Рисунки на тему год экологии 2019: Рисунки на экологическую тему для школьников и дошкольников

Содержание

Положение О районном конкурсе «Экологических плакатов и рисунков» » Унинский муниципальный округ Кировской области

Положение О районном конкурсе «Экологических плакатов и рисунков»

Районный конкурс «Экологических плакатов и рисунков»  в Унинском районе проводится в рамках Общероссийских Дней защиты от экологической опасности с 16.04.2012 по 16.05.2012 г.

 

Организатор районного конкурса – районный оргкомитет администрации Унинского района по подготовке и проведению Общероссийских Дней защиты от экологической опасности.

 

1.     Цели и задачи проведения Конкурса:

 

Цели:

— развитие творческой инициативы в охране природы Унинского района;

— усиление гражданской активности жителей Унинского района по обеспечению экологической безопасности мест обитания.

 

 Задачи:

— обратить внимание жителей Унинского района на необходимость сохранения и сбережения природы родного края;

— привлечь как можно больше конкурсантов к участию в Конкурсе;

— поддержать тенденцию активной части населения Унинского района к творчеству.

 

2. Участники конкурса.

Участниками Конкурса могут стать отдельные авторы и творческие группы (физические лица), предприятия и организации (юридические лица). Возраст  участников не ограничен.

 

 

 

3.     Порядок направления материалов:

 

Конкурсная работа должна содержать сведения об авторе:

А). Полное Ф.И.О. участника (название организации)

Б). Индекс, почтовый адрес участника

В) Ф.И.О. и должность руководителя

Г) Контактные телефоны

 

Сведения о конкурсной работе:

А). Название конкурсной работы

Б). Ф.И.О, автора

В). Краткое пояснение (если требуется)

 

 Требования к конкурсной работе:

Работа может быть выполнена на бумаге любого формата и любым видом (краски, карандаши, гуашь, фломастеры, мелки и т.д.) в правом нижнем углу должна содержать сведения о конкурсной работе, на обратной стороне сведения об авторе.

Конкурсные работы сдаются в районный оргкомитет до 21.05.2012 г. по адресу: 610540, пгт Уни, ул. Ленина, 17, каб. 41.

Контактное лицо: Неустроева Екатерина Анатольевна, тел. 2-11-35.

 

4. Критерии оценки конкурсных материалов:

 

— Соответствие работы теме: «Экология».

— Оригинальность (новаторские решения), позитивность.

— Актуальность.

— Наличие в конкурсной работе эмоциональной окраски, носителями которой являются цвет, свет, шрифт, рисунок, графические элементы и т.п.

— Идейность (раскрывается идея, понятен смысл).

При проведении передвижной выставки данных работ оргкомитет будет учитывать и мнение населения.

 

4.     Подведение итогов конкурса

Подведение итогов конкурса осуществляет районный оргкомитет на экологической конференции, посвященной всемирному дню охраны окружающей среды, с показом лучших работ и награждением победителей.

Информация о проведении и итогах конкурса размещается на сайте Унинского района.

 

6. Призы и награды.

 

Вид и размер вознаграждения за победу в конкурсе определяет районный оргкомитет по подготовке и проведению Дней защиты от экологической опасности.


Какие экологические темы станут важнейшими для российских городов в 2019 году

Специально для Strelka Mag экологический журналист, стипендиат программы The Humphrey Fellowship Калифорнийского университета в Дейвисе Ангелина Давыдова сделала прогноз о том, какие важнейшие экологические тренды коснутся большинства российских городов в 2019 году.

Минувший год заметно заострил российскую зелёную городскую повестку. «Мусорные протесты» прошли в Подмосковье, параллельно — почти во всех регионах, где планируется строительство мусоросжигательных заводов. В конце года митинги дошли до Архангельской области, куда предложили вывезти отходы из российской столицы. Одновременно росла потребность в данных о состоянии воздуха, воды и почвы, которые бы вызывали доверие горожан, — отсюда народные движения мониторинга качества воздуха и воды, десятки региональных кампаний за сохранение городских парков и скверов, повышение заинтересованности жителей в составе и происхождении продуктов, появление тренда на устойчивое потребление. Все эти разнонаправленные на первый взгляд темы, кажется, прочно обосновались в российской городской повестке. Минувший год создал или усилил зелёные вопросы, 2019-й должен будет начать придумывать на них ответы.

 

Тренд 1

Стоит запастись органическим попкорном — мы станем ещё сознательнее

В 2019 году мы увидим и рост интереса жителей городов к экологическим темам, и формирование новых экологических городских движений, и новые кампании уже существующих инициатив, и реализацию уже запланированных зелёных госпрограмм федерального и регионального уровня, и протестные кампании несогласных. Однако все российские города нельзя причесать под одну зелёную гребёнку, а экологические запросы их жителей — разложить по одним и тем же ящикам.

Это почти половина населения поселка Дмитриевка, где проходила акция.

В промышленных регионах основными темами станет доступ к реальной информации о загрязнении воздуха и, реже, воды, а также кампании за снижение загрязнения воздуха, прежде всего со стороны предприятий. В быстро растущих городах, где объёмы нового строительства опережают возможности городских экосистем адаптироваться к ним, а новое жильё и инфраструктура разрушают немногочисленные зелёные зоны, главными станут вопросы сохранения парков и скверов, кампании против новых автотрасс.

В ряде российских городов среди интересов жителей уже начали появляться и совсем глобальные темы, в том числе вегетарианство и веганство, сокращение потребления пластиковой упаковки, экологичная и этичная одежда, произведённая не в рабских условиях в Юго-Восточной Азии, где слив красителей загрязняет местные реки. Новые виды городской мобильности, возможность выращивать еду в городских условиях — почти во всех крупных городах на подъёме тема отходов, в том числе низовые инициативы по раздельному сбору, локальной экономике обмена и совместного пользования.

В 2018-м в Москве открылся первый магазин без пластиковой упаковки Zero Waste.

Можно сказать, мы попадём в следующее облако запросов: горожане прежде всего заинтересованы в здоровой среде (здоровой для людей, животных и экосистем), а также в прозрачности и понятности урбанистических и экологических городских решений. Вопрос: как методом проб, ошибок и согласований разрабатывать локальные, работающие схемы, не просто копируя лучший международный или российский опыт?

 

Тренд 2

Экологические данные станут более открытыми и честными

Ещё одна тенденция, мигрирующая из 2018 года в 2019-й, — рост спроса на доступ к реальной информации о состоянии окружающей среды. Жителям городов становится всё важнее знать и понимать, чем они дышат, что пьют, по какой земле ходят, какие продукты едят, в каком состоянии сейчас деревья в ближайшем сквере. Горожане хотят, чтобы власти перестали отчитываться в успехах «борьбы за экологию», рассказывать о посадках деревьев и конкурсах детского рисунка, улучшать статистику, меняя показатели и способы замеров.

Эко-проект мониторинга качества воздуха «Красноярск.Небо». В рамках проекта в пяти районах города установили датчики, фиксирующие уровень загрязнения воздуха.

Вопрос: как реальные данные, включая негативную динамику, повлияют на определение действительно важных приоритетов и действий?

 

Тренд 3

Горожане будут чаще принимать участие в разработке и реализации федеральных программ

Жители городов по всему миру всё чаще хотят принимать участие в разработке и реализации решений, связанных с экологической политикой городов. Российские горожане не исключение. Сегодня среди их главных запросов: реальные механизмы общественного участия и экоэкспертизы в новых инфраструктурных проектах, новые поправки в планах городского развития, общественный контроль крупных государственных экологических программ. В приоритеты 2019 года точно войдут реализация нацпроекта «Экология» и контроль работы региональных операторов по обращению с ТКО (твердыми коммунальными отходами).

В этом тренде важна и смена парадигмы «быстрые результаты и доходы сейчас» на «долгосрочное планирование и рассмотрение последствий проектов со всех экологических сторон». Диктат сильных (девелоперских и строительных компаний и групп, с ними связанных) сдвинется в сторону баланса интересов и выработки долгих согласованных решений всеми участниками.

Вопрос: какие механизмы участия появятся (или усилятся), как будет обеспечена их открытость, эффективность и подотчётность, какую степень доверия они вызовут и насколько успешными будут?

 

Тренд 4

системный подход к планированию вместо быстрых решений «здесь и сейчас»

Главный вывод, к которому должны прийти в России в 2019 году, — экологическое преобразование городов — это не одна и не две технологии, не быстрый «ремонт протекающих мест». Нужен новый подход к планированию, оценке, стратегиям и действиям, включающий в себя как материальные (hard), так и мягкие (soft) меры.

Ключевое слово для первой группы мер — инфраструктура, её модернизация и включение экологической составляющей в любые программы обновления инфраструктуры и строительства новой. Во-вторых, озеленение инфраструктуры, введение новых стандартов и требований, например по энерго- и ресурсоэффективности. В-третьих, использование решений зелёной инфраструктуры вместо «серой», то есть восстановление природных экосистем в городах c помощью очистки воды, воздуха, поддержание почвы в здоровом состоянии, борьба с подтоплениями и затоплениями, жарой, засухой, пылью — вместо или в дополнение к технологическим решениям. В-четвёртых, это интеграция элементов циклической экономики в городское управление, переработка отходов, в том числе биоотходов, выстраивание логистических потоков перетока сырья и ресурсов в городе.

​Акция против расширения мусорного полигона «Бастион» в поселке Тамбовской области Дмитриевка.

Мягкие меры не менее важны. К их числу, кроме уже упомянутых запросов на открытость и участие, нужно отнести программы экологического образования и просвещения. Как нетрудно заметить, существенная часть экологических протестных кампаний прошлого года носила характер «не в моём заднем дворе», многие протестовавшие против мусорных полигонов не связывали их загруженность с собственными моделями потребления и образования количества отходов, а загрязнение воздуха — с выбросами собственных автомобилей.

Вопрос: как будут внедряться программы экологического образования и просвещения, которые смогут рассказать о системности причин и решений экологических проблем не только администрации, но и жителям городов?

 

Тренд 5

Вместе с мировым сообществом будем противостоять климатическим изменениям

Ещё одно мрачное напоминание о том, что из-за изменения климата биоразнообразие планеты, то есть количество видов животных, птиц, насекомых и растений, медленно, но верно сокращается

Как мы знаем, большая часть экологических катастроф и провалов в зелёном управлении происходит неожиданно. Одним из главнейших вызовов для городов мира в ближайшие десятилетия станет изменение климата. Большинство международных и российских прогнозов говорят о росте климатических рисков для урбанизированных территорий, потому вопросы адаптации начнут играть всё большую роль. Тут достижения и неудачи из мирового опыта также свидетельствуют о важности разработки адаптационных решений с учётом разных сторон (стейкхолдеров).

Вопрос: насколько гибким окажется климатическое планирование ввиду непредсказуемости и стихийности изменений?

1267 работ и больше 50 победителей: ЭкоСтройРесурс подвёл итоги конкурса детских рисунков «Экология будущего!»

Конкурс детских рисунков регионального оператора подошёл к концу. За месяц в адрес ЭкоСтройРесурс поступило 1267 работ участников из 8 городов и 7 муниципальных районов губернии. Все рисунки оказались по-настоящему творческими и уникальными.

Региональный оператор запустил конкурс 13 сентября. Спустя три недели юные жители губернии отправили уже 515 работ, а ещё через неделю их количество выросло больше, чем в два раза.

Конкурс рисунков был организован при поддержке Министерства энергетики и ЖКХ Самарской области в рамках Всероссийского конкурса творческих, проектных и исследовательских работ учащихся #ВместеЯрче-2021 

Экспертной комиссии ЭкоСтройРесурс было непросто отобрать из них лучшие. Каждый рисунок поражал уникальностью мышления, фантазия ребят оказалась удивительной и многогранной. Но выбор сделать пришлось, так было определено 52 победителя в пяти номинациях:

— животные в городе;

— ЭкоМобиль;

— вторая жизнь отходов;

— экологическая среда города;

— любимые природные места Самарской области.

