

Работа с животными

При съемках с животными вы должны получать животных, отвечающих производственным требованиям, и они должны быть у известного отраслевого поставщика/владельца. Вы также должны использовать рекомендации RSPCA по использованию животных в аудиовизуальной индустрии.

Использование оружия

Вы должны сообщить в полицию, если вы используете какое-либо оружие (включая реплики и нерабочее оружие) во время съемок, даже если вы снимаете на частной земле/местах. Пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы мы могли связать вас с соответствующими организациями.

У Управления по охране труда и технике безопасности есть информационный бюллетень с описанием ваших юридических обязательств, а также передовой практикой.

Использование взрывчатых веществ

Лица, занятые в специализированных съемочных зонах, включая работу со взрывчатыми веществами, должны иметь соответствующий опыт и квалификацию. Совместная отраслевая схема оценки (JIGS) — это схема оценки таких специалистов-практиков в отделах, ответственных за безопасность. Вы также должны сообщить в соответствующий отдел полиции о своем намерении использовать взрывчатые вещества.

Опытный линейный производитель из Великобритании знаком с законодательством и требованиями по использованию взрывчатых веществ.

У Управления по охране труда и технике безопасности есть информационный листок с описанием ваших юридических обязательств, а также передовой практикой.

Законы о курении

Запрет на курение в закрытых общественных местах вступил в силу в Англии 1 июля 2007 года. или ее роли, то есть исключение, позволяющее им делать это для этой части съемок. С полным текстом правил можно ознакомиться на сайте Управления информации государственного сектора.

Глоссарий терминов кино (литература) Эберта

Глоссарий терминов кино Эберта представляет собой набор штампов, написанных Роджером Эбертом (с несколькими статьями, внесенными читателями Эберта и коллегами-критиками, включая давнего партнера по рецензированию Джина Сискеля). Это довольно интересное чтение для современного тропера, поскольку он написал его за десятилетия до появления телевизионных тропов, но отметил многие из тех же тропов, хотя часто под другим названием, а иногда и немного по-другому. Однако многие из них сверхъестественно похожи на ряд независимо наблюдаемых тропов, и он назвал несколько легендарных тропов и супертропов особенно гибкими, респектабельными или распространенными. Другие предлагают альтернативные интерпретации или определения тропов, несколько потенциальных отсутствующих супертропов и несколько хороших предложений для тропера, ищущего новый YKTTW.

Текст, выделенный курсивом, отсутствует в самом оригинале, но был добавлен для описания или комментариев.

Болезнь Али МакГроу: Болезнь из фильма, единственным симптомом которой является то, что больной становится все красивее по мере приближения смерти. (Назван в честь Love Story, , в котором играет Макгроу.)

Кожа антигероини Правило: девушка, с которой он оказывается в конце фильма, несмотря на равную сексуальную активность. Если «хорошую девочку» показывают топлесс в любовной сцене, она должна сопровождаться медленной музыкой. В фильме «Мертвый подросток» девочка, у которой меньше всего обнажается кожа, неизбежно оказывается единственной выжившей.

Ark Movie: Надежный жанр, в котором смешанные персонажи оказались в ловушке на красочном транспортном средстве. Примеры: Airport (самолет), The Poseidon Adventure (океанский лайнер), Marooned (космический спутник), The Cassandra Crossing (поезд), Alien (космос), The Hindenburg (1975) (дирижабль), Взятие Пелхэма 123 (поезд метро), Бездна (подводная станция) и, конечно же, лучший из них, Дилижанс .

Auto Audio Rule: Звук, издаваемый транспортным средством в сцене погони в кино, никоим образом не будет соответствовать звуку, издаваемому этим же транспортным средством в реальной жизни (например, визг шин на грязи или на поворотах на низкой скорости и т. д.) .

Автоматически прибывающие автомобили: Всякий раз, когда преследующие автомобили проезжают через четырехсторонний перекресток, посторонние автомобили должны появляться с каждого направления и скользить в центр. Эти автомобили могут либо остановиться целыми и невредимыми, либо столкнуться друг с другом в центре, после чего все водители выйдут и погрошат друг другу кулаками. Ни одна машина, фактически участвовавшая в погоне, никогда не попадала в аварию.

Синдром невидимости на заднем сиденье: Герои фильмов неизменно неспособны увидеть человека, сгорбившегося на заднем сиденье автомобиля (даже кабриолета), когда в реальном мире человеку невозможно спрятаться.

Правило плохого курильщика: В любом полицейском фильме, снятом с середины 70-х, плохие парни курят, а хороший пытается бросить.

Печеный картофель Люди: Симпатичные, добрые, милые маленькие люди, которые образуют хор на заднем плане героя, особенно во время любого фильма, действие которого происходит в психиатрической больнице (ср. Команда мечты , Сумасшедшие ). Урок всегда один и тот же: настоящий мир сумасшедший, а сумасшедшие люди говорят настоящую правду. (Вдохновлено табличкой, которую можно увидеть на печеной картошке в стейк-хаусе: «Меня вымыли, меня натерли, меня вычистили. Меня можно любить, обнимать и есть!»)

Воздушный шар Правило: . В хороших фильмах редко встречается воздушный шар. Самое вопиющее недавнее использование воздушного шара: МУЖЧИНЫ НЕ УЕЗЖАЮТ, где героиня излечивается от клинической депрессии, летая на нем. (Читатели продолжают писать с исключениями из этого правила, включая Свидетель , но общий принцип остается в силе.)

Барный бомж Слайд: Большинство драк в барах в фильмах заканчиваются тем, что проигравшего толкают так сильно, что он соскальзывает на полпути вниз по барной стойке. В реальной жизни это невозможно.

Потому что они есть: Десять лучших строк, на которые всегда можно положиться в фильме про альпинизм:

1. «Мы должны двигаться быстро. Мы начали сезон поздно. кислород и большую часть нашего снаряжения и путешествовать налегке, мы сможем добраться туда и обратно до зимних бурь».
2. «Я знаю, что они еще живы.»
3. «Оставь меня здесь. Я не могу ходить. Мои ноги сломаны. Сам по себе, у тебя есть шанс.»
4. «Просто позволь мне сделать это в последний раз. Тогда я успокоюсь с тобой и ребенком.»
5. «Скажи им, что в конце они получат дополнительные 50 рупий в день, если закончат эту часть марша.»
6. «Сахиб! Свежий снег засыпал щели! Люди говорят, что сегодня дальше не поедут!»
7. «У каждой предыдущей экспедиции по этому маршруту были проблемы с носильщиками.»
8. «Я бы доверился ему на другом конце веревки.»
9. «Возьми меня с собой. Ты же знаешь, что я лучший альпинист, чем эти ребята.»
10. «Потому что он там.»

