Фото сценария: Построение сценария фотографии | Статьи | Фото, видео, оптика

Содержание

Построение сценария фотографии | Статьи | Фото, видео, оптика

Любая интересная постановочная фотография начинается с идеи. Идея формируется за счет разных причин: будь то социальная проблематика, стремление к эстетическому отображению мира, реализации фантазии или выполнению задания заказчика. Но все эти причины объединяет одно: первоначально идея кадра абстрактна и выражается в основном через чувственный спектр восприятия фотографа. Если сразу стремиться создать кадр, основываясь лишь на собственных ощущениях, то результат будет далек от задуманных фантазий, поэтому выгоднее заранее построить сценарий фотографии — план действий, которые позволят достичь поставленных целей.

Как было уже сказано ранее, все начинается с идеи. В ее формировании фотографа может ограничивать только фантазия и больше ничего. Но что бы фотограф не придумал, замысел лучше записать. Это и есть первый пункт в составлении сценария. Самый простой.

Дальше немного сложнее. Необходимо записать образ персонажа/персонажей, которые будут запечатлены в кадре. Благо, в большинстве случаях при записи задумки кадра мы используем прилагательные, которые помогут сузить выбор необходимых элементов для того, чтобы персонаж читался аудиторией. В статье “Создание образа в фотографии. Элемент первый.” подробно описана система подбора одежды и аксессуаров для раскрытия персонажа.

Есть лишь одно “но”: порой приходится создавать персонажа определенной эпохи, специализации или образа жизни. И, если создатель снимка не имеет прямого отношения к выбранной тематике, то лучше проконсультироваться со специалистом, чтобы не получилось, как часто бывает, что у девушки времен второй мировой современная косметика, или у представителя средних веков не соответствующие материалы в одежде. Каким бы вымыслом не являлся персонаж, он должен быть правдоподобен и достоверен. А истинность образа всегда кроется в деталях.

По своему опыту могу сказать, что большинство специалистов легко идет на контакт и рады проконсультировать по всем возникающим вопросам. А социальные сети упрощают поиск необходимых экспертов.

Следующим пунктом сценария является среда существования вашего персонажа. В идее либо уже имеются зачатки необходимого пространства, либо предполагается гармоничное окружение, направленное на поддержание образа. Все параметры, которые необходимо учесть вы можете почерпнуть из статьи “Создание образа в фотографии. Элемент второй.”. Что же касается привнесения в изображение необходимого пространства, то существует два пути: либо создание окружения с нуля, либо поиск уже существующей локации.

У каждого из путей есть свои особенности. Для создания с нуля вам понадобится учесть все необходимые пропорции пространства: глубину, ширину и высоту. Как вы знаете, данные параметры по-разному отображаются в зависимости от выбранного угла объектива, посему оптику лучше выбрать в самом начале. Также рекомендуется до начала “строительства” учесть возможное освещение на вашей площадке. Есть ли шанс обойтись искусственным освещением, или необходимо естественное? Нужны ли подвесные системы для искусственного света? И пр. В зависимости от этого будет ясно: потребуется ли вам арендовать ангар для работы или хватит студии.

Прописывается схема площадки и смета, необходимая для ее реализации. При создании с нуля, само собой, требуется бюджет, порой не маленький, и мало кто из фотографов сразу начинает свой творческий путь с этого направления.

Тратиться никто не любит, что в случае с выполнением коммерческой работы (на российском рынке многие заказчики считают, что любую фотографию можно создать просто нажав на кнопку фотоаппарата или “дорисовать” на процессе постпродакшена), что при реализации собственных творческих проектов. Но к данному пути стоит стремиться, т.к. рамки реальности итогового контента раздвигаются и создаваемый вами продукт становится более уникальным.

Поиск уже существующей локации на просторах интернета пока развит не очень хорошо: сайтов для фотографов с “интересными местами” очень мало, наполнение их скудное и не блещет разнообразием. Google maps ограничен в основном открытыми локациями и часто предоставляет устаревшую информацию об их внешнем виде. Самый проверенный метод — это лично посетить необходимое пространство. Благо, идея сузит область поиска: вряд ли для персонажа 19 века вы будете искать локацию среди небоскребов.

После нахождения необходимой сцены для вашей фотографии, нужно учесть следующие нюансы:

Разрешена ли съемка? Хоть конституция нашего государства и гарантирует свободу граждан в поиске, получении, передаче, произведению и распространению информации любым законным способом, но все же есть определенные ограничения, связанные с коммерческой, военной и пр. сферами. На просторах интернета собрано уже немало статей, которые описывают и разъясняют доступным языком законы регламентирующие фотосъемку в РФ. Рекомендую с ними ознакомиться.