В ближайшее время специалисты ЭкоСтройРесурс свяжутся с победителями и назначат время и место награждения.

Региональный оператор выражает благодарность всем, кто принял участие в конкурсе и показал своё видение экологии!

Имена победителей:

Номинация «Вторая жизнь отходов»

  • Алексей Пухов, 8 лет;
  • Арменак Мкртумян, 10 лет;
  • Софья Крылова, 8 лет;
  • Дмитрий Зотов, 9 лет;
  • Олеся Балабашина, 8 лет;
  • Анна Иванова, 10 лет.

Номинация «Животные в городе»

  • Александра Шитикова, 8 лет;
  • Виктория Челышева, 10 лет;
  • Вениамин Тарасенков, 6 лет;
  • Михаил Суслов, 12 лет;
  • Никита Стрельников, 9 лет;
  • София Мустафина, 7 лет;
  • Александра Лазарева, 12 лет;
  • Ульяна Кузнецова, 9 лет;
  • Ангелина Лаврухина, 11 лет;
  • Егор Креккер, 12 лет;
  • Антонина Казанцева, 13 лет;
  • Егор Исаев, 14 лет;
  • Алёна Коваленко, 7 лет;
  • Ангелина Ерыганова;
  • Александра Власова, 8 лет;
  • Никита Видюков, 13 лет;
  • Виктория Калинкина, 9 лет;
  • Ирина Богатова, 12 лет;
  • Ангелина Адонина, 9 лет.

Номинация «Любимые природные места Самарской области»

  • Александра Милешникова, 9 лет;
  • Варвара Комнова, 8 лет;
  • Арина Ефимова, 14 лет;
  • Варвара Князева, 14 лет;
  • Роман Быстрюков, 7 лет;
  • Илья Аринин, 12 лет;
  • София Косырева, 14 лет.

Номинация «Экологическая среда города»

  • София Фомина, 9 лет;
  • Юлия Съедугина, 11 лет;
  • Вероника Сметанина, 11 лет;
  • Александра Рослякова, 8 лет;
  • Ксения Плотникова, 10 лет;
  • Яна Мартынова, 8 лет;
  • Елизавета Канухина, 9 лет;
  • Владислав Эфендиев, 10 лет;
  • Ариана Андреева, 13 лет.

Номинация «ЭкоМобиль»

  • Максим Цыганов, 12 лет;
  • Полина Хисматуллина, 8 лет;
  • Ева Хаванова, 6 лет;
  • Евгения Пикалова, 11 лет;
  • Кира Овчинникова, 8 лет;
  • Дарья Мамай, 7 лет;
  • Лев Красовский, 9 лет;
  • Мирон Катранин, 7 лет;
  • Арсений Донец, 7 лет;
  • Кирилл Барашкин, 7 лет;
  • Артур Гарифов, 9 лет.

Рисунки, которые изменят нас: Статьи общества ➕1, 21.01.2019

Автор — ведущий дизайнер Гринпис России Елена Макурина

В ноябре 2017 года Гринпис России выпустил комикс, приуроченный к кампании под названием «Пакет? — Спасибо, нет!». На каждой картинке с помощью емких фраз, которые «произносит» пакет, показаны вредные особенности полиэтилена и «болезненные» отношения с ним. Пять из восьми картинок подкреплены горькими фактами результата использования и неграмотной утилизации пакета. Например: «400 лет разлагается одноразовый пластиковый пакет».

Автор — эко-активист, дизайнер и иллюстратор Алина Роенко

Этот комикс отображает большую значимость небольших экодел, которые под силу каждому из нас. Героиня комикса — девушка Лино (прототип автора) — рассказывает, как наряду со своими обыденными делами она ежедневно заботится о планете: насколько это просто и в то же время результативно. Иллюстрации несут в себе идею осознанного потребления: экономия электроэнергии, воды, сдача вещей на переработку, вегетарианство, отказ от пластиковых бутылок и многое другое.

Автор — карикатурист ежедневной американской газеты The Arizona Republic, обладатель Пулитцеровской премии (1993 год) Стив Бенсон

Иллюстрации американского карикатуриста демонстрируют проблемы излишнего вмешательства человека в окружающий мир. Автор демонстрирует последствия этих действий, а также то, как человек не замечает их и слепо верит, что мир не станет хуже. Эти комиксы обнажают всю сущность происходящих климатических изменений и отношения к ним человечества.

Автор — сценарист и мультипликатор Филипп Скварзони

По мнению автора этого 500-страничного журнала-комикса, который считается настоящим исследованием, изменение климата — огромная проблема. Большинство людей имеют лишь поверхностные знания о ней. Сам автор потратил на создание комикса шесть лет. Лейтмотив всего произведения — отсутствие в политическом дискурсе темы глобального потепления. Но все же этот журнал не абсолютно пессимистичен. В нем говорится, что ситуацию можно изменить: сократить потребление энергии.

Автор — карикатурист и мультипликатор Дрю Аквилина

Автор — иллюстратор и создатель комиксов Underdone Роб Ланг

В этом комиксе у морских обитателей есть голос. От имени животных автор повествует о том, что на самом деле они думают о мусоре, который люди сбрасывают в океан. Зачастую отходы оказываются в желудках животных. Морские обитатели могут оказаться пленниками, например, запутавшись в брошенных рыболовных сетях. Последняя иллюстрация в серии показывает, что будет, если люди не изменят свое отношение к мусору и его грамотной утилизации.

Автор — эко-активист и иллюстратор Джим Туми. Активно занимается сохранением морских ресурсов

Главный герой комикса — белая акула Шерман, которая совершенно не подозревает, каким пугающим он может выглядеть для других. Автор рассматривает экологические проблемы вне политики. Его герои часто отправляются исследовать разные части океана. Их проблемы очень похожи на человеческие, на те, что происходят на суше. «Лагуна Шермана» понравится и детям, и взрослым.

Автор — Comic Uniting Nations

Главная героиня комикса Анна вместе со своим братом решает бороться с загрязнением окружающей среды после того, как оно напрямую коснулось ее семьи. Они занимаются сбором мусора, посадкой деревьев. Своим примером Анна и ее семья вдохновляют других горожан на аналогичные действия. Комикс демонстрирует последствия загрязнения, акцентирует внимание на проблеме раздельного сбора мусора, сохранения лесов и биоразнообразия.

Авторы — орегонский обозреватель Стив Дуин и карикатурист Шеннон Уилер

Черно-белый графический роман посвящен событиям взрыва нефтяной платформы Глубоководный Горизонт (Deepwater Horizon), гибель которой привела к крупнейшей экологической катастрофе. Страницы комикса иллюстрируют действия вымышленной делегации, которая отправилась документировать экологические и экономические последствия разлива нефти. Делегаты посещают центр спасения птиц, совершают поездку на крабовую лодку, беседуют с местными жителями и борются со своими чувствами о катастрофе. Читателю комикса предоставляется возможность вместе с его героями исследовать инцидент с нескольких точек зрения.

Автор — писатель Ник Хейс

Главный герой этого комикса переносится в фантастическое путешествие по Тихому океану, которое вскоре оборачивается для него экологической катастрофой. На своем пути персонажи встречают леди, сделанную из нефти, пустую буксировочную баржу с призрачным кораблем, двухдюймового салпа (океанского предка человеческой расы). Произведение несет в себе мысль об уничтожении наших морей, о сострадании к природе, о чувстве связи между всеми живыми существами и о бездумном разрушении окружающей среды человеком.

Дарья Бекетова

Отчет об экологических проектах

Мероприятия, направленные на улучшение экологической обстановки в регионах присутствия Группы «Мечел»

Заключено соглашение о взаимодействии между Министерством природных ресурсов и экологии РФ, Федеральной службой по надзору в сфере природопользования, Правительством Челябинской области и ПАО «Мечел» по снижению выбросов загрязняющих веществ в атмосферный воздух в г.Челябинске на 2019-2024 годы.

Заключено соглашение о взаимодействии между Министерством природных ресурсов и экологии РФ, Федеральной службой по надзору в сфере природопользования, Правительством Иркутской области и ООО «Братский завод ферросплавов» по снижению выбросов загрязняющих веществ в атмосферный воздух в г. Братске на 2019-2021 годы.

Заключено соглашение с администрацией г. Междуреченск о выполнении «Программы мероприятий по сокращению негативного воздействия предприятий ПАО «Южный Кузбасс» на окружающую среду на основе использования наилучших доступных технологий на 2019-2021 годы.

Заключено соглашение с администрацией г. Мыски о выполнении «Программы мероприятий по сокращению негативного воздействия предприятий ПАО «Южный Кузбасс» на окружающую среду на основе использования наилучших доступных технологий на 2019-2021 годы.

Суммарные валовые выбросы Группы «Мечел» (тонн/год)





Реализованные в 2019-2020 гг. мероприятия в рамках природоохранной деятельности

ПАО «Челябинский металлургический комбинат»

Осуществлен независимый экологический аудит предприятий Группы «Мечел» в г. Челябинске. На основе полученных рекомендаций разработана «Экологическая программа до 2024 года по снижению негативного воздействия на атмосферный воздух г. Челябинска».

Доменный цех: произведен капитальный ремонт 1-го разряда доменной печи №4. 

Кислородно-конвертерный цех: проведена замена конвертера №1 с заменой газоочистки на современную.

Реализуется проект по комплексной очистке Баландинского и Каштакских технологических прудов, в которых отстаиваются ливневые и промышленные воды.

Построен сквер и проведено озеленение 50 дворов в Металлургическом районе Челябинска.

Высажено более 112 000 деревьев в лесах Челябинской области. Около 30 деревьев в парках и скверах с поврежденной корой вылечены с нанесением на них эко-граффити. Художники рисуют акриловыми красками. Они безопасны, не проникают в структуру дерева и создают для него дополнительный защитный слой.

Челябинский металлургический комбинат стал первым предприятием-партнером сайта «Экологическая открытость», предоставив общественникам развернутую информацию об основных производственных участках.

Челябинский металлургический комбинат выступил финансовым партнером экологического форума «Экоижиниринг».

55 победителям выделены гранты на реализацию общественно важных проектов в рамках конкурса экологических инициатив «Эко-Проектор». Конкурс ежегодно проходит на Южном Урале в пяти номинациях: эко-просвещение, эко-право, эко-продвижение, эко-добровольчество и эко-территория.


ПАО «Ижсталь»

Проведены строительно-монтажные работы канализационных сетей котельной ООО «Мечел-Энерго» в систему чистого оборотного цикла завода и далее на ГОС МУП г. Ижевска «Ижводоканал».

ООО «БЗФ»

Проведено техническое перевооружение рудотермической печи №3.

Осуществлено заведение леточных газов от леток рудотермических печей №1,2,3 на газоочистку.

Реконструирована система оборотного водоснабжения плавильного цеха, что обеспечивает недопущение негативного воздействия на грунтовые воды при износе трубопроводов.


ПАО «Уралкуз»

Завершено строительство очистных сооружений на промливневом стоке.

ООО «Мечел-Кокс»

Проведено техническое перевооружение бензольного отделения с закрытием цикла конечного охлаждения коксового газа в цехе улавливания №1.

Проведено техническое перевооружение коксовой батареи №8 с заменой двух газо-сборников.

Запущен замкнутый цикл водоснабжения с канализационной станцией для исключения сброса сточных вод в водный объект.


АО «Москокс»

Запущен замкнутый цикл водоснабжения с канализационной станцией для исключения сброса сточных вод в водный объект. Прекращена передача промышленных вод в сети Мосводоканала.

АО «ХК Якутуголь»

Проводится регулярное пылеподавление технологических автодорог, отвалов и складов угля.


ПАО «Южный Кузбасс»

Проводится регулярное пылеподавление технологических дорог.

Проведены горно-технический и биологический этапы рекультивации нарушенных земель.

Осуществлен комплекс работ по искусственному воспроизводству водных биологических ресурсов. Более 100 тысяч тонн мальков ценных рыб выпущены в водоемы Кемеровской области.