Начало, The: Слово, используемое в названиях продолжений фильмов, в которых все были убиты в конце оригинального фильма, что делает невозможным обычное продолжение. Объясняет знающим кинозрителям, что фильм будет касаться, например, того, что происходило в доме AMITYVILLE до того, как в него въехала Лутцев. Другие примеры: «Первая глава», «Первые дни» и т. д.

Лучший ход игры Правило: Каждый плохой фильм о спорте заканчивается тем, что Герой в замедленной съемке совершает экстраординарную ловлю/игру/удар, чтобы выиграть игру при финальном выстреле/звонке/зуммере.

Большая ложь, The: Относится ко всем сценам, где плохой парень рисует красивую картинку, а затем добавляет версию: «Еще одно, Бенни. Я солгал».

Большой кивок: идет после последнего слова. После того, как персонаж смертельно ранен, сначала он лежит неподвижно и произносит невероятно многозначительное высказывание. Затем его голова кивает в одну сторону.

Смена тела Фильм: Мозг одного персонажа каким-то образом оказывается в теле другого. Требует, чтобы актеры противостояли кошмару актера, то есть действовали так, как если бы они были другим актером.

Box Rule: Остерегайтесь фильмов, рекламируемых рядом маленьких коробочек внизу, на каждой из которых изображено лицо другой международной звезды и имя персонажа (например, «Творог Юргенс в роли коменданта»). Пример: Большинство фильмов снято по романам Агаты Кристи. TV Tropes также отмечает пост-фотошопный эквивалент этого тропа как синдром плавающей головы

Закон Бротмана: «Если к концу первого барабана ничего не произошло, ничего не произойдет».

Buddy-Brother Road Film: Комбинация из трех частей: приятельского фильма, дорожного фильма и братьев, которые учатся любить друг друга. Например. Coupe De Ville , Человек дождя , Волшебник .

Bullitt Shift: Автомобили в скоростных погонях могут переключать больше передач, чем у них есть. См. Bullitt , где машина Буллита переключается на более высокую передачу более 16 раз.

Верблюд, медленно движущийся: Все верблюды в ближневосточных триллерах переходят дорогу с единственной целью — замедлить машину преследования.

Одеяло Caring Tuck-In: Эффективно передает мягкое сердце непривлекательного персонажа. См. Джеймс Вудс в COP . Также используется в сценах с участием героя, обычно в качестве завязки для сцены, в которой спрятавшийся ребенок внезапно оказывается в большой опасности. См. Гленн Форд в Большая жара .

Сцены погони и аварии: Заменяет третий акт или любую другую форму разрешения сюжета в современном триллере. После того, как герой оставил после себя десятки горящих машин и грузовиков, мы больше не видим машин экстренных служб, реагирующих на бойню. Несмотря на то, что он работает под началом командира с неправильной головой, см. рисунок, героя-полицейского никогда не вызывают на ковер, потому что вчера он проехал на своей патрульной машине сквозь стены нескольких складов.

Синдром кинематографической деловой патологии (CBPS): Заболевание, вызывающее социопатическое или преступное поведение должностных лиц корпорации. Болезнь характеризуется несколькими симптомами. Ищите:

1. Компания расположена в ветхом здании с новой блестящей вывеской;
2. Штаб-квартира — холодное современное здание в корпоративном кампусе, где нет людей;
3. Вывеска компании простая, прямоугольная и плоская, с невообразимым изображением;
4. Название компании включает такие слова, как «объединенный», «консолидированный», «-dyne», «-tron» или «chem»;
5. Название компании включает слово «предприятия» после имени лысого, толстого или курящего сигару человека;
6. Помещения компании обветшали, пока владелец компании ездит на лимузине с шофером.

Классическая машина Правило: Всякий раз, когда в начале фильма появляется красивая классическая машина — обычно ценная собственность несимпатичного отца, — к концу фильма эта машина будет разбита. (См. Рискованный бизнес , Выходной день Ферриса Бьюллера , Coupe De Ville и т.д.)

CLIDVIC (Восхождение от отчаяния к победе): Формула для Rocky и все его плагиаты. Разбивает сюжет на три части:

1. Поражение и отчаяние;
2. Серьезные тренировки, обычно демонстрируемые в виде видеороликов, которые могут быть показаны на MTV;
3. Победа, желательно заканчивающаяся стоп-кадром победившего героя.

Взбирающийся злодей: Злодеи, преследуемые в конце фильма, неизбежно пренебрегают всем здравым смыслом и начинают взбираться на что-то — на лестницу, на церковную башню, на гору — тем самым оказываясь в ловушке на вершине.

Cole Rule, The: Ни один фильм, снятый с 1977 года и содержащий персонажа с именем «Коул», не был успешен. (Исключение: Days of Thunder , что было хорошо, но не так уж хорошо.)

Правило Кутера, The: обеденный стол со старшим, менее привлекательным братом. Драка обычно заключается в том, чтобы покинуть ферму и «плевать на память папы» или раздражающем использовании героем правильной грамматики. Герой выбегает из дома и садится на забор на заднем дворе. За ним следует его милая, многострадальная невестка. Она говорит: «Ловушка, ты должен простить Кутера/Хантера/Трипа/Билли Боба. Он любит тебя. Он ничего не значит. Это просто его путь, вот и все».

Dead Teenage Movie: Общий термин для любого фильма, в первую очередь связанного с убийством подростков, без учета логики, сюжета, исполнения, юмора и т. д. Часто имитируется, но никогда не хуже, чем в Пятница, 13-е сиквелов. Требовалась полная потеря здравого смысла со стороны персонажей. Пример диалога: «Все наши друзья были найдены ужасно изуродованными. Сейчас полночь, и мы в нескольких милях от помощи. Эй, давайте разденемся, пройдем через темный лес и окунемся нагишом!»

Смертельная перемена сердца: Когда холодное сердце злодея смягчается и он превращается в хорошего парня, сюжет быстро требует его убийства, обычно после сентиментальных заключительных слов.

Правило Дель Клоуз: Никогда не делите окоп с персонажем, у которого есть фотография его возлюбленной.

Правило объезда: В любом триллере абсолютно очевидно, что каждый дорожный знак объезда является уловкой для похищения пассажиров автомобиля. См. Верблюд, Медленно двигающийся, «Воз сена!» и т. д.