Посторонние элементы — под этим нюансом подразумеваются то, что находится в реальности на выбранном вами пространстве, но в чем вы не нуждаетесь при создании кадра. Например, припаркованные машины, рекламные стенды, вывески, мусорки и пр. Чужую машину перегнать за рамки кадра мы не можем, да и демонтировать внешнюю рекламу тоже. Данный вопрос решается обычно двумя путями: либо выбором нужной точки фокуса, при которой ненужные элементы в кадр не попадут, либо уже на этапах обработки изображения. Также не забудьте учесть “популярность” пространства, чтобы выбрать время суток для съемки, в которое будет необходимое для вашей задумки количество посторонних людей (прохожих, посетителей и т.д.).

Освещение. При анализе выбранного пространства нужно учесть не только количество естественного/искусственного света, но и отражающие поверхности. Отражать свет может все, что угодно (кроме черных дыр). Так мир устроен. Но во время съемки большинство рефлексов слишком слабы, чтобы брать их в расчет. Внимание заслуживают элементы из стекла, воды (снег, лед), пластика, металла и подобного. Неучтенный сильный рефлекс способен изменить объем вашего изображения. А все изменения без ведома автора редко приводят к чему-либо хорошему.

Создав персонажа и поместив его в среду обитания, кажется, что уже все готово, но, как бы не так. Следующим пунктом сценария является действие. Иными словами история, контекст вашего изображения.

Из статьи “Создание образа в фотографии. Элемент третий.” мы уже знаем, что действия, совершаемые персонажем, считываются зрителем в первую очередь при восприятии контента изображения. Как же выделить в своем воображении те действия, которые продлят и насытят контекст фотографии, а не укоротят его своей простотой? Должен уточнить, что здесь подразумевается не визуальная простота, а информационная.

Предполагаемые деяния героя вашего кадра можно распределить по трем признакам: время, необходимое для совершения действия, узнаваемость у аудитории и соответствие образу персонажа.

Время пропорционально влияет на информацию в изображении: чем больше времени необходимо для совершения действия, тем больше информации вкладывается.

Просматривая фотографию, зритель считывает не только то, что непосредственно изображено на снимке, но и всю известную ему информацию о совершаемом действии.

Фотограф может разделить предполагаемые поступки своего персонажа на мгновенные, продолжительные и вечные. К мгновенным действиям относятся те, что сами по себе не несут глубокого смысла и времени на их совершение нужно немного: например, шаг, бросок, поправление волос/одежды, почесывание уха и прочее. Подобные действия не задержат зрителя в кадре надолго, но их можно раскрыть окружающим контекстом, переведя из мгновенных в продолжительные, которые в свою очередь всегда связаны с заранее известной зрителю информацией.

Множество действий в фотографии можно сформировать за счет окружающих персонажа предметов. Самым простым примером будут кадры, отображающие профессию портретируемого. При демонстрации взаимодействия человека с инструментами труда, зритель облекает увиденное в известную из собственной повседневной жизни информацию: благо, школьное образование, телевидение и даже реклама расширяют кругозор и дают возможность более длительному восприятию изображения.

Легко представить портрет часовщика, скрупулезно ремонтирующего механизм часов. Его действия, благодаря окружающим персонажа предметам, будут передавать зрителю и временной контекст, побуждая фантазию простроить историю существования героя снимка.

Вечные действия, хоть и звучат, эпично, но являются самыми обыденными в фотографии. Обычно, это позиция человека: как он сидит, стоит и пр.. Простым языком, вечные действия должны быть удобны и объяснены контекстом. Фотографу необходимо осознавать, что, создаваемое им изображение, статично. Все запечатленные действия будут существовать в кадре столько времени, сколько существует сам снимок (точнее будет сказать: столько времени, сколько на фотографию смотрит зритель). И если поступки или позиция героя неадекватны образу или не объяснены контекстом, то зритель ускорит прочтение изображения из-за нехватки информации, что приведет к более поверхностному восприятию.

Например, позиция обычного человека с ногой, перекинутой через голову, мягко говоря, неудобна, но если в той же позе находится тибетский йог, то у зрителя уже не возникнет диссонанса при прочтении. Именно из-за нехватки визуального “объяснения” кадры с людьми, обнимающими деревья, сидящими в вечерних платьях на траве, с рукой на голове и пр. читаются быстро и не остаются в памяти у зрителей. Как уже говорилось ранее, фотограф должен отходить от фраз в своем сознании “так может быть”, “ну, он (персонаж) же мог подобное совершить” и подобное, т.к., хоть в реальности возможно все, зритель не будет тратить свое время и силы на прочтение изображений с информационно разрозненным контентом.