ПАО «Коршуновский горно-обогатительный комбинат»

Комбинат проводит ежегодные экологические мероприятия по восстановлению водных биологических ресурсов. За последние годы КГОК выпустил в Усть-Илимское водохранилище более 10 млн мальков нельмы, пеляди, форели и сига.


АО «Торговый Порт Посьет»

Установлены приборы автоматического контроля выбросов в атмосферный воздух и автоматического пункта наблюдения за метеопараметрами.

Смонтирована первая очередь спринклерных установок для пылеподавления складских площадок.


ООО «Мечел-Энерго»

Произведена замена горелочных устройств котла ТКЗ-125.

Установлены приборы автоматического контроля выбросов в атмосферный воздух и автоматического пункта наблюдения за метеопараметрами Челябинского филиала ООО «МЕЧЕО-ЭНЕРГО».

Проведен ремонт водосливной бетонной плотины Южно-Кузбасской ГРЭС.

Проведена комплексная реконструкция двух котлоагрегатов с заменой золоулавливающих установок на Южно-Кузбасской ГРЭС. Южно-Кузбасской ГРЭС ведет постоянный контроль эффективности очистки промышленных выбросов и соответствия их установленным нормативам, на золоотвалах проводится постоянный экологический мониторинг за уровнем загрязнения подземных и поверхностных вод, атмосферного воздуха, почв.


Компания соблюдает все применимые к ее деятельности требования законодательства в сфере охраны окружающей среды, последовательно разрабатывает и внедряет эффективные системы экологического менеджмента, ежегодно снижает негативное воздействие на окружающую среду.

Цели природоохранной деятельности:

— К 2025 году на челябинской производственной площадке снизить массу сброса загрязняющих веществ в составе сточных вод в водные объекты на 10%.

— К 2025 году на челябинской производственной площадке достигнуть снижения выбросов в атмосферу загрязняющих веществ на 17%.

за десять месяцев до выборов в Госдуму

Немалый вклад в охрану окружающей среды вносит и раздельный сбор мусора, который введен пока что далеко не во всех городах. Однако уже сегодня половина опрошенных сообщают, что придерживаются данной практики (49%). Это дает основание полагать, что ее популярность среди россиян будет расти. Еще 44% наших сограждан принимали участие в высадке цветов и деревьев вне своих садовых и придомовых участков, увеличивая тем самым фонд зеленых насаждений.

«Вовлечение населения в работу, касающуюся экологического сектора, а также информационная открытость решающе вли­яют на общественные реакции, оказывающие в порой мощное обратное влияние на функционирование экологических институтов. Заданный государством тренд на экологическую сознательность приводит к устойчивому формированию интереса к природоохранной повестке, а также потребности непосредственного участия в экологических мероприятиях, которых в России с каждым годом становится больше. Осознанное бережливое отношение к природе и ресурсам планеты сегодня становится имиджевым преимуществом – будь то личный профиль в социальной сети, небольшой конкурентный бизнес или предприятие-гигант».

Илья Разбаш,
директор ФГБУ «Центр развития водохозяйственного комплекса» Минприроды России

Определенная работа, направленная на охрану окружающей среды, ведется гражданами и в информационном пространстве. Почти треть опрошенных (27%) подписывали петиции и обращения экозащитного содержания. Каждый десятый (11%) проявляет активность в соцсетях, публикуя собственные посты и делая перепосты, а также размещая видео с показом замеченных нарушений. Еще 9% опрошенных обращались в различные госструктуры и в прокуратуру, привлекая внимание властей к имеющимся проблемам. Почти столько же писали с этой же целью в газеты (7%).

Есть и граждане, проявляющие большую вовлеченность в борьбу с экологическими проблемами. Так, 13% опрошенных жертвовали деньги на экозащитные мероприятия, 5% в той или иной форме выступали организаторами подобных мероприятий, 4% работали волонтерами по сбору подписей под обращениями, столько же участвовали в различных протестных мероприятиях, таких как митинги на экологическую тематику или одиночные пикеты (4%).

И все же, несмотря на разнообразие практик, напрашивается вывод, что пока они реализуются больше на бытовом уровне, а экологический активизм еще не находит широкой популярности среди россиян.

Информированность населения о деятельности экозащитных организаций

В продолжение последнего тезиса интересны и данные июльского опроса об информированности россиян о деятельности экозащитников. Проявляя очевидное стремление по мере сил способствовать охране окружающей среды, респонденты действуют, как правило, в индивидуальном порядке. Посадка деревьев, сбор мусора, подпись петиций чаще всего осуществляются самостоятельно, без принадлежности или привлечения какой-либо экозащитной организации. Более того, 43% россиян ничего не знают ни о деятельности экозащитных организаций, ни об отдельных экозащитниках-активистах. Половина опрошенных при общей осведомленности о существовании экозащитных организаций заявили, что не имеют никакого представления об их деятельности. Только 7% россиян можно отнести к хорошо информированным о деятельности экозащитных организаций и отдельных экоактивистов (см. рис. 9).

Рис. 9. Вы знаете что-нибудь о деятельности экозащитных организаций и отдельных экозащитников-активистов в Вашем населенном пункте/регионе или не знаете? (закрытый вопрос, один ответ, % от всех опрошенных, июль 2020 г.)

Мировые лидеры собираются на сессии высшего экологического органа ООН для поиска новых решений по созданию устойчивых экономик

 

  • Более 4700 людей соберутся, чтобы обсудить новые политики, технологии и инновационные решения, способствующие достижению устойчивого потребления и производства.
  • Результаты собрания станут основой для формирования всемирной повестки дня в области охраны окружающей среды, а также повысят шансы успеха Парижского соглашения и Повестки дня в области устойчивого развития на период до 2030 года
  • На мероприятии будут представлены научные доклады о текущем состоянии окружающей среды, а также решений экологических проблем

Найроби, 11 марта 2019 года – более 4700 глав государств, министров, представителей деловых кругов, сотрудников ООН и представителей гражданского общества собираются на сессии высшего экологического органа ООН в Найроби, где они примут решения, направляющие глобальные экономики на более устойчивый путь.

Четвертая сессия Ассамблеи ООН по окружающей среде пройдет с 11 по 15 марта, под темой «Инновационные решения экологических проблем и устойчивое потребление и производство». Мероприятие посетят известные мировые лидеры, в том числе президент Франции Эммалюэль Макрон и президент Кении Ухуру Кениата. 

От Ассамблеи ожидают принятия смелых решений и результатов. Например, на рассмотрении находятся решения, направленные на усиление устойчивых моделей потребления и производства, обязательств по защите морской среды от загрязнения пластиком, по сокращению количества пищевых отходов и продвижению технологических инноваций, способствующих борьбе с изменением климата, сокращением использования ресурсов и потерей биоразнообразия.

Ассамблея ООН по окружающей среде является единственным органом ООН, помимо Генеральной Ассамблеи, где собираются все государства-участники, дополненная возможностью объединять представителей всех секторов, что означает, что именно здесь формируется глобальная повестка дня в области охраны окружающей среды. Принимаемые решения имеют значительное влияние на цели Парижского соглашения и Повестку дня в области устойчивого развития на период до 2030 года, подготавливают почву для Саммита ООН по изменению климата 2019 года, а также влияют на общую повестку дня ООН.

В преддверии Ассамблеи Джойс Мсуйя, и.о. исполнительного директора ООН-Окружающая среда, обратилась к государствам с призывом активизировать свои усилия и добиваться реальных изменений.

“Время на исходе. Больше нет места обещаниям и политиканству. Истекло время обещаний, за которые никто не несет практически никакой ответственности. На кону стоят жизнь и общество в той форме, в которой они существуют и приносят удовольствие большинству из нас сегодня,» – пишет она в своем письме.

По мере того, как делегаты приезжают в Найроби на Ассамблею, ООН-Окружающая среда глубоко опечалена новостями о крушении самолета Авиалиний Эфиопии. Наши мысли и молитвы с семьями пострадавших. Мы внимательно следим за развитием событий.

Справочный доклад ООН-Окружающая среда для Ассамблеи, выступающий основой для установления проблем и определения новых областей действий, дает веские основания для срочных действий. В докладе приведены оценки стоимости: утраченных экосистемных услуг в период с 1995 по 2011 год – 4-20 триллионов долларов США, нарастающего давления на окружающую среду от методов ведения сельского хозяйства – 3 триллиона долл. США ежегодно, а также затрат, связанных с загрязнением – 4,6 трлн долл. США ежегодно.

“Как никогда ранее, настало время незамедлительных действий,” – говорит председатель Ассамблеи ООН по окружающей среде и министр экологии Эстонии Сийм Кислер. «Мы знаем, что можем построить более устойчивые, процветающие и инклюзивные общества с устойчивыми моделями потребления и производства, которые решают наши экологические проблемы и никого не оставляют позади. Но для этого нам нужно будет создать благоприятные условия. И нам нужно будет действовать по-другому».

На Ассамблее также будут представлены новые исследования ООН-Окружающая среда, в том числе последнее издание единственного в мире всеобъемлющего глобального обзора состояния окружающей среды: Глобальная экологическая перспектива 6, который был подготовлен при участии 252 ученых и экспертов из более чем 70 стран. Кроме того, в докладе «Перспектива глобальных ресурсов», подготовленный Международной группой по ресурсам, подводятся итоги добычи ресурсов, включая перспективы на будущее и рекомендации о том, как использовать природные ресурсы более рационально.

 “Необходимость преображения того, как работают наши экономики, а также того, как мы производим и потребляем – очевидна,” – говорит Мсуйя. “И цели этого преображения – разорвать взаимосвязь между развитием и ростом потребления ресурсов, а также покончить с нашей культурой одноразового потребления.”

Суть Ассамблеи не сводится к одному только принятию резолюций и обзору научного прогресса. Сопутствующие мероприятия предоставляют посетителям Ассамблеи возможности для формирования партнерств и сделок, приносящих пользу человечеству и окружающей среде.

Выставка устойчивых инноваций служит центром инноваций, в котором будут продемонстрированы более 40 экологических технологий и нововведений. 

Саммит одной планеты, совместно организованный правительствами Франции и Кении и Всемирным банком, также проходит в период проведения Ассамблеи, сосредотачиваясь на экологических проблемах Африки.

Форум ООН по вопросам науки, политики и бизнеса, который состоялся непосредственно перед началом Ассамблеи ООН по окружающей среде, запустил инициативы по использованию больших данных, машинного обучения, а также стартапы «зеленых» технологий для решения серьезных экологических проблем.

 

ПРИМЕЧАНИЯ ДЛЯ РЕДАКТОРОВ

 

Текущие темы (Исследовательский институт Гетти)



Каждый год, начиная с 1985 года, Научно-исследовательский институт приглашает ученых, художников и других деятелей культуры со всего мира для работы в Институте над проектами, связанными с его ежегодной исследовательской темой. Находясь в резиденции, они занимаются своими собственными исследовательскими проектами, используют коллекции Гетти и участвуют в интеллектуальной жизни Центра Гетти и Виллы Гетти.

Фрагмент (НИИ)


2021/2022
2021/2022 учебный год в Исследовательском институте Гетти продолжит тему фрагмента.Проблемы, связанные с фрагментом, существовали с самого начала истории искусства и археологии. Многие объекты изучения сохранились в физически фрагментированных формах, и любой объект, произведение искусства или строение можно рассматривать как фрагмент более широкого культурного контекста.

Как таковые, фрагменты катализируют исследовательский процесс науки и фундаментальные акты историка: сохранение, реконструкцию и интерпретацию. Эволюция объекта — его материальные и семиотические изменения во времени, пространстве и культуре — может дать представление об этике и технологиях реставрации, вкусах к незавершенности или полноте, политике сбора и демонстрации и производстве исторических знаний об искусстве.

Хотя фрагмент был описан как центральная метафора современности и парадигматический знак современного мировоззрения, его история как тропа уходит гораздо глубже. Культуры фрагмента процветали на протяжении всей истории под такими обличьями, как повторное использование архитектурных частей и культ реликвий, физическое и концептуальное разрушение образов иконоборчества и эстетика ремонта. Фрагментация может происходить через художественные процессы, акты разрушения или силы природы.Оно может быть преднамеренным, случайным или неизбежным, но обязательно преобразующим.