Грязь равняется добродетели: В фильмах о технологиях маленькая, грязная, захламленная маленькая лаборатория и эксцентричный персонал равняются высоким принципам; большие, хорошо освещенные помещения маскируют зловещие мотивы.

Документальная драма: Телевизионный термин, обозначающий продолжительную программу, в которой рассказывается о болезни или социальной проблеме, а партнеры-исполнители желают дать интервью о том, как они пережили личностный рост благодаря драматическому контакту с ними.

Внизу Правило: Ни одна съемочная площадка в Австралии не может использовать слово «Австралия» в названии, где «Внизу» является приемлемой альтернативой. Например, мы не получаем Спасатели в Австралии или Куигли в Австралии .

Закон выравнивания двигателей: Кинофеномен, который позволяет 100-сильному Escort обогнать 300-сильный Corvette или наоборот, а также позволяет большим неуклюжим лимузинам Cadillac, заполненным плохими парнями, не отставать от героев на экзотических спортивных автомобилях.

Заблуждение продуманных техник смерти: Любой метод попытки убить кого-либо в фильме, более сложный, чем стрельба, избиение, удушение и т. д., неизбежно обречен на провал. См. Множество побегов Джеймса Бонда.

Заблуждение предсказуемого дерева: Логическая ошибка, совершаемая каждый раз, когда хороший парень может точно предсказать, что собирается сделать плохой парень. Например, в Первая кровь сотрудники правоохранительных органов ищут в лесу Джона Рэмбо. Полицейский останавливается под деревом. Рэмбо падает на него. Вопрос: Как из всех деревьев в лесу Рэмбо узнал, под каким из них остановится парень?

Заблуждение говорящего убийцы: Злодей хочет убить героя. Он загнал его в угол под дулом пистолета. Все, что ему нужно сделать, это нажать на курок. Но он всегда говорит первым. Он объясняет ему ошибки героя. издевательства. Смеется. И дает герою время обдумать выход из ситуации или быть спасенным своим приятелем. См. большинство фильмов о Джеймсе Бонде.

Падающий злодей, The: Практически в конце каждого приключенческого фильма злодей должен упасть с большой высоты на твердую поверхность. Если возможно, злодей должен врезаться в окно из зеркального стекла и приземлиться на автомобиль.

Фильмы о дальних погремушках: Фильмы, в которых кульминационная сцена снята на заброшенном складе, где тишину прерывает далекий погремушка.

Правило обратной связи: Каждый раз, когда кто-либо использует микрофон в фильме, он получает обратную связь.

Бочка на пятьдесят пять галлонов Правило: Бочки на пятьдесят пять галлонов являются культурно укоренившимся символом зла, потому что они обычно содержат вещество с длинным названием, которое мы не можем идентифицировать. Чем больше барабанов, тем больше зла.

Первый закон смешных имен: Никакие имена не смешны, если их не использует У. К. Филдс или Граучо Маркс. Смешные названия, вообще, признак отчаяния на сценарном уровне. См. «Доктор Хфухрухурр» в «Человек с двумя мозгами» .

Первое правило повторения имен: Когда одни и те же имена повторяются в фильме более четырех раз в минуту в течение более трех минут подряд, аудитория разражается саркастическим смехом, а некоторые из более грубых участников, скорее всего, начать кричать «Кирсти!» и «Тиффани!» на экране. (См. Hellbound: Hellraiser II .)

Пятиминутный урок, The: Ни одна сцена, показывающая урок во время сеанса, не длится более пяти минут. Звонок неизменно прерывает даже самую активную сессию. См. «Школа неучения», «Класс Чехова» и «Лекция как экспозиция» для изучения этого явления на этом сайте.

Плавающий багаж: В каждой сцене, где актеры несут багаж, очевидно, что багаж пуст. Они пытаются со страдальческим выражением на лицах притвориться, что сумки тяжелые, и тем не менее могут махать ими, как перьями.

«Еда Бой!» Диалог, заменивший «Westward ho!» как американские фильмы закончили долгий путь к границе и начали искать источники вдохновения внутри себя.

«Корзина с фруктами!» Ненормативная лексика, используемая сведущими киноманами во время любой сцены погони с участием иностранного или этнического региона, отражающая их уверенность в том, что тележка с фруктами будет перевернута во время погони, а разъяренный торговец выбежит на середину улицы, чтобы грозить кулаком улетающая машина героя. (Из всех определений в глоссарии это стало самым популярным. Было приятно быть частью аудитории, где неизвестные мне люди выкрикивали «Фруктовую тележку!» в подходящие моменты. Фильм Лыжный патруль даже содержал «тележку с фруктами Сискеля и Эберта».)

Generation Squeeze: Новый голливудский жанр, который пытается преодолеть разрыв между поколениями, создавая фильмы, которые понравятся подросткам в прокате и взрослым. на стойке видеопроката. Типичный сюжетный ход: взрослый становится подростком или наоборот (ср. Как отец, как сын ; Прячется ; Пегги Сью вышла замуж ; наоборот ; Снова восемнадцать ; Большой ). Также иногда маскируется под кино вроде бы про взрослых, но с юными актерами во «взрослых» ролях. См. Ничья земля , Большой город .

Правило «Рука об руку»: Во многих голливудских боевиках женские персонажи не способны убежать от опасности, если их не тащит сильный мужчина, который берет женщину за руку и кротко тащит ее за собой. Эта условность настолько сильна, что появляется даже в фильмах, где она не имеет смысла, например, в 9.0118 Шина , в котором женщину из джунглей, правившую дикими зверями с младенчества, ведет телеведущий, только что сошедший с самолета.

«Воз сена!» Сельский вариант «Фруктовой тележки!» (см.). В начале сцен погони по колоритным этническим локациям знающие киноманы предвкушают неизбежную сцену, в которой мчащийся спортивный автомобиль застрянет на узкой проселочной дороге вслед за телегой, перегруженной сеном.

Освобождение от битвы за смерть героя: Когда монстр или злодей легче или медленнее героя без особых причин, несмотря на то, что он убил кого-то еще за секунды.

Эй! Коди! Правило: Плохой парень упал на хорошего парня. Может нажать на курок и убить его. Неизбежно кричит «Эй! Коди!» (впишите имя хорошего парня), после чего хороший парень разворачивается, видит его и стреляет в него первым.

Голливудский автомобиль: Выглядит как обычный автомобиль, но имеет неприятные последствия после того, как героиня фильма купила ее на стоянке подержанных автомобилей, которая снова начинает свою жизнь и на этот раз сама по себе.