Getty Scholars


Нина Амстутц — адъюнкт-профессор истории искусства и архитектуры Орегонского университета в Юджине. Ее исследования сосредоточены на европейском искусстве 18-го и 19-го веков, истории науки и гуманитарных науках об окружающей среде.
Фрагменты окаменелостей: палеонтологическое воображение в эпоху раскопок и добычи
(сентябрь–июнь)

C.Ундина Чавоя () — профессор искусств Уильямс-колледжа, Уильямстаун, Массачусетс. Его исследования посвящены визуальной культуре латиноамериканцев, в частности взаимодействию между искусством, социальным пространством и городской средой.
Переписка: мэйл-арт, квир-сети и латинский концептуализм
(сентябрь–июнь)

Даниэль Кон — почетный профессор эстетики и философии искусства в Университете Париж 1 Пантеон-Сорбонна, Франция. Ее исследования сосредоточены на критической теории и истории искусства.
Французская теория в противовес современной исторической живописи
(сентябрь–апрель)

Вэнс Берд — доцент, заведующий кафедрой, а также стипендиат Фрэнка и Роберты Фурбуш по немецким исследованиям в Гриннелл-колледже, штат Айова. Его исследования касаются истории и теории медиа и изобразительного искусства, немецкой и американской литературы после конца 18 века, а также истории книги и книгопечатания.
Вскрытие ран: фрагментация и восстановление как физическая и материальная методология в книге Марка Брэдфорда «Атака Пикетта».Ее исследования сосредоточены на истории искусства, греческой и римской археологии, а также на биографиях греческих художников и соответствующей искусствоведческой критике.
Фрагментированные (художественные) слова. Фрагменты истории греческого искусства: реконструкция и римская рецепция
(сентябрь–декабрь)

Вероника Урибе Ханаберг — адъюнкт-профессор истории искусств Андского университета, Богота, Колумбия. Ее исследования охватывают поздний модерн, латиноамериканское искусство и историю колумбийского искусства XIX века, особенно обмены между европейским, американским и колумбийским искусством в этот период.
Художники, рисующие художники, рисующие эскизы: фрагментарные взгляды на современность через репрезентацию художника за работой Аргентина. Ее исследования сосредоточены на современном искусстве, особенно в Аргентине.
Критическая экспография: тексты и фрагменты для интерпретации искусства на выставке
(сентябрь–декабрь)

Джиллиан Эрнандес — доцент Центра гендерных, сексуальных и женских исследований Университета Флориды, Гейнсвилл .Ее исследования сосредоточены на истории современного искусства, визуальных культурах, гендерных и этнических исследованиях и феминистской теории.
Женщина цветных фрагментов: женственность как радикальная политическая иконография в искусстве 21 века
(январь–апрель)

Кристофер Керси — доцент кафедры истории искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Его исследования сосредоточены на японском искусстве, особенно на пересекающихся историях японской эстетики, искусства и дизайна.
Искусство как метаболизм: фрагментация, разложение и сборка в японском искусстве
(сентябрь–декабрь)

Майкл Дж. Крамер — доцент кафедры истории в колледже Брокпорта Государственного университета Нью-Йорка. Его исследования посвящены современной культурной истории США, музыке и истории технологий.
«Программирование разума»: вычислительное воображение Гарри Смита
(апрель–июнь)

Миа Иньсин Лю — доцент кафедры визуальных исследований Калифорнийского колледжа искусств в Сан-Франциско.Ее исследования сосредоточены на истории и критической теории азиатской фотографии и современного азиатского искусства.
Фрагменты и фантасмагория: Пейзажная фотография Лан Цзиншаня (1895–1998)
(сентябрь–декабрь)

Элизабет Отто — профессор современного искусства и директор аспирантуры в Университете штата Нью-Йорк, Буффало, Нью-Йорк Йорк. Ее исследования сосредоточены в основном на Европе 20-го века; искусство и визуальная культура в Европе и США с 19 века по настоящее время; и пересечения пола, истории и теории.
Баухауз при национал-социализме
(сентябрь–июнь)

Килан Овертон — независимый ученый из Санта-Барбары, Калифорния. Ее исследовательские центры посвящены истории искусства и архитектуре исламского мира.
Фрагменты персидской архитектуры: биографии, тропы и экономика плиточных поверхностей Ирана, c. 1820–2020
(сентябрь–декабрь)

Элеонора Пистис — доцент кафедры истории искусств Колумбийского университета в Нью-Йорке.Ее исследования сосредоточены на европейском урбанизме и архитектуре 17-го и 18-го веков.
Антикварные фрагменты, создание знаний и недостающая архитектура
(январь–июнь)

Дженни Соркин (ученый Консорциума) — доцент кафедры истории искусства и архитектуры Калифорнийского университета в Санта-Барбаре. Ее исследования сосредоточены на современном искусстве, гендере и материальной культуре.
Кожа-решетка-грех: ткань на краях тела
(сентябрь–июнь)

Дагмара Зузанна Вельгош-Рондолино — доцент кафедры истории Варшавского университета, Польша.Ее исследовательские центры посвящены Восточному Средиземноморью в греко-римский период.
Фрагменты Фрагмента. Реконструкция раннего скульптурного убранства святилища Аллата в Пальмире
(сентябрь–декабрь)

Постдокторские стипендиаты


Тиффани Барбер — доцент кафедры африканских исследований и истории искусств Делавэрского университета в Ньюарке. Ее работы, охватывающие абстракцию, афрофутуризм, танцы, моду, феминизм и этику репрезентации, ориентированы на художников черной диаспоры, работающих в Соединенных Штатах и ​​в более широком атлантическом мире.
Нежелательность и ее сестры: визуальная работа чернокожих женщин в новом тысячелетии
(сентябрь–июнь)

Йонг Чо — доцент кафедры истории искусства Калифорнийского университета в Риверсайде. Его исследования сосредоточены на искусстве и архитектуре Восточной и Центральной Азии от средневековья до раннего Нового времени, с особым акцентом на межкультурные контакты и влияние монгольской визуальной культуры на китайское искусство.
Чтение фрагментарного архива: монгольский взгляд на историю китайского искусства, 1271–1368
(сентябрь–июнь)

GRI-NEH Postdoctoral Fellows


Мелисса Крадич (Вилла) — научный сотрудник Пенсильванского университета в Филадельфии.Ее исследования сосредоточены на археологии Леванта, восточного Средиземноморья и Ближнего Востока с особым акцентом на памяти предков, воплощении и социальном статусе после смерти.
Археология загробной жизни в Древнем Средиземноморье
(сентябрь–июнь)

Соня де Лафоркад (Getty Center) — приглашенный доцент кафедры латиноамериканского искусства и истории архитектуры Орегонского университета в Юджине. Ее исследования сосредоточены на латиноамериканском, глобальном современном и современном искусстве, особенно на транснациональных связях между Европой и Америкой.
Живые изображения: Фредерико Мораис и «Аудио-визуал»
(сентябрь – июнь)

Predoctoral Fellows


Аслихан Гунхан является докторантом программы «История архитектуры и городского развития» в Корнельском университете, Итака, Нью-Йорк. Ее исследования охватывают историю архитектуры, особенно в Западной Азии, а также современность, исследования миграции, диаспоры и архитектурную практику, а также постколониальную теорию.
Фрагменты, оставленные внутри и разбросанные снаружи: Армянская недвижимость в Турции и армянские архитекторы в диаспоре
(сентябрь–июнь)

Да Хён Чжон (аспирант) — докторант Института изящных искусств Нью-Йоркского университета, Нью-Йорк.Его исследования сосредоточены в первую очередь на советской архитектуре.
Постмодернистский фрагмент в архитектуре советской «периферии»
(сентябрь–июнь)

Лизл Шопфлин — докторант кафедры истории Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.
История инков во фрагментах: физические и культурные следы андских голосов в Муруа Рукописи
(сентябрь–июнь)

Хейли Бристоу Вудворд является докторантом совместной программы истории искусств и латиноамериканских исследований в Университете Тулейна в Новом Орлеане, штат Луизиана.Ее исследования сосредоточены на доколумбовой и ранней колониальной визуальной культуре с упором на изучение повествования и историографии коренных народов.
Мозаика истории: фрагментарное повествование и художественные практики в Кодексе Ксолотль
(сентябрь – июнь)

Remote Fellows


Mycah Brazelton-Braxton (аспирант) — независимый ученый из Арлингтона, штат Массачусетс. Ее исследования сосредоточены на современном японском искусстве и фотографии.
Исследование реальности: японский авангард в поисках реализма, 1929–1941
(сентябрь–июнь)

Сушма Гриффин (аспирант) — независимый исследователь из Брисбена, Австралия. Ее исследования охватывают фотографию девятнадцатого века, искусство и архитектуру Южной Азии, а также постколониальную теорию.
Посредничество сопротивления: колониальная камера и искусство индийского паломничества
(сентябрь–июнь)

Тиффани Хант (аспирант) — независимый ученый из Рестона, штат Вирджиния.Ее исследования охватывают раннее современное искусство и архитектуру, а также историографию и историю выставок.
Обновление прошлого, созревание современности: выставки архитектуры эпохи Возрождения Бруно Цви (1956–1977)
(сентябрь–июнь)

Александра Макнабб Кук (аспирант) является докторантом кафедры латиноамериканских и Иберийские культуры в Колумбийском университете, Нью-Йорк. Ее исследования сосредоточены на искусстве Пиренейской Атлантики, эстетике права, африканском искусстве и сравнительной литературе.
Фрагментированные маршруты: производство реликвий, воображение прошлого
(сентябрь–июнь)

Приглашенные ученые


Гала Поррас-Ким (Художник в резиденции) — междисциплинарный независимый художник из Лос-Анджелеса. Ее работа исследует процесс обучения и формирования знаний, а также социальные и политические контексты, влияющие на то, как язык и история пересекаются с искусством. С 2019 по 2020 год она была научным сотрудником Дэвида и Роберты Логи в Институте перспективных исследований Рэдклиффа Гарвардского университета.Ее работы были представлены во многих галереях и музеях, в том числе в колумбийском AÚN 44 Salón Nacional de Artistas, Frac des Pays de la Loire, Музее Хаммера, Художественном музее округа Лос-Анджелес и Сеульском художественном музее. выставки Future Generation Art Prize @ Venice 2019 , Уральской индустриальной биеннале современного искусства и биеннале Уитни.
Я хочу подготовиться к тому, чего не знаю
(август 2020 г. – июнь 2022 г.)

Getty Rothschild Fellow


Дайана Дэвис — независимый ученый из Лондона.Ее основная область исследований — рынок французского декоративного искусства в Великобритании начала XIX века и роль дилера в этой системе. Дэвис планирует исследовать эволюцию рынка искусства в Великобритании с 1870 по 1930 год, продолжая историю, которую она начала излагать в книге «Дегустаторы: британские торговцы и англо-галльский интерьер, 1785–1865» (Getty Research Institute Publications, 2020).
Современный антиквар, 1870–1930 гг.
(январь – апрель)

Президентский международный совет ученых


Зося Арчибальд — адъюнкт-профессор Ливерпульского университета, Великобритания.Ее исследования сосредоточены на классической археологии Южной Европы и Эгейского моря с особым акцентом на древней экономике и практике потребления.
Орфические отголоски: взаимодействие божеств, людей и животных в древней Фракии
(апрель–июнь)

Андреас Шолль — директор отдела классических древностей Государственных музеев Берлина.
Древнегреческая рельефная скульптура и ее восприятие в европейском искусстве
(сентябрь 2021 г. – август 2022 г.)