Голливудская полицейская машина: Управляется неряшливым членом команды во всех полицейских версиях сюжета «Противоположности в столкновении» (qv) Всегда невыразимо грязный, помятый, ржавый и содержащий все имущество полицейского на заднем сиденье, как а также обертки от фаст-фуда на несколько недель. Обычно, но не обязательно, какая-то отличительная марка или модель (Гремлин, старый деревянный фургон Ford, потрепанный кабриолет Caddy, фургон 4×4 и т. д.).

Hollywood Grocery Bags: Всякий раз, когда напуганную, циничную женщину, которая никогда больше не хочет влюбляться, преследует страстный жених, который хочет разрушить ее стену одиночества, она идет за продуктами. Сумки всегда будут ломаться, чтобы (1) символизировать беспорядок в ее жизни или (2) чтобы поклонник мог помочь ей собрать кусочки ее жизни и ее апельсины.

Больница Голливуда: Куда люди идут умирать. Жертва регистрируется, а не выписывается, потому что экранное время слишком ценно для персонажей, чтобы идти в больницу только для того, чтобы прийти в себя через несколько сцен. Подсказка к диалогу: когда любой, казалось бы, здоровый персонаж использует слово «доктор», особенно в телефонном разговоре, который не предназначен для подслушивания, он/она будет мертв до конца фильма.

Возбужденный подростковый фильм: Любой фильм, в первую очередь посвященный сексуальному голоду подростков, обычно мужчин. В какой-то степени его заменили фильмы «Мертвые подростки» (см.), но они всегда популярны среди кинорежиссеров среднего возраста, которым нравится объяснять своим семнадцатилетним старлеткам, почему логика драматической ситуации и учения Страсберга требуют, чтобы они сняли бюстгальтеры. См. Во всём виноват Рио , Она вышла из-под контроля .

Идиотский сюжет: Любой сюжет, содержащий проблемы, которые были бы решены мгновенно, если бы все персонажи не были идиотами.

Неприступная крепость Зараженный: Незаменимая сцена во всех фильмах о Джеймсе Бонде и многих других боевиках, особенно фильмах о войне. Эпизод IFI начинается в самом начале картины, с длинных кадров далекой крепости и музыки Вагнера на звуковой дорожке. В конце концов герой получает доступ в крепость, которая неизбежно укомплектована технологическими клонами в дизайнерской униформе. Последовательность заканчивается разрушением крепости, поскольку клоны тщетно пытаются спасти свои чудесные машины. См. The Guns of Navarone , и т.д.

Неизбежная сестра: В любом фильме, где героиня ловит своего бойфренда, танцующего на публике с другой женщиной, и устраивает большую сцену, другая женщина неизменно оказывается сестрой бойфренда. См. Мистическая пицца и т. д.

Интеллект: В большинстве фильмов «все, что отличает нас от обезьян». В Шина, Королева джунглей , что у нас с ними общего.

Невидимый защитный экран: Защищает персонажей во время боевых сцен. Их бьют кулаками, стульями, бутылками и т. д., и они бросают их сквозь стены, двери, стекла, но в следующей сцене они носят только небольшую повязку, а позже у них нет следов, хотя они должны быть черно-синими до конца фильма. .

Джоэл Сильвер Правило: Все женщины в приключенческих боевиках не участвуют в сюжете, если только они не обнажены и не мертвы.

Феномен усиления кинетической энергии: В сценах с перестрелками кинетическая энергия пуль значительно усиливается, когда они поражают жертву, что позволяет отбрасывать ее на большие расстояния и сквозь предметы. Это явление особенно характерно для окон и балконов, особенно в многоэтажных домах.

Феномен искажения кинетической энергии: Если в кого-то выстрелить, стоя возле окна, балкона или уступа, кинетическая энергия всегда будет искажаться, чтобы отбросить его наружу, независимо от направления, откуда прилетели пули. Это позволяет жертвам выбрасываться из окна и совершать захватывающее погружение, даже если выстрелы были сделаны снаружи.

Kookalouris: Название большого листа картона или фанеры с отверстиями, который перемещают вперед и назад перед источником света, чтобы осветить лицо персонажа движущимися световыми узорами. Популярный в 1930 с; снова в моде с фильмами Стивена Спилберга, который использует кукалури с подсветкой, чтобы показать лица, которые, кажется, освещены отражениями от горшков с золотом, ведер с алмазами, луж огня, пиратских карт и радиоактивных почек.

Правило земельного бума: В любом фильме, где есть коктейльная вечеринка с диаграммой, картой или моделью новой застройки, богатый застройщик будет найден мертвым в дорогом автомобиле.

Закон Собачьего/Кошачьего Супервосприятия: Домашние питомцы могут безошибочно обнаруживать и реагировать на присутствие призраков, пришельцев или других нечеловеческих существ. Их предупреждения неизменно игнорируются.

Закон экономии персонажей: Бюджеты фильмов не позволяют ни одному фильму содержать ненужных персонажей. Таким образом, все персонажи фильма необходимы для истории – даже те, кто таковыми не кажется. Искушенные зрители могут использовать этот закон, чтобы вывести личность человека, которого сюжет фильма держит в секрете: этот «загадочный» человек всегда является единственным персонажем в фильме, который в остальном кажется посторонним. См. дружелюбный сосед в Леди в белом . (См. также Немотивированный крупный план)

Закон неизбежного погружения: Всякий раз, когда персонажи находятся рядом с водоемом, высока вероятность того, что один из них прыгнет, упадет или будет столкнут в него. Если это произойдет, неизбежно, что другие персонажи также прыгнут, упадут или будут втолкнуты. пруд), Комната с видом (сельский ручей), Summertime (Гранд-канал) и т. д.

Закон лояльности к кинобрендам: Благодаря продакт-плейсменту все персонажи фильма, независимо от того, насколько они разнородны или географически рассредоточены, пьют одну марку пива, использовать спортивный инвентарь одной марки, водить автомобили одной компании и т. д.

Закон о китайской еде на вынос: Китайскую еду на вынос едят только в двух случаях: группа увлеченно работает над общим проектом ( Поворот судьбы ), или в постели с двумя посткоитальными любовниками ( Энни Холл ). В первом случае еда предсказывает успех; в последнем случае пара распадется. Последняя форма, по-видимому, является развивающимся тропом. Совместная еда на вынос, особенно индийская, тайская или китайская еда, кажется, становится не столько признаком плохого свидания, сколько едой, эквивалентной милому потягиванию

Закон видео Карикатура на коробку, The: Если вы пытаетесь выбрать видео, а актеры на коробке представляют собой неузнаваемые мультяшные карикатуры, выберите другой фильм.