Connecting Art History Scholars


Мария Бербара — профессор истории искусств Университета Эстадо-ду-Рио-де-Жанейро, Бразилия.Ее исследования сосредоточены на итальянском и иберийском искусстве, созданном между 15 и 17 веками.
Тупинамбас, антарктическая Франция и религиозные войны: изображение насилия и восприятие жестокости в период раннего Нового времени.
(январь–июнь)

Саймон Сун — старший преподаватель Университета Малайи, Куала-Лумпур, Малайзия. Его исследования сосредоточены на искусстве и изобразительной культуре Юго-Восточной Азии в 19-м и 20-м веках.
Шествие Семара и его кавалькады: терминологии, генеалогии, космологии и их мобильность в 19-м и начале 20-го века на Малайском архипелаге
(январь – июнь)

Музейные ученые


Марк Аббе — доцент кафедры классики в Университете Джорджии в Афинах.Его исследования сосредоточены на греческом и римском искусстве, особенно на мраморной скульптуре и полихромии.
Принимающий отдел: Сохранение древностей
Скрытый цвет: Полихромия на древней мраморной скульптуре в Гетти
(апрель–июнь)

Кэтлин Бикфорд Берзок — заместитель директора по кураторским вопросам Художественного музея Блока, Северо-Западный университет, Иллинойс. Ее исследования сосредоточены в первую очередь на африканском искусстве.
Принимающий отдел: Рукописи
Африканские народы, материальная культура и средневековый мир
(июль – сентябрь 2021 г.)

Yannick Chastang — независимый реставратор, специализирующийся в основном на мебели, и основатель Yannick Chastang Ltd.В течение многих лет он консультирует и сотрудничает с Лувром, Национальным фондом в Англии, Баварским музеем в Германии, Домом парламента в Финляндии, а ранее — с музеем Дж. Пола Гетти.
Принимающий отдел: Реставрация декоративного искусства и скульптуры
Маркетри по металлу: изучение и анализ маркетри из латуни и олова
(сентябрь–декабрь)

Томас Галифо — главный хранитель отдела фотографий Музея Орсе, Париж, Франция.Его исследования сосредоточены на фотографии и фотографах XIX века.
Принимающий отдел: фотографии
Шарль Негре, французский фотограф XIX века
(сентябрь–декабрь)

Эрин Мерфи — главный реставратор Джеймса Нидхема в Центре сохранения и ухода за коллекциями Вейсмана Гарвардской библиотеки, Кембридж, Массачусетс. Ее исследования сосредоточены на сохранении фотографий.
Принимающий отдел: Консервация бумаги
Консервация и консервация стабилизированных фотографий 20-го века
(январь–апрель)

Тим Мюррей — профессор археологии имени Чарльза Ла Троб в Университете Ла Троб, Мельбурн, Австралия.Его исследования сосредоточены на исторической археологии и городской археологии, а также на истории Австралии.
Принимающий отдел: кабинет директора
Новая всемирная история археологии
(январь–апрель)

Петя Пенькова — доцент Болгарской академии наук, София, Болгария.
Принимающий отдел: Консервация древностей
Фракийская торевтика с технологической точки зрения
(апрель–июнь)

Гвидо Ребеккини — преподаватель южноевропейского искусства XVI века и заместитель декана по работе со студентами в Институте искусств Курто. , Лондонский университет, Великобритания.Его исследования посвящены итальянскому искусству, политике и урбанистике XVI века, а также придворному искусству и культуре Мантуи.
Принимающий отдел: живопись
Мазки Пармиджанино и теория искусства шестнадцатого века
(сентябрь–декабрь)

Эллисон Рудник — заместитель куратора отдела рисунков и гравюр в Метрополитен-музее. Ее исследования сосредоточены на современных методах изготовления гравюр.
Принимающий отдел: рисунки
Определение Америки: искусство, политика и культурная самобытность 1930-х годов
(январь–апрель)


Финикийцы, филистимляне и хананеи: Левант и античный мир (Вилла)
2021/2022
Уже второй год, 2021/2022 семестр Программы ученых Гетти на вилле будет посвящен древним культурам Левант и их отношения с классическим миром.Расположенный на восточном побережье Средиземного моря, Левант был важным перекрестком между классическим миром Греции и Рима и царствами Ближнего Востока. Родина древних народов Финикии, Угарита, Ханаана, Филистии, Иордании, Израиля и Иудеи, этот регион участвовал в оживленной торговой сети бронзового века, которая процветала на протяжении многих столетий, пока около 1200 г. до н.э. не произошло сочетание войн, миграции и голода. разрушили эти дворцовые общества.

В первом тысячелетии до нашей эры соперничество греков и финикийцев за контроль над колониями и морскими торговыми путями вплоть до Испании вызвало значительный конфликт, но также принесло свои плоды в виде распространения алфавитного письма и взаимного влияния на литературу, мифологию и искусство. .Завоевание Леванта Александром Македонским в 331 г. до н.э. и его поглощение Римом в первом веке до н.э. привело к тому, что греко-римский стиль стал публичным лицом институциональной культуры, а греческий язык соперничал с арамейским в качестве местного языка. Рим тоже был преобразован этой встречей, особенно из-за его конфликтов с иудаизмом и первыми последователями Христа, которые имели бурные последствия для Святой Земли и западного мира.

Getty Villa Scholars


Гиоргос Бурояннис — научный сотрудник Национального греческого исследовательского фонда, Афины, Греция.Его исследования посвящены финикийской, пунической и греческой археологии, а также торговым сетям и контактам от позднего бронзового до раннего железного века в Средиземноморье.
Финикийское, пуническое и греческое взаимодействие между шестым и четвертым веками до н. э.: взгляды с востока и запада
(январь–апрель)

Эрик Клайн — профессор классики и антропологии в Университете Джорджа Вашингтона, Вашингтон, округ Колумбия. Его исследования сосредоточены на археологии и истории древнего Ближнего Востока в эпоху поздней бронзы и раннего железного века.
После 1177: Возрождение цивилизации
(сентябрь–декабрь)

Хелен Диксон — доцент кафедры истории Университета Восточной Каролины, Гринвилл, Северная Каролина. Ее исследования сосредоточены на финикийской истории и религии с особым акцентом на погребальной практике и социальной идентичности.
Перевод для богов: финикийское священное пространство между Грецией и Персией
(январь–апрель)

Брайен Гарнан — доцент кафедры классики в Университете Говарда, Вашингтон, округ Колумбия.Его исследования охватывают историю, археологию и литературу древнего Средиземноморья, особенно финикийских колоний в Центральном Средиземноморье.
На окраинах: сохранение этнических границ между финикийцами и греками
(сентябрь–декабрь)

Бретт Кауфман — доцент кафедры классических наук Иллинойского университета в Урбана-Шампейне. Его исследования сосредоточены на истории культуры и антропологической археологии древнего Средиземноморья и Ближнего Востока.
Финикийская политическая экономия железного века: демократия, дипломатия и разрушения в Тире и Карфагене
(апрель–июнь)

Сьюзан «Бекки» Мартин — доцент кафедры археологии и истории искусства и архитектуры Бостонского университета, Массачусетс. Ее исследования сосредоточены на греческом и финикийском искусстве и археологии.
Ковка Дороса: греческий миф и изображения монет из финикийского порта
(январь–апрель)

Ханан Маллинс — доцент кафедры искусств и археологии Ливанского университета, Бейрут, Ливан.Ее исследования сосредоточены на ближневосточном искусстве и археологии, особенно на ливанской археологии.
Этногенез финикийской материальной культуры: механизмы передачи ханаанского «Savoir-Faire»
(январь–апрель)

Джессика Ничке — научный сотрудник кафедры древних исследований Стелленбосского университета, Южная Африка. Ее исследования сосредоточены на финикийском искусстве и археологии с особым акцентом на искусственной среде.
Финикийская археология и музей: выставка и прием «греческой» скульптуры из Сидона
(сентябрь–декабрь)

Адриано Орсингер — постдокторант Университета Помпеу Фабра, Барселона, Испания.Его исследования сосредоточены на финикийской и пунической археологии.
За пределами театра. Производительность, возраст и пол в финикийских и пунических масках
(апрель–июнь)

Гэри Рендсбург — заведующий кафедрой еврейской истории Бланш и Ирвинга Лори в Университете Рутгерса, Нью-Брансуик, Нью-Джерси. Его исследования сосредоточены на семитских языках и древней ближневосточной литературе.
Распространение культуры финикийской письменности в Древней Греции
(апрель – июнь)


История афроамериканского искусства (Научно-исследовательский институт) 2021/2022
Исследовательский институт Гетти принимает заявки от ученых, занимающихся искусством и историей культуры афроамериканцев, которые хотели бы принять участие в предстоящем учебном году 2021/2022.Две возможности для девятимесячной резиденции были созданы в рамках Инициативы Гетти по истории афроамериканского искусства (AAAHI), амбициозной программы, направленной на изучение неполной версии истории американского искусства путем увеличения коллекций, исследований и выставок Исследовательского института, связанных с афроамериканцами. , проекты, публикации, мероприятия и партнерские отношения с местными и национальными учреждениями. Стипендии предоставят финансовую поддержку и жилье ученым, занимающимся исследовательскими проектами, которые соответствуют целям инициативы.В рамках более крупного учебного года стипендиаты AAAHI будут иметь возможность представить свои исследования и получить отзывы от междисциплинарной группы коллег.

Наши специальные коллекции включают архивные и первоисточники, связанные с историей афроамериканского искусства, особенно после Второй мировой войны, модерном и современным искусством, и мы приобретаем и обрабатываем основные коллекции или сотрудничаем в приобретении у ряда художников и учреждений. Мы приветствуем проявление интереса со стороны ученых, работающих в докторантуре, постдокторантуре, на среднем и старшем уровнях, которые сосредоточены на афроамериканском искусстве и истории культуры во все периоды времени и в различных средствах массовой информации, а также в широком диапазоне теоретических и методологических традиций.Кандидаты должны указать, как их проект выиграет от наших ресурсов, которые могут включать специальные коллекции, библиотеку Гетти или когорту учебного года, а также от соответствия целям и задачам AAAHI.

Getty Scholars for AAAHI


Чериз Смит — заведующая кафедрой исследований африканской и африканской диаспоры и профессор изучения африканской и африканской диаспоры и истории искусства Техасского университета в Остине. Она специализируется на американском искусстве после 1945 года, особенно в связи с тем, что оно пересекается с политикой идентичности, расы и пола в истории фотографии, перформанса и современного искусства.
Исцеление старых ран: влияние, присвоение и травма в современном афроамериканском искусстве
(сентябрь–июнь)

Тобиас Уоффорд — доцент кафедры истории искусств в Университете Содружества Вирджинии, Ричмонд. Его исследования сосредоточены на перекрестке глобализации и идентичности в искусстве африканской диаспоры, а также на концепциях разнообразия и мультикультурализма в американском искусстве.
Черная Калифорния: вклад афроамериканцев в визуальную культуру американского Запада до 1950 г.
(сентябрь – июнь)

Тема, Лозунги, Цитаты, Изображения, Статус, Плакат, Сообщения, HD обои, Фотографии Whatsapp, Картинки Важность нашего активного участия в охране окружающей среды, Всемирный день окружающей среды подчеркивает важность устойчивого образа жизни в эпоху неизбирательного производства отходов.В этом году тема — «Бой загрязнению воздуха».

Хотя охрана окружающей среды — это не однодневное дело, цель Организации Объединенных Наций — вдохновлять людей и в то же время разъяснять им, почему важно сохранять окружающую среду. Фактически, с момента своего создания в 1972 году кампания уделяла большое внимание необходимости активных усилий по сохранению.

День отмечен посадкой деревьев, планированием информационных программ и проведением выставок. Некоторые из национальных и международных мероприятий также включают уличные митинги, переработку мусора, уборку территории и парады, чтобы привлечь внимание людей к экологическим проблемам.

Вот несколько мотивирующих сообщений, пожеланий и цитат, которыми вы можете поделиться с друзьями.

Тема Всемирного дня окружающей среды 2019 года, лозунги: Тема 2019 года — «Загрязнение воздуха». (Разработано Гарги Сингхом)

«Пройти курс в хорошей воде и воздухе; и в вечной молодости Природы вы можете обновить свою собственную. Иди тихо, один; тебе не будет никакого вреда». – Джон Мьюир

Тема, лозунги Всемирного дня окружающей среды 2019 г.: для повышения осведомленности проводятся такие мероприятия, как уличные митинги, переработка мусора, уборка прилегающих территорий и парады.(Разработано Гарги Сингхом)

«То, что мы делаем с лесами мира, — лишь зеркальное отражение того, что мы делаем с собой и друг с другом» — Махатма Ганди

Зеленая планета — чистая планета!

Тема, лозунги Всемирного дня окружающей среды 2019 г.: Необходимо серьезно относиться к гигиене окружающей среды. (Разработано Гарги Сингхом)

Будьте частью решения, а не частью загрязнения.

Тема Всемирного дня окружающей среды 2019 года, лозунги: Загрязнение воздуха реально.(Разработано Гарги Сингхом)

«Если мы не позволим земле производить красоту и радость, она, в конце концов, не будет производить и пищу». – Джозеф Вуд Кратч

«Сохранение — это состояние гармонии между человеком и землей». – Альдо Леопольд

Тема Всемирного дня окружающей среды 2019 г., лозунги: Небольшие шаги могут помочь сохранить окружающую среду. (Разработано Гарги Сингхом)

«Люди винят окружающую среду. Виноват только один человек – и только один – они сами». – Роберт Коллиер

Университет Западной Каролины — Устойчивое развитие и окружающая среда

Устойчивое развитие — это то, что так или иначе влияет на всех.Во время Западной Каролины В 2019-20 учебном году университета это затронет студентов WCU как новый кампус обучающая тема.

«Устойчивое развитие и окружающая среда» был выбран после опроса, проведенного Управлением бакалавриата. Исследования проводились среди преподавателей, сотрудников и студентов в течение осеннего семестра 2018 года. В опросе приняли участие более 430 человек.

С 2009 года WCU выбирает междисциплинарную тему для бесед в кампусе, учебные и внеклассные связи, а также обогащение

«Я рад, что «Устойчивое развитие и окружающая среда» выбрано в качестве следующего тема кампуса года», — сказала исполняющая обязанности проректора Кэрол Бертон.«(Председатель) Джерри Миллер и руководящий комитет проделает невероятную работу по наблюдению за нашим интеллектуальным дискурсом и образовательные возможности по этой теме. Это своевременно, провокационно и увлекательно; это одна из наших отличительных черт, и она хорошо согласуется с нашей миссией и стратегическим строить планы.»

Миллер, Блантон Дж. из WCU.Уитмайр, заслуженный профессор наук об окружающей среде, сказал, что это захватывающая тема, а также указал, что в 2020 году будет 50-летие Дня Земли.

— Это важная тема, — сказал Миллер. «Это все время в новостях, будь то изменение климата, или корпоративная устойчивость, или проблемы, связанные с бытовой водой поставки, как количества, так и качества.Это просто довольно широкая тема, которая затрагивает всех из нас.

Миллер сказал, что он с нетерпением ждет возможности увидеть множество способов решения проблем устойчивого развития. быть внедрены в дисциплинах кампуса.

«У нас есть Управление устойчивого развития и управления энергопотреблением , и они много делают для Western в целом», — сказал Миллер.«Но тогда есть много активности с точки зрения курсовой работы. В науках – химия, биология, естественные управление ресурсами, геология — у всех нас есть курсы, связанные с этим. Но вдобавок к тому же у вас есть экологические курсы, связанные с историей и религией, музыкой, искусством. Это просто одна из тех тем, которую будет довольно легко реализовать».

Предыдущая тема, «Определение Америки», , успешно объединила сообщество кампуса для бесед и деятельности, связанной с событиями по всей стране, сказал Бертон.

«Наша текущая тема «Определение Америки» — прекрасный пример междисциплинарного тему и наш руководящий комитет, возглавляемый Анджелой Диллс, Даной Паттерсон и Лейном Перри, проделывает замечательную работу по пастырству различных видов деятельности, которые достигают этих голов», — сказал Бертон.

Как фрекинг влияет на окружающую среду?

Нефтегазовая промышленность США в последние годы добилась рекордного уровня добычи, в первую очередь благодаря гидроразрыву пласта, широко известному как гидроразрыв пласта.В 2018 году США стали крупнейшим производителем нефти и природного газа в мире, опередив Россию и Саудовскую Аравию. Это связано с горизонтальными скважинами с гидроразрывом пласта, на долю которых в 2019 году приходилось 71% всех нефтяных и газовых скважин, пробуренных в США.

В этом процессе экстракции химические вещества (часто опасные) сочетаются с большим количеством воды и песка под высоким давлением для создания горных пород; эти формации используются для разрушения материала, окружающего нефть и газ, что позволяет их извлекать.Фрекинг вызывает споры из-за а) количества природных ресурсов, необходимых для завершения его процесса, и, что, возможно, более важно, б) негативного воздействия, которое он может оказать на качество воздуха и воды в районах, где проводится фрекинг.

Фракинг и качество воздуха

Одним из основных загрязняющих веществ, выделяемых в процессе гидроразрыва пласта, является метан. Исследования показывают, что нефтегазовая промышленность США ежегодно выбрасывает 13 миллионов метрических тонн метана, что составляет 2,3% от всей добычи. Агентство по охране окружающей среды (EPA), напротив, оценивает уровень летучих выбросов в 1.4 процента. Метан является основным парниковым газом. Его потенциал глобального потепления в 84 раза больше, чем у углекислого газа на 20-летнем горизонте, и в 28 раз на 100-летнем горизонте.

В дополнение к глобальному воздействию гидроразрыва пласта, есть вредные последствия для тех, кто живет рядом с местами добычи. Множество побочных компонентов, выбрасываемых на буровых площадках, могут привести к таким проблемам со здоровьем, как раздражение глаз, носа, рта и горла. Местное загрязнение воздуха может усугубить астму и другие респираторные заболевания.На региональном уровне процессы, связанные с гидроразрывом пласта, выделяют оксиды азота и летучие органические соединения, образуя смог, который может лишить рабочих и местных жителей чистого воздуха.

Влияние гидроразрыва пласта на водоснабжение и качество

На национальном уровне и уровне штата в процессе фрекинга ежегодно используются миллиарды галлонов воды. По данным EPA, на местном уровне средний объем потребляемой воды составляет 1,5 миллиона галлонов на скважину. Это потребление снижает количество пресной воды, доступной близлежащим жителям, особенно в районах с низким водоснабжением.Когда вода недоступна для местных участков гидроразрыва пласта, ее можно транспортировать из других регионов, в конечном итоге вытягивая имеющуюся воду из озер и рек по всей стране.

Еще одной серьезной проблемой является загрязнение воды, поскольку существует риск того, что химические вещества, используемые в процессе фрекинга, могут попасть обратно в местные источники воды. В отчете за 2015 год Агентство по охране окружающей среды задокументировало 151 разлив жидкости для гидроразрыва пласта. В тринадцати из этих случаев разлив достиг поверхностных источников воды.

Побочным продуктом потребления воды при гидроразрыве пласта являются миллиарды галлонов сточных вод, лишь небольшая часть которых повторно используется в процессе гидроразрыва пласта.Большая часть сточных вод закачивается в подземные колодцы, а оставшаяся часть вывозится на очистку. Агентство по охране окружающей среды выделяет потенциальные утечки из ям для хранения сточных вод или случайные выбросы во время транспортировки как риски для снабжения питьевой водой.

Другие экологические проблемы

Помимо загрязнения воздуха и воды, фрекинг может иметь долгосрочные последствия для почвы и окружающей растительности. Высокая соленость разливов сточных вод может снизить способность почвы поддерживать жизнь растений.

Итог

Несмотря на то, что фрекинг может предоставить потребителям больше ресурсов нефти и газа, процесс добычи оказывает долгосрочное негативное воздействие на окружающую среду. Загрязнение воздуха и загрязнение воды из-за токсичных химических веществ, используемых при гидроразрыве пласта, вызывают наибольшую озабоченность на участках гидроразрыва пласта, в то время как необходимость удаления сточных вод и сокращение запасов воды также являются насущными проблемами, непосредственно связанными с процедурой.

Когда Всемирный день окружающей среды, История, Картинки, Тема, Хронология, Празднование


Ежегодно 5 июня отмечается Всемирный день окружающей среды. Этот день отмечается в целях повышения осведомленности и защиты окружающей среды. По данным Организации Объединенных Наций, «празднование этого дня дает нам возможность расширить основу для просвещенного мнения и ответственного поведения отдельных лиц, предприятий и сообществ в сохранении и улучшении окружающей среды.» 

 Тема Всемирного дня окружающей среды

В 2020 году темой стало биоразнообразие — проблема, которая актуальна и экзистенциальна. Недавние события, от лесных пожаров в Бразилии, США и Австралии до нашествий саранчи в Восточной Африке, а теперь и пандемии коронавируса, демонстрируют взаимозависимость людей и сетей жизни, в которых они существуют.

Когда впервые был отмечен Всемирный праздник окружающей среды?

День впервые отметили в 1974 году в городе Спокан в США.

История Всемирного дня окружающей среды

В 1972 году Генеральная Ассамблея Организации Объединенных Наций учредила Всемирный день окружающей среды в первый день Стокгольмской конференции по окружающей человека среде. Двумя годами позже, в 1974 году, состоялась первая СР на тему «Только одна Земля». Несмотря на то, что празднование Дня окружающей среды проводится ежегодно с 1974 года, в 1987 году возникла идея смены центра этих мероприятий путем выбора разных принимающих стран.

Организатор Всемирного дня окружающей среды 2020 г.

Каждый Всемирный день окружающей среды проводится в разных странах, в которых проходят официальные торжества. В 2020 году принимающей стороной стала Колумбия в партнерстве с Германией.

Как отмечается Всемирный день окружающей среды?

Этот день отмечается привлечением правительств, бизнеса, знаменитостей и граждан к тому, чтобы сосредоточить свои усилия на насущной экологической проблеме.

Хронология Всемирного дня окружающей среды с 2010 г. по настоящее время

«Многие виды. Одна планета. Одно будущее» была темой 2010 года. Мероприятие, организованное в Руанде, посвящено разнообразию жизни на Земле в рамках Международного года биоразнообразия 2010 года. Всемирный день окружающей среды 2011 года был организован Индией по теме «Леса — природа к вашим услугам». Темой Всемирного дня окружающей среды 2012 года была «Зеленая экономика».Торжества прошли в Бразилии. Тема WED 2013 была посвящена еде под слоганом «Думай, ешь, экономь». ООН напомнила нам, что треть всех произведенных продуктов питания не попадает с фермы на стол, а это означает, что 1,3 миллиарда тонн продуктов на сумму 1 миллиард долларов выбрасываются. Этого количества хватило бы, чтобы накормить 870 миллионов человек, страдающих от голода по всему миру, а также значительно сократить выбросы CO2. 2014 год был посвящен морю под девизом «Поднимите свой голос, а не уровень моря!» чтобы повысить осведомленность о проблемах, с которыми сталкиваются островные государства из-за повышения уровня моря.В 2015 году WED проходил в Милане, Италия, под девизом «Семь миллиардов человек. Одна планета. Употребляйте с осторожностью». В том году WED была самой популярной темой в Твиттере более чем в 20 странах. «Нулевая терпимость к незаконной торговле объектами дикой природы» была темой мероприятия 2016 года, организованного Анголой, а мероприятие 2017 года было проведено под лозунгом «Соединение людей с природой», чтобы подчеркнуть решающую роль, которую мы играем в защите планеты, с которым мы тесно связаны и зависим, поскольку официальные торжества проходят в Канаде.В то время как выпуск 2018 года, организованный Индией, был направлен на «Борьбу с загрязнением пластиком». В 2019 году WED сосредоточил свои усилия на «Борьбе с загрязнением воздуха» — проблеме, выбранной Китаем, страной, глубоко затронутой этой экологической проблемой.