Сценарий «Адвокат с одним делом», The: Почти во всех юридических драмах задействованные юристы ведут только одно дело – дело, о котором идет речь в фильме. Они никогда не отвлекаются на другие дела, клиентов или дела.

Правило Ленни: Названное в честь Нежного Гиганта в книге Стейнбека « О мышах и людях », это правило гласит, что если персонаж фильма обладает интеллектом или способностями ниже нормального, он или она непреднамеренно попадут в серьезные неприятности во время фильма. .

Длинноволосая женщина Вид сзади: При приближении героя неизбежно оказывается мужчиной.

Ма Белл Правило: Всякий раз, когда в фильме можно увидеть телефон, он рано или поздно зазвонит.

Mad Slasher Movies: Фильмы с участием бешеного убийцы, который впадает в ярость, рубя всех других персонажей. Убийца часто маскируется (как в Хэллоуин и Пятница, 13-е ) не потому, что серьезному актеру было бы стыдно быть увиденным в этой роли, а потому, что тогда вообще не требуется никакого актера; единственные необходимые навыки — это умение носить маску и владеть мачете.

Marathon Hero, The: Герой, преследующий похитителя кошельков или машину для побега, может пробежать много кварталов, даже по холмам Сан-Франциско, не запыхавшись.

Кризис акушерки: Любой персонаж, чья жена и/или дети появляются в фильме более часа и который обнимает и целует кого-либо или всех из них, будет мертв в течение следующих 20 минут. например, «Гусь» в Top Gun .

Чудо свободного места для парковки: Когда персонажу нужно место для парковки, даже на самых оживленных улицах в самых оживленных городах, его быстро находят. Например, в Затерянный в Америке Альберт Брукс находит место для виннебаго прямо перед офисным зданием в полдень в Нью-Йорке. Следствие: когда персонажу нужно въехать в пробку, всегда есть перерыв.

Уловка с зеркалом: Утомленный старый кинематографический трюк, в котором мы думаем, что видим персонажа, но затем камера поворачивается, и мы понимаем, что смотрели только в зеркало.

Закон Мерфи: В фильмах, снятых до 1985 года, любой персонаж по имени «Мерфи» был полицейским, священником, пьяницей, крутым парнем или всеми вышеперечисленными. Murphys Romance был первым, кто нарушил это правило. До телешоу Мерфи Браун все Мерфи были мужчинами. Любой персонаж по имени Мёрфи рано или поздно будет показан в салуне, или в пьяном виде.

Близорукость Правило: Маленькие девочки, которые носят очки в кино, всегда говорят правду. Маленькие мальчики, которые носят очки в кино, всегда лгут.

Предыстория загадочного объекта Миф: Всякий раз, когда в фильме рассказывается о путешествии во времени, всегда будет объект, который путешествует между прошлым и будущим, но на самом деле никогда ни откуда не появлялся. Пример: в начале Где-то во времени Старая Джейн Сеймур дарит юному Кристоферу Риву карманные часы. Он путешествует во времени, чтобы найти ее, взяв с собой часы, и случайно оставляет их там. Она сохраняет его, стареет, и — вуаля — цикл повторяется. Но откуда вообще взялись карманные часы?

Миф о кажущемся обычном дне: День начинается, как и любой другой, с того, что мужчина встает, завтракает, читает газету, выходит из дома и т. д. Его деятельность настолько не имеет происшествий, что становится скучной. Это наводка. Ни один настоящий обычный день не может быть скучным в кино. Только кажущиеся обычными дни, которые неизбежно приводят к шокирующей сцене насилия, подчеркивающей кажущуюся обыденность.

Нах Рефлекс: Персонаж видит кого-то, но не может поверить своим глазам, поэтому качает головой и говорит «Нет». Неизбежно это тот человек, которым он не мог быть. Мы разделили это на «Вероятно, ничего, мы встречались?», «Тонкая как бумага маскировка», «Кларк Кентинг» и «Цензор странностей»

Почти мисс Поцелуй: Герой и героиня собираются поцеловаться. Их губы в четверти дюйма друг от друга, но потом их прерывают.

Законы Ньютона отменены: В котором действие таинственным образом отделяется от противодействия, обычно в связи с огнестрельным оружием. Как правило, пуля из пистолета героя сбивает злодея с ног и отбрасывает его назад (часто через одно из тех вездесущих стеклянных окон, через которые любят проезжать автомобили), а герой не сдвинется с места ни на миллиметр. (Действие равно противодействию, верно? Героя нужно отбрасывать назад с равной силой. )

Синдром благородного дикаря: Попав в компанию какого-нибудь туземного племени, главный герой открывает для себя истинный смысл жизни и видит сквозь притворство современной цивилизации. Мудростью и чувствительностью неизбежно обладают представители любой расы, класса, возрастной группы, этнического или религиозного меньшинства, которые были неправильно поняты. Такие фильмы на первый взгляд кажутся благонамеренными, но подменяют один стереотип другим; туземцы кажутся благородными, но никогда не бывают настоящими. Они могут голодать, но если они благородны и у них есть несколько хороших песен, о чем беспокоиться?

Формула странной пары: На первый взгляд несовместимые персонажи связаны друг с другом в сюжете, который зависит от их различий для комического и драматического интереса. См. Танго и Кэш , Гомер и Эдди , Смертельное оружие , Свободные пушки . Важно, чтобы один член каждой команды был неряхой, о чем свидетельствует наличие оберток от фаст-фуда на заднем сиденье его голливудской полицейской машины (qv).

Шансы на грани Правило: Шансы на то, что автомобиль в реальной жизни сможет проехать любое заметное расстояние, балансируя на двух колесах: 1 к 7 миллионам. Вероятность того, что это произойдет во время сцены погони в фильме: 1 к 43.

Атака по одному Правило: В любой ситуации, когда герой один, окруженный десятками плохих парней, они всегда будут услужливо атаковать по одному. (Посмотрите любой фильм Шварценеггера.)

Принцип обхода пропуска: Любой кинотеатр, который принимает пропуска, неизменно исключает их использование для любого фильма, который стоит посмотреть.

Принцип Попса, The: В фильмах с персонажами-подростками обычно есть персонаж по имени Попс, который руководит местной тусовкой или танцевальным клубом.

Принцип злой меткости: Плохие парни в кино всегда плохо стреляют. Трое злодеев с Узи пойдут за героем, выпустив тысячи патронов, которые не попадут в него, после чего он отстреливает их из пистолета.

Принцип патологии пешеходов: Всякий раз, когда пешехода преследует автомобиль, пешеход неизбежно совершает ошибку, бежит по середине улицы вместо того, чтобы нырнуть в узкий переулок, в здание, за телефонным столбом и т. д. Спасает таких пешеходов только то, что в таких сценах пеший персонаж всегда может обогнать машину.

Принцип выборочной летальности: Летальность оружия зависит от ситуации. Одна стрела уложит бегущего в панике бизона, но чтобы убить важного персонажа, требуется пять или шесть стрел. Одна пуля всегда убьет лишнего наповал, но чтобы сбить героя, нужны десятки.

Синдром быстрого выздоровления: Любой человек, имеющий решающее значение для сиквела фильма (например, приятель героя), может находиться на грани смерти на протяжении всего фильма, но к концу фильма полностью выздоравливает. См. Полицейский из Беверли-Хиллз II , где Ронни Кокс ранен в сердце в упор, но готов покинуть больницу в течение 72 часов, или Лицензия на убийство , где новобрачный приятель Бонда теряет нижнюю половину тела в акула, но шутит в конце фильма.

Поднимающийся тротуар: Ни один женский персонаж в боевике не может пробежать более 50 футов, прежде чем упасть лицом вниз. Затем кто-то должен вернуться и помочь ей подняться, пока монстр/злодей/враг набирает силу. Мы здесь, в телевизионных тропах, с радостью отмечаем тенденцию к гендерному равенству: все чаще в недавних работах мужчины и женщины с одинаковой вероятностью на мгновение теряют всякое чувство координации, обрекая себя и тех, кто останавливается, чтобы им помочь.

Rock Candy Постулат: Ни один герой не порезался стеклом, прыгая через окно.

Правило хронического туннельного зрения: В фильме ужасов преследуемый персонаж имеет зрение, ограниченное полем зрения камеры. Следовательно, любой, кто идет под любым углом, но не прямо вперед, неизменно напугает его или ее до смерти.

Человек-поводырь: Функция, которую выполняет большинство мужчин в голливудских художественных фильмах. Включает в себя серию кадров, в которых

1. мужчина что-то видит,
2. он указывает на это женщине,
3. затем она тоже это видит, часто кивая в знак согласия, благодарности, веселья или облегчения.

Полуобязательная лирическая интерлюдия (полу-OLI): Сцена, в которой используется мягкий фокус и замедленное движение, в то время как на саундтрек исполняется песня, которая может стать хитом, и влюбленные бегут в пасторальной обстановке. Обычен с середины 1960-х до середины 1970-х; заменено в 1980-х полуобязательным музыкальным видео (qv).

Полуобязательное музыкальное видео: Трехминутный эпизод с обычной повествовательной структурой, в котором песня воспроизводится на максимальной громкости, а персонажи фильма испытывают спазмы гиперкинетического поведения и засовывают лица в объектив камеры. Если посмотреть группу, Semi-OMV неизбежно отличается неспособностью режиссера найти свежий кинематографический подход к проблеме съемки барабанщика с отвисшей челюстью.

Продолжение: Заснятая сделка.

Правило семи минут: В эпоху семиминутной концентрации внимания (вдохновленной средней продолжительностью телевизионных рекламных роликов) боевики, предназначенные для подростков, состоят из нескольких семиминутных сегментов. В конце каждого сегмента еще один подросток мертв. Когда все подростки мертвы (или, если вы дошли до середины, когда один и тот же мертвый подросток появляется дважды), фильм заканчивается.

Разделительный костюм для секса: Когда мужские и женские персонажи в дрянном боевике отправляются в ад и обратно, начинает распадаться только женская одежда.

Кратковременный синдром: Применяется к фильмам о тюрьме, войне или полиции, где у героя есть еще несколько дней, пока он не освободится, его турне не закончится или он не сможет уйти на пенсию с полной пенсией. Всякий раз, когда такой персонаж делает ошибку, упоминая оставшееся время («Три дня, и я ухожу отсюда!»), Он умирает до истечения этого времени.

Прости, я думал, что ты кто-то другой Правило: Всякий раз, когда герой бродит по улицам города, оплакивая свою потерянную любовь, и видит вдалеке (обычно сзади) женщину, очень похожую на его возлюбленную, он неизбежно подбегает к ней только чтобы найти совершенно незнакомого человека, который будет смотреть на него, как на сумасшедшего.

Правило Стэнтона-Уолша: Ни один фильм с Гарри Дином Стэнтоном или М. Эмметом Уолшем в роли второго плана не может быть совсем плохим. Исключения: Чаттахучи с Уолшем в главной роли и Дикие сердцем с Стэнтоном в главной роли.

Все еще где-то там: Обязательная фраза в фильмах «Мертвый подросток» и «Безумный слэшер», где она вызывается словами «Тело так и не было найдено. Говорят, что он/она…»

» Незнакомец в чужой стране» Принцип: Когда звезда фильма появляется в новом городе, к концу фильма этот человек становится известным в этом городе.

Закон Осетра: «90 процентов всего — дерьмо». (впервые сформулировано в 19 в.50-е годы писателя-фантаста Теодора Стерджена; цитируется здесь, потому что это явно применимо к кинофильмам.)

Технопиромания: Недуг, вынуждающий кинематографистов и специалистов по спецэффектам изображать неисправность компьютеров как сопровождающуюся дымом, пламенем, градом пиротехнических искр, бешеными мигающими огнями и бешено вращающиеся ленточные накопители извергают ленту в воздух.

Спасибо, но нет, спасибо: Когда два человека только что разговаривали по душам, когда человек А начинает выходить из комнаты, человек Б говорит (предварительно) «Боб?» А делает паузу, поворачивается и говорит: «Да?» Б говорит: «Спасибо».

Третья рука: Невидимый придаток, используемый Рэмбо в Рэмбо: Первая кровь, часть II , в сцене, где он прячется от врага, полностью замазав себя внутри грязевой отмели. Поскольку невозможно обмазаться грязью, не имея хотя бы одной свободной для работы руки, у Рэмбо должна была быть третья, невидимая рука. Это многое объясняет в фильме.

Tic Reversi: Нервное расстройство, при котором актер постоянно берет и кладет предмет при каждом переходе между обратными планами сцены.

Тихуана: В современных фильмах о похотливых подростках выполняет ту же символическую функцию, что и Калифорния для битников, Марракеш для хиппи и Париж для потерянного поколения.

Совет Туко: Назван в честь персонажа, которого играет Эли Уоллах в Хороший, плохой, злой . Это происходит в сцене, где Туко принимает ванну, и в комнату врывается парень, обещая Туко, как он планирует отомстить, но Туко убивает его. Затем Туко советует трупу: «Если тебе нужно стрелять, стреляй и не разговаривай». См. также Talking Killer, The.