Куратор

Лючия Пьетроюсти о том, как мир искусства может справиться с изменением климата

Как вы смотрите, творите и говорите об искусстве во времена надвигающейся экологической катастрофы? На такой всеобъемлющий вопрос нет однозначного ответа, но куратор Serpentine Лючия Пьетроюсти выступает как пронзительный голос, доказывающий, что так называемый мир искусства, признает он это или нет, встроен в реальный мир и подотчетен ему. там — и это означает, что он больше не может игнорировать изменение климата.

В качестве основателя и куратора «Общей экологии», нового текущего проекта в лондонской галерее Serpentine, Пьетроюсти исследует вопросы экологии, межвидовых отношений и интеллекта растений. В следующем году, в честь своего 50-летия и, отчасти благодаря Пьетроюсти, галереи Serpentine посвятят целый год экологическим проблемам. Учреждение в целом также обязалось сократить выбросы углерода.

Beyond the Serpentine Пьетроюсти, возможно, наиболее известен как куратор литовского павильона, получившего в этом году Золотого льва, на Венецианской биеннале, Sun & Sea (Marina) .В трогательной опере, созданной Ругиле Барзджюкайте, Вайвой Грайните и Линой Лапелите, отдыхающие на пляже поют о повседневной жизни в эпоху изменения климата. С нюансами и без алармистского тона он оставил множество посетителей в момент полной уязвимости. Некоторые ушли в слезах.

Многое еще предстоит решить по программе Серпантина на 2020 год, но Пьетроюсти, разговаривая со мной из-под дерева за пределами музея, поделилась некоторыми своими надеждами. Она также объяснила силу поэтики перед лицом таких серьезных проблем, как изменение климата, и предложила, как мир искусства может начать решать некоторые из очень реальных угроз, стоящих перед всеми нами.

Солнце и море (Марина) Оперный спектакль Ругиле Барздзюкайте, Вайвы Грайните и Лины Лапелите на Венецианской биеннале искусств (2019). © Андрей Василенко

Как вы подходите к такой чрезвычайно разрушительной теме таким образом, чтобы не подавлять или полностью сокрушать, как вы сделали с работой в Венеции, Солнце и море (Марина) ?

Окружающая среда связана с вопросами бедности, товаризации и капитализма — она настолько сложна, что чувствуешь себя совершенно беспомощным.В дискурсе об изменении климата делается сильный акцент на индивидуальной ответственности, говоря, что мы все вовлечены и что мы все несем ответственность, и что нам всем нужно больше перерабатывать, меньше выбрасывать, меньше покупать.

Когда оставляешь это на уровне этих императивов, я думаю, внутри каждого из нас живет маленький панк, который думает: «Пока меня не увидят, я буду делать то, что хочу, втайне». Итак, когда вы решаете не покупать пластиковую бутылку, потому что вы действительно чувствуете что-то совершенно самостоятельно?

Чем больше времени я провожу с практикой экологического мышления, тем больше понимаю, что одно решение или однотонный подход — это не ответ.Я руководствуюсь тем фактом, что теперь становится совершенно ясно, что мы немного прошли точку какого-либо реального обращения вспять последствий климатической катастрофы. Из-за этого я привязан к идее, что вам нужны плюралистические голоса. Я думаю, что есть что-то очень опасное в том, чтобы продолжать говорить, что мы все должны потреблять меньше, потому что мы существуем в парадигмах, созданных для потребления. В данный момент человек не может сделать многого. И есть тенденция — особенно в этой области — ориентироваться на продукт и представлять прототип как решение.В конце обычно находится объект или здание.

Меня раньше спрашивали, был ли наш подход к литовскому павильону лучше или хуже, чем, скажем, что-то более активистское, но я совсем так не думаю. Я невероятно поддерживаю экологический активизм, который по-разному поднимает тревогу, но я чувствую, что нам нужны разные подходы к этому вопросу, потому что люди будут присоединяться к нам по разным причинам. Мой личный способ почувствовать подлинную связь с экологическим был через мифологию, поэтику и аффективность.

Солнце и море (Марина) Оперный спектакль Ругиле Барздзюкайте, Вайвы Грайните и Лины Лапелите на Венецианской биеннале искусств (2019). © Андрей Василенко

Что вы думаете о бурной реакции на выставку?

Я был свидетелем того, как зрители часами стояли в очередях, споря, потому что им нужно было попасть на собрание или нужно было успеть на поезд. Эти моменты довольно напряжены для профессионального искусства, когда каждый хочет делать то, что нужно.Но часто посетители в конце концов входили и оставались там намного дольше, чем предполагалось. Затем они выйдут, многие из них, в той или иной степени по спектру опустошения.

Тогда я пошутил: «Думаю, у мира искусства нервный срыв». Но явно что-то застряло у людей в горле, и страшно вылезти наружу. Таким образом, самый маленький жест — песня, немного другой ракурс, пара детей и собак на пляже — может просто высвободить его, и, прежде чем вы это поймете, вы заплачете.Тот факт, что в Венеции это могло произойти в коллективном масштабе, заставил всех нас почувствовать связь с нашей аудиторией.

Критики могут сказать, что это развлечение: ты поплакал в литовском павильоне, а потом возвращаешься к своей жизни. Но я чувствую, что наращивание этих моментов действительно порождает возможность по-другому мыслить по отношению к окружающей среде.

Настоятельная необходимость учитывать наши отношения с окружающей средой превратилась из относительно фоновой проблемы в теперь, наконец, постоянно появляющуюся в заголовках.Как вы думаете, такая же безотлагательность пришла и в мир искусства?

Надеюсь. Я очень надеюсь, что в каждом художественном учреждении будет отдел экологии. Это не обязательно должен быть кто-то вроде меня, кто говорит о растениях, но это должен быть кто-то, кто одновременно смотрит на институциональную стратегию и окружающую среду, на то, как это учреждение соотносится с другими и как оно сидит в своем городском ландшафте.

Для меня учреждение, которое работает очень укоренившимся образом, которое думает о земле, на которой оно находится, является экологическим учреждением.Я надеюсь, что институты станут менее иерархичными, более совместными и межорганизационными — это формы экологического мышления.

Толпа стоит перед литовским павильоном. Фото: Felix Hörhager/dpa/picture Alliance через Getty Images.

Большинство учреждений, о которых мы можем говорить, были основаны в 19 или 20 веках. Как выйти за пределы традиционной структуры?

Любое заведение состоит из людей и деревьев! Я хожу вокруг нашего столетнего дерева и разговариваю с вами.

Необходимо открыть дисциплины, чтобы мы могли столкнуться с такими гигантскими проблемами, как изменение климата. Если отделы не сотрудничают, то все смотрят на вещи сквозь маленькую замочную скважину. Что бы это значило, если бы организация функционировала как пермакультура, а не как монокультура? Я действительно одержим тем фактом, что метафоры реальны и что вы можете перемещаться между метафорическим и буквальным в своей программе. Когда вы это делаете, тогда вы начинаете видеть вещи по-другому.

Сам факт того, что отделы работают отдельно, означает, что ресурсы тратятся впустую, потому что, например, один отдел привозит стулья для мероприятия сегодня, а другой делает то же самое на следующий день. Если не будем сотрудничать, то четыре грузовика вместо двух и так далее.

Мы знаем, что история музеев связана с историей колониализма. Музейные структуры сформировались во время индустриализации, которая, в конечном счете, была временем загрязнения. Когда вы начнете растворять эти бункеры колониализма и индустриализации, это может благотворно повлиять на вопросы деколониализации или окружающей среды.

Клэр Филмон исполняет мантры Симоны Форти Sleep Walkers / Zoo Mantras на фестивале общей экологии Serpentine Galleries «Форма круга в сознании рыбы, часть 1: язык», кураторы Люсия Пьетроиусти и Филипа Рамос, ZSL London Зоопарк. Фото: Plastiques Photography.

«Общая экология» должна быть первой в своем роде в учреждении современного искусства. Как появилась программа?

Проект разрабатывался примерно через год после того, как я вернулась из декретного отпуска.Для меня опыт материнства был скорее интеллектуальным, чем физическим или эмоциональным. Вы так много узнаете о невербальном общении и о межвидовом общении. Это дает вам так много поводов для размышлений с точки зрения жизни ребенка и, следовательно, понятия времени в более абстрактном смысле.

Раньше я был куратором прямых трансляций в «Серпентине», поэтому начал перенаправлять свой скромный бюджет на экологические мероприятия. Реакция публики была такой, что Serpentine официально приняли программу.В то время я настаивал на том, что нам действительно нужен куратор экологии — это не обязательно должен быть я, — но кто-то, кто может быстро показать, что у галереи серьезные обязательства. Этому человеку потребуется достаточно свободы действий, чтобы всерьез говорить о намерениях учреждения. После этого я стал участвовать в выставках, таких как те, которые проходят к нашему 50-летнему юбилею в следующем году, и все они будут иметь какую-то экологическую направленность.

Мы делаем, например, выставку [итальянского] дуэта дизайнеров Formafantasma, которые думают о развертывании стратегий дизайна, которые переходят в область разработки политики.Наши весенние прямые трансляции будут посвящены очень конкретным темам, таким как грибы, разложение и смерть.

Экологический проект на самом деле разрабатывался как проект, который должен решать экологические вопросы путем заимствования изображений и методологий из окружающей среды. Я стремился заразить все в учреждении экологическим жуком — я хотел, чтобы он работал как гриб.

Галерея Серпентайн, Кенсингтонские сады, Англия. (Фото: Loop Images/Universal Images Group через Getty Images)

Он определенно вырос как гриб.В следующем году Serpentine посвятит всю программу 2020 года экологическим темам. Как вы пришли к идее?

Ханс Ульрих Обрист, наш художественный руководитель, работал с [покойным немецким художником и политическим деятелем] Густавом Мецгером на «Марафоне вымирания» на Серпантине в 2014 году; Мецгер действительно был приверженцем того, как искусство может бороться с вымиранием видов, и его слова продолжают находить отклик у Ганса Ульриха.

Таким образом, такие моменты среди нынешнего духа времени этого пробуждения климата сгустились как раз в то время, когда мы думали о том, что сделать к нашему 50-летию в следующем году.Стало совершенно очевидно, что не имеет смысла тратить нашу годовщину на празднование прошлого. Вместо этого мы хотели сделать юбилейный год, который был бы ориентирован на будущее. Поэтому нам стало совершенно ясно, что мы должны прославлять экологию и исследовать вымирание видов, а также жесты, обычаи, языки и так далее.

Каковы первые шаги в таком амбициозном проекте?

В данный момент мы делаем большую работу по одитингу самих себя. Как только вы решите сделать что-то подобное на кураторском уровне, вы обязаны заняться своим отношением к окружающей среде как институту.Итак, теперь мы работаем с фондом Julie’s Bicycle и обязались сократить выбросы углекислого газа.

Мы действительно намерены использовать следующие пять или шесть месяцев, чтобы подумать о том, что мы делаем, как мы это делаем, сколько мы производим, следует ли производить по-другому, следует ли больше сотрудничать внутри, как сократить расход ресурсов и т. д. на. Путешествия и материалы — два наиболее очевидных момента, которые следует учитывать. Не имеет смысла, например, проводить мероприятие, на котором 100 человек прилетают [в Лондон].

Когда ваша аудитория начинает задавать вам вопросы — скажем, о вашем углеродном следе — именно тогда мы склонны уклоняться от обсуждения этой темы. Но если вы перестанете воспринимать это как критику и начнете видеть в этом приглашение и способ получить помощь, тогда это станет настоящим сотрудничеством с вашей аудиторией.

Лючия Пьетроюсти и Филипа Рамос на фестивале общей экологии Serpentine Galleries, «Форма круга в сознании рыбы: мы никогда не были единым целым», кураторы Люсия Пьетроиусти и Филипа Рамос, Ambika P3, Лондон, Фото: Plastiques Фотография.

Как можно «заразить» места вне учреждений, например, арт-ярмарки?