Глухой: Киногерои выжимают сотни патронов, но не страдают потерей слуха. Например, Rambo: First Blood Part II , где Рэмбо заходит на металлический склад и прогоняет целую ленту боеприпасов через свой пулемет M-60. После этого он ведет шепотом разговор со злым сотрудником ЦРУ в другой комнате.

Черепаха Эффект: После того, как персонаж сбит с ног, он просто лежит так, как будто не может встать. См. Сигурни Уивер в Чужой . Здесь, в T Vtropes, мы комбинируем это с «Восходящим тротуаром» Эберта как «Драматический промах».

Undead Dead: В фильмах ужасов, когда убийцу убивают, он никогда не умирает. Это правило так же старо, как кино, но оно получило свою современную форму в Хэллоуин (1978) , когда убийца поднялся из-за очевидного разрушения, чтобы вскочить позади Джейми Ли Кертис. С тех пор во всех фильмах о мертвых подростках, большинстве фильмов о Бонде и многих других триллерах использовалась ложная кульминация, в которой злодей был убит — только для того, чтобы вспыхнуть для последней угрозы. В обычном триллере клише Undead Dead является частью игры, но его использование в Роковое влечение было непростительно.

Немотивированный крупный план: Персонажу дается крупный план в сцене, где, кажется, для этого нет никакой причины. Это безошибочный намек на то, что этот персонаж более значителен, чем кажется на первый взгляд, и, скорее всего, является убийцей. См. затянувшийся крупный план агента КГБ под прикрытием в начале «Охота за красным октябрем ».

Револьвер без глушителя: Несмотря на десятки фильмов, которые думают иначе, револьвер нельзя заглушить, потому что звук исходит не из ствола, в который вставлен глушитель, а из зазора между рамкой и барабаном. Только оружие с закрытым затвором, такое как пистолеты с магазинами в рукоятке, можно заглушить — если только вы не завернете их в подушку.

Винни Правило: В каждом фильме с итало-американскими персонажами одного из них должно звать Винни.

«Подожди здесь» Сценарий: Сцена в фильме, где один персонаж, почти всегда мужчина, говорит другому персонажу, почти всегда женщине: «Теперь подожди прямо здесь, в машине. Что бы ты ни делал , НЕ следуйте за мной на этот склад». Неизбежно немая и беспомощная женщина попадает на склад, попадает в плен к злодею и спасается героем.

Мы живы! Давай поцелуемся! Неизбежный финал любой сцены, в которой герой и героиня укрываются от выстрелов, ныряя бок о бок в канаву, и оказываются в объятиях друг друга, как правило, в первый раз. См. Большая дорога в Китай .

Женский синдром слабой лодыжки, The: Всякий раз, когда мужчина и женщина находятся в бегах, женщина неизбежно падает и вывихивает лодыжку. В результате мужчина должен тащить или нести ее, и их продвижение замедляется, останавливается или останавливается.

Свадебный торт Правило: В любой комедии о свадьбе торт будет уничтожен.

Wet: На голливудских конференциях предлагалась альтернатива обнаженному, например: «Если она не снимает одежду, можем ли мы ее намочить?» На это намекает замечание Гарри Кона о звезде плавания Эстер Уильямс: «Сухая, она не очень. Мокрая, она звезда».

Правило мокрой дороги: Любая дорога, показанная в фильме, независимо от того, насколько жарким или сухим был день, после наступления темноты будет мокрой, скользкой и с отражающими свет фарами. Это чаще всего наблюдается в пустынях и пострадавших от засухи городах, таких как Лос-Анджелес.

Ошибочный командир: В современных полицейских фильмах командир существует исключительно для того, чтобы отвлечь героя от дела, вызвать его на ковер, сделать грозные предупреждения, попросить его сдать значок и пистолет и др. См. серия «Грязный Гарри» , Blue Steel и т. д.

Wunza Movie: Любой фильм, в котором используется сюжет, который можно резюмировать, сказав: «Один — это…» Например, «Один — полицейский. .» Или «Один святой. Один грешник».

X-Ray Driver: Во многих триллерах герой врезается на своей машине или грузовике в окно или стену здания в точное время и в нужном месте, что позволяет ему спасти жертву или убить плохих парней. Как он может видеть сквозь стены, чтобы точно знать, где появится его машина? Почему он никогда не врезается в несущую балку?

Youngblood Правило: Ни один фильм с героем по имени Youngblood никогда не был хорошим. См. Янгблад Хоук , Янгблад (1986) и т. д.

Z: Произносится как «зед» в британских фильмах, чего не знает большинство американских зрителей.

Правила игры (1939)

Считающийся одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, « Правила игры » ( La règle du jeu ) Жана Ренуара представляет собой резкую критику коррумпированного французского общества, прикрытую комедией нравов, в которой Загородный замок маркиза раскрывает неприглядную правду о группе высокобуржуазных знакомых. У фильма бурная история: он был подвергнут сокращению после бурной реакции премьерной публики в 1919 году.39, а оригинальный негатив был уничтожен во время Второй мировой войны; он не реконструировался до 1959 года. Здесь представлена ​​та версия, которая десятилетиями ошеломляла зрителей.

• Поделиться через фейсбук
• Поделиться в Твиттере
• Иконка Почта
• Копировать ссылку

• Франция
• 1939
• 106 минут
• Черно-белый
• 1,33:1
• Французский
• Позвоночник № 216

• Цифровая реставрация высокой четкости с несжатым монофоническим саундтреком на Blu-ray edition
• Вступление к фильму режиссера Жана Ренуара
• Аудиокомментарий, написанный киноведом Александром Сесонским и прочитанный режиссером Петром Богдановичем
• Сравнение двух концовок фильма
• Анализ избранных сцен историком Ренуара Крисом Фолкнером
• Отрывки из Жан Ренуар, покровитель : La Règle et l’exception (1966), французская телепрограмма режиссера Жака Риветта
• Часть первая из Жан Ренуар , двухсерийного документального фильма BBC 1993 года кинокритика Дэвида Томпсона
• Видеорепортаж о создании, выпуске и реконструкции фильма 1959 года
• Интервью с кинокритиком Оливье Куршо
• Интервью из эпизода 1965 года французского телесериала Les écrans de la ville , в котором Жан Габори и Жак Дюран обсуждают свою реконструкцию и переиздание фильма
• Интервью с сценографом Максом Дуэ, сыном Ренуара, Аленом; и актриса Мила Парели
• PLUS: эссе Сесонске и сочинения Жана Ренуара, а для издания на Blu-ray — сочинения Анри Картье-Брессона, Бертрана Тавернье и Франсуа Трюффо; и дань уважения фильму Дж. Хобермана, Кента Джонса, Пола Шрейдера, Вима Вендерса, Роберта Альтмана и других.
  
  Новая обложка Эдварда Сорела

Блю рей 1 диск $31,96 Рекомендуемая розничная цена: $390,95

DVD 2 диска 23,96 доллара США Рекомендуемая розничная цена: 29,95 долларов США

Коллекционный набор

Essential Art House: 50 лет Janus Films

Бокс-сет DVD

50 дисков

$650.00

Из печати

• Поделиться через фейсбук
• Поделиться в Твиттере
• Иконка Почта
• Копировать ссылку

• Цифровая реставрация высокой четкости с несжатым монофоническим саундтреком на Blu-ray edition
• Вступление к фильму режиссера Жана Ренуара
• Аудиокомментарий, написанный киноведом Александром Сесонским и прочитанный режиссером Петром Богдановичем
• Сравнение двух концовок фильма
• Анализ избранных сцен историком Ренуара Крисом Фолкнером
• Отрывки из Жан Ренуар, покровитель : La Règle et l’exception (1966), французской телевизионной программы режиссера Жака Риветта
• Часть первая из Жан Ренуар , двухсерийный документальный фильм BBC 1993 года кинокритика Дэвида Томпсона
.
• Видеорепортаж о создании, выпуске и реконструкции фильма 1959 года
• Интервью с кинокритиком Оливье Куршо
• Интервью из эпизода 1965 года французского телесериала Les écrans de la ville , в котором Жан Габори и Жак Дюран обсуждают свою реконструкцию и переиздание фильма
• Интервью с сценографом Максом Дуэ, сыном Ренуара, Аленом; и актриса Мила Парели
• PLUS: эссе Сесонске и сочинения Жана Ренуара, а для издания на Blu-ray — сочинения Анри Картье-Брессона, Бертрана Тавернье и Франсуа Трюффо; и дань уважения фильму Дж. Хобермана, Кента Джонса, Пола Шрейдера, Вима Вендерса, Роберта Альтмана и других.
  
  Новая обложка Эдварда Сорела

Марсель Далио

маркиз Робер де ла Шене

Нора Грегор

Кристин де Ла Шене

Ролан Тутен

org/Person»> Андре Юрье

Жан Ренуар

Октава

Мила Парели

Женевьев де Маррас

Одетт Талазак

Шарлотта де ла Планте

Пьер Манье

Генерал

Пьер Най

М. де Сент-Обен

Ришар Франкёр

Лабрюйер

Клэр Жерар

Мадам Лабрюйер

Энн Майен

Джеки

Полетт Дюбо

org/Person»> Лизетт

Гастон Модо

Шумахер

Жюльен Каретт

Марсо

Эдди Дебрэ

Корнель

Леон Ларив

Готовить

Лиз Элина

Радио репортер

Анри Картье-Брессон

Английский внутренний

Директор

Жан Ренуар

Производитель

Клод Ренуар старший

Сценарий

Жан Ренуар

в сотрудничестве с

Карл Кох

Диалог

Жан Ренуар

Помощник директора

Андре Звобада

Помощник директора

Анри Картье-Брессон

Оператор-постановщик

Жан Башле

Кинематография

Жак Лемар

Кинематография

Жан-Поль Альфен

Кинематография

Ален Ренуар

Производственный дизайн

Эжен Лурье

Производственный дизайн

Макс Доуи

Редактирование

Маргарита Ренуар

Помощник редактора

Марта Хьюге

Звук

Жозеф де Бретань

Фотосъемка

Сэм Левин

Музыка

Вольфганг Амадей Моцарт

Музыка

Монсиньи

Музыка

Салаберт

Музыка

Сен-Санс

Музыка

Шопен

Музыка в аранжировке

Роже Дезормьер

Музыка в аранжировке

Джозеф Косма

Начальник производства

Пилон

Администрация

Камиль Франсуа

Костюмы

Шанель

Шедевр Жана Ренуара — блестящее произведение, оригинальное по форме и стилю, комическая трагедия, абсурдная и глубокая, украшенная двумя из самых блестящих сцен, когда-либо созданных.

Александр Сесонске

Очерки — 16 ноября 2011 г.

Гардероб Теодора Ведьмака

Сценарист-режиссер Лав Джонс посещает наш офис и запасается несколькими классическими произведениями, которые он не пересматривал годами.

Отмычки — 31 марта 2022 г.

Выбор гардероба Лесли Харрис

С ее новаторским дебютным фильмом, Просто еще одна девушка на IRT, теперь на канале Criterion, режиссер остановился, чтобы поговорить о фильмах, которые занимают важное место в ее личном каноне.

Отмычки — 27 ноября 2019 г.

Постановка в «

Язвительная сатира на высокобуржуазное французское общество, «Правила игры» Жана Ренуара 1939 года любимы за сложность построения и смесь нежности и иронии, с которой он смотрит на своих персонажей. Ставить перед началом Wo…

На канале — 29 мая 2017 г.

Ты это видел?

Посещение Blow-Up Locations, Rushmore Входит в Национальный реестр фильмов, выставка Скорсезе

В ознаменование пятидесятой годовщины фильма Микеланджело Антониони «Blow-Up» Адам Сковелл посетил незабываемые лондонские сцены фильма. Еще один шедевр, созданный полвека назад, — «Черная девушка» Усмана Сембена, резкая критика…

Short Takes — 16 декабря 2016 г.

Репертуар

Ренуар в Миннеаполисе

В эти выходные фильм Жана Ренуара «Шаньен» будет показан в микрокинотеатре «Трилон» в Миннеаполисе в рамках месячной серии, посвященной новаторским работам французского мастера в XIX веке.30 с. Тематический предшественник «Правил игры», который…

В кинотеатрах — 15 декабря 2016 г.

Сын великого художника-импрессиониста Пьера-Огюста Ренуара, Жан Ренуар также был мастером своего искусства: кино. После того, как Ренуар оставил свой след в начале тридцатых двумя совершенно разными фильмами, анархической пародией на буржуазию «Будю, спасенный от утопления» и народной горьковской адаптацией «На дне », Ренуар завершил десятилетие двумя критическими гуманистическими фильмами. исследования французского общества, которые регулярно появляются в списках величайших когда-либо снятых фильмов: Великая Иллюзия и Правила игры (первый в свое время прославлялся, а второй подвергался критике со стороны критиков и публики — до тех пор, пока история не подтвердила его).