Художественные ярмарки не совсем бесполезны. Когда я был на Art Basel в этом году, в конце нашей панели [об изменении климата и мире искусства] был вопрос, в чем смысл этого. Моей инстинктивной реакцией в то время было сказать: «Если здесь есть кто-то, у кого есть деньги или власть, вы слышали сообщение. А теперь иди и сделай это».

Я чувствую, что это важно: контекст художественной ярмарки может стать стратегическим.Я проработал в художественном учреждении большую часть своей профессиональной жизни и твердо верю в то, что нужно действовать изнутри. Как культурные продюсеры, у нас гораздо больше возможностей, чем мы можем себе представить. Одно из этих агентств должно быть очень близко к людям, которые очень близки к власти принятия решений в более широком масштабе.

А ведь мы с тобой сейчас разговариваем, потому что познакомились в Базеле, не так ли? Это эффект ярмарки.

Где экология пересекается с тем, как институты должны порождать соображения класса, пола, расы и представительства?

Я чувствую, что нам нужен другой подход к экологическим вопросам и вопросам репрезентации.Вопрос представительства имеет сильную инфраструктурную составляющую из-за идентичности работников в учреждении. К сожалению, дерево никогда не будет куратором, и поэтому нам нужно заняться экологией где-то еще в инфраструктуре, скажем, в рамках самих экологических институтов.

И хотя изменить свою программу легко, требуется нечто большее, чтобы стать менее репрезентативным для одного вида опыта: глобального северного, мужского, белого и гетеросексуального опыта.Если вы не помните, что сама инфраструктура должна измениться в связи с этими аспектами, вы рискуете, что это всего лишь «момент».

Последствия изменения климата неравномерно распределены в планетарном масштабе; климатические цели установлены на основе идеи о том, что глобальный север защищен от климатических бедствий. Не мне быть представителем этого разговора. Рассмотрение этих репрезентативных и экологических проблем в тандеме — вот где начинается настоящая проблема.


Следите за новостями Artnet на Facebook:

Хотите быть впереди мира искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, поучительные интервью и острые критические выводы, которые способствуют развитию беседы.

«Это вызвало чувство враждебности»: как Kaws заставил мир искусства обратить внимание | Арт.

В бейсбольной кепке и джинсах Брайан Доннелли выглядит расслабленным, как опытный фигурист, когда он наклоняется вперед, локти на коленях и пожимает плечами.

«Честно говоря, я бы хотел, чтобы заголовки были о работе», — говорит 44-летний художник. «Там есть деньги, и люди могут тратить их по своему усмотрению. Это не делает работу лучше или хуже».

Доннелли, более известный как Каус, сидит в офисе над своей бруклинской студией в окружении коллекционных персонажей, которые сделали его феноменом поп-культуры.

Если вы не слышали о нем, вы, вероятно, видели его работы: 2,4 миллиона поклонников в Instagram, огромное количество подписчиков в Азии, желанная линия виниловых игрушек и сотрудничество с такими разными брендами, как Dior, Nike, Sesame. Street и Uniqlo, Каус стал одним из самых популярных ныне живущих артистов в мире.Но это также делает его одним из самых спорных.

Заголовки, на которые он ссылается, появились совсем недавно: в марте этого года его картина 2005 года «Альбом Kaws» была продана за шокирующую сумму в 14,8 миллиона долларов.

Альбом Kaws (2005) был продан на аукционе в марте за 14,8 млн долларов. Фотография: Kaws

Это была продажа на вторичном рынке, которую Доннелли не контролировал, не получал от нее прибыли и явно устал говорить о ней. Всего за неделю до этого он запустил одну из своих самых амбициозных скульптур в гонконгской гавани Виктория: 30-метровый надувной компаньон — один из знаковых персонажей королевства Каус — который затмил окружающие его лодки, когда он проплывал мимо городского горизонта. .

Проект оставил его «в восторге», сказал он, но потом случилась распродажа на Sotheby’s, «и сразу все заголовки переключились на деньги».

Сама картина площадью один квадратный метр основана на «Желтом альбоме»: присвоение Симпсонами обложки альбома для сержанта Пеппера из группы «Битлз». Поверх лиц мультипликационных персонажей Доннелли нарисовал характерные для Кауса уши и перечеркнутые глаза.

Цена продажи превзошла оценки аукционного дома в 15 раз.Как заметил один критик, произведение стоило на 2 миллиона долларов больше, чем «Propped by Jenny Saville», что сделало ее самой дорогой из ныне живущих художниц, когда оно было продано с молотка несколькими месяцами ранее. Это был новаторский комментарий к феминизму и мужскому взгляду; это был рифф на рифф, и он больше походил на дерзкую шутку.

Внезапно критики стали оценивать концептуальную ценность произведения искусства, и художник втянулся в разговор, которого предпочел бы не вести. «Думаю ли я, что моя работа должна продаваться так дорого? Нет», — прямо написал Доннелли в Instagram в тот день.«Пришел ли я сегодня утром в свою студию в то же время, что и всегда? Да.»

Доннелли позирует среди своей частной коллекции и собственных творений. Фотография: Ангус Мордант/The Guardian

Ажиотаж вокруг Kaws – и негативная реакция – не возникли из ниоткуда. Джастин Бибер, Фаррелл Уильямс, ди-джей Халед и Ларри Уорш входят в число его коллекционеров, и в годы, предшествовавшие распродаже, его игрушки были раскуплены в бешенстве и копированы подделками, а его сотрудничество с Uniqlo приводило к массовым дракам. магазины.

ArtNet сообщил, что «все 20 самых высоких аукционных цен Kaws были установлены в 2018 году», но процитировал арт-консультанта Джоша Бэра, который назвал это увлечение пузырем: «Если вы думаете, что Пэрис Хилтон и семья Кардашьян являются важными деятелями культуры, тогда вы, вероятно, думаете, что Каус — важный художник».

А вот арт-институции теперь обращают внимание. Kaws: Товарищество в эпоху одиночества открылось в четверг в Национальной галерее Виктории в Мельбурне: крупнейшая ретроспектива 25-летней карьеры Kaws на сегодняшний день.Еще одна выставка, Blackout, открывается в Лондоне в октябре; а в 2021 году Бруклинский музей проведет собственное крупное исследование.

На выставке в Мельбурне представлено более 100 работ, включая ранние эскизы Доннелли, теги и уличное искусство; коллаборации кроссовок; игрушки; абстрактные картины; и масштабные скульптуры. Сувенирный магазин был переполнен коллекционерами в течение последних двух дней, и NGV также заказал свою собственную работу: самое большое бронзовое произведение Kaws, Gone, имеет высоту семь метров и весит 14 тонн.

Созданная по заказу NGV, Gone — самая большая бронзовая скульптура, когда-либо созданная художником. Фотография: Асанка Ратнаяке/Getty Images

Доннелли было всего 12 лет, когда он начал ходить по окрестностям в Нью-Джерси. В начале 90-х благодаря катанию на коньках он нашел сообщество среди уличных артистов Нью-Йорка — в основном это были пожилые мужчины, которые его наставляли, такие имена, как Futura, Zephyr и Lee Quinones.

Получив степень в области иллюстрации, он взламывал рекламные шкафы по всему городу, уносил домой плакаты Calvin Klein, Marlboro и Guess, закрашивал их, а затем возвращал на улицы.По его словам, это не было политическим или антикапиталистическим. Он не любит говорить о мотивах. «Это было доказательство существования. Мне понравились [рекламные] изображения. Я закрасил их, потому что они были вездесущими».

«Это было доказательство существования»: в начале своей карьеры Каус брал рекламные плакаты с улиц Нью-Йорка, работал над ними дома, а затем возвращал. Фотография: Tom Ross

Рекламные ролики демонстрируются на NGV, как и образы художников из мультипликационных персонажей, от Губки Боба до Снупи и Симпсонов, включая, конечно же, альбом Kaws.Но больше всего впечатляют его более поздние картины: поразительные, яркие и игривые абстракции с такими яркими и интенсивными блочными цветами, что вам хочется проникнуть в них. Для получения такого эффекта требуется от 30 до 60 слоев краски.

Куратор современного искусства NGV Саймон Мейдмент считает, что работа Кауса была несправедливо отвергнута некоторыми критиками, которые по-разному описывали ее как «концептуальное банкротство» и «бессмысленный рекламный игрушечный мусор».

«По своей работе я вижу в Брайане великого гуманиста, который общается с людьми на довольно эмоциональном уровне, — говорит Мейдмент.Он чувствует «пафос», «отчаяние» и «утешение» в скульптурах Кауса, которые классифицируются как «Компаньоны», «Соучастники», «Приятели» или «Лучшие друзья». Это герои выставки, и когда они появляются вместе, они держат или несут друг друга. Когда Спутники появляются одни, они чаще всего кажутся подавленными, удрученными или униженными.

«О фигурках часто говорят как о мультяшных, забавных или как-то так… но я думаю, что он очень четко реагирует на рост одиночества в нашем обществе».

Взаимодействие с людьми на эмоциональном уровне… инсталляционный вид выставки Kaws. Фотография: Том Росс

Одиночество – это актуальная тема, а теперь и глобальная проблема, но скульптуры, которые лучше всего представляют ее, составляют лишь часть шоу; большинство посвящено поп-культурным рифам и предметам коллекционирования Кауса. Когда New York Times говорила с директором Бруклинского музея Анной Пастернак об опросе художника 2021 года, она призналась: «Сначала я не видела привлекательности [Кауза]», объясняя это тем, что искусство со слишком большой массовой привлекательностью «делает мир искусства неудобным». ».

Эти дебаты воодушевляют горничную. «Есть ли эти значимые произведения в мире или нет? Да, для одних они нужны, для других — нет, но это касается всего искусства», — говорит он. «Но, кажется, в работах Брайана есть что-то особенное — я думаю, из-за того, что они привлекли такие экстремальные распродажи, — что вызвало чувство враждебности. Люди хотят, чтобы каждая отдельная работа соответствовала уровню значимости, который, по их мнению, не соответствует уровню денег.

О самом вторичном рынке он говорит: «Я не думаю, что существует четкая связь между культурной значимостью произведения и приписываемой ему денежной стоимостью. Если бы это было так, было бы гораздо больше женщин, продающихся за гораздо большие деньги».

Kaws: Holiday, инсталляция в Фудзиномии, Япония, июль 2018 года. Фотография: раздаточный материал/AllRightsReserved через Getty Images.

Kaws произвела более 130 разновидностей игрушек, которые продаются ограниченными и неограниченными тиражами для фанатов и частных коллекционеров.Посетив Японию в конце 90-х, он был вдохновлен субкультурой отаку и ее одержимостью персонажами и предметами коллекционирования. Вскоре он познакомился с известными японскими дизайнерами уличной одежды, а в 2006 году Каус открыл свой собственный модный бренд и магазин Original Fake в Аояме.

Его приверженность товарам и «продуктам» может отталкивать мир высокого искусства, но доступность, по его словам, является частью его сути. «Когда вы ребенок, вы смотрите на галереи как на эти зоны, которые типа «не лезь», «тебе не рады» или «у тебя нет цены».Благодаря продукту вы знакомитесь [с искусством] очень личным образом, у себя дома… Это придает вам уверенности, что вы можете пойти посмотреть другие работы, чтобы узнать больше».

Он называет активиста Кита Харинга, оказавшего «ключевое влияние» — еще одного нью-йоркского уличного художника, который открыл свой собственный магазин Pop Shop, продавая работы по дешевке, чтобы сделать их более демократичными.

«Кит был для меня мостом, — говорит Доннелли. «Когда я был моложе, я не ходил в галереи, не ходил в музеи… Было много «это изобразительное искусство» или «это не изобразительное искусство»; «это коммерция», «это высокое искусство».На мой взгляд, я думал, что цель искусства — общаться и достигать людей. Через какой бы выход это ни делалось, он правильный».

Kaws: Товарищество в эпоху одиночества открыто в NGV в Мельбурне до 13 апреля 2020 года; Kaws: Blackout открывается в лондонской галерее Skarstedt 1 октября; крупное исследование Kaws запланировано для Бруклинского музея в 2021 году.