Узнаваемость у аудитории — параметр, зависящий только от целевой аудитории. Если мне показать кадр с персонажем, разрабатывающим аппаратуру для измерения магнитных полей, то максимум, что я пойму с изображения, что на ней показан человек науки (и то, если на нем будет белый халат), т.к., к сожалению, мои познания данной области очень скудны, и я не являюсь целевой аудиторией подобного снимка. Посему фотограф должен либо четко осознавать, кто будет читать его работы, либо раскрывать содержание очень подробно, чтобы даже несведущий зритель смог воспринять заложенный контент. Например, зачастую, для изложения сложной тематики для неосведомленной аудитории посредством фотографии используется серия снимков, а не единичная работа.

Соответствие образу — самая простая характеристика действия. Мы, как и зрители, можем использовать при построении сценария стереотипы: у нас уже заложены возможные поступки как представителей определенных профессий, исторических личностей, выдуманных персонажей и других всевозможных образов. Единственное, что мы обязаны соблюсти, так это гармонию взаимосвязи героя с его действиями или объяснить контраст между ними.

Последним параметром построения сценария является выбор модели. Типаж, мимические и физические возможности выбранного человека должны соответствовать требованиям снимка и идеи в целом. Если же перед фотографом стоит задача отобразить в кадре определенного реально существующего человека, то необходимо проанализировать его личность, выявить качества, которые нужно запечатлеть, и уже основываясь на них, создать персонажа, подкрепив его всем вышеперечисленным. Почему не попытаться просто отснять человека таким, какой он есть в реальности? Причин много: большинство людей во время постановочной съемки чувствуют стресс и меняют свою манеру поведения, зритель не познакомится, не поговорит, не увидит в реальном времени Личность, с которой мы работаем. Аудитория нашего снимка в итоге будет наблюдать только его внешность, и, без контроля фотографа, не получит возможности прочтения всей, необходимой для отображения истории человека, информации. Поэтому более высокое качество визуальной продукции достигается построением “по сценарию”, а не попыткой поймать в хаосе реальности того мгновения, что будет отображать зрителю всё необходимое для раскрытия контента фотографии.

Надеюсь, данная статья поможет тебе, дорогой читатель, систематизировать процесс работы и упростит создание фотографий, смысл которых заключается не только в отображении эстетики, но и в личности запечатленных персонажей, их истории и жизни.

Камера тест драйвера — MultiStream (сценарий) — предварительная версия (пример Граббер), запись JPEG-фотографии

Twitter LinkedIn Facebook Адрес электронной почты

  • Статья
  • Чтение занимает 2 мин

Этот набор тестов проверяет функциональные возможности камер с помощью MF и IMFCaptureEngine.

  • Камера базовые тесты драйверов — *

    Проверяется на наличие подмножества типов носителей камеры и более короткой продолжительности тестов, чем функциональные или надежные.

  • функциональные тесты драйвера Камера — *

    Тесты на более крупный набор типов мультимедиа и имеют более длительный срок теста.

  • Камера тесты надежности драйверов — *

    Тесты на более крупный набор типов мультимедиа и имеют более длительный срок тестирования и более сложные сценарии.

  • *- Захват потока — *

    Проверяет, может ли система записывать данные из MF_CAPTURE_ENGINE_PREFERRED_SOURCE_STREAM_FOR_VIDEO_RECORD.

Этот тест записывает из предпочтительного закрепления записи видео с помощью предоставленного типа мультимедиа и пытается сохранить в формате H.264.

Сведения о тесте

  
Характеристики
  • Device. Streaming. Камера. Base.MediaFoundation
Платформы
  • Windows 10, клиентские выпуски (x86)
  • Windows 10, клиентские выпуски (x64)
  • Windows 10, клиентские выпуски (Arm64)
  • Windows 10, mobile edition (Arm)
  • Windows 10, мобильный выпуск (Arm64)
Поддерживаемые выпуски
  • Windows 10
  • Windows 10 версии 1511
  • Windows 10, версия 1607
  • Windows 10 версии 1703
  • Windows 10 версии 1709
  • Windows 10 версии 1803
  • Windows 10, версия 1809
  • Windows 10 версии 1903
  • Следующее обновление до Windows 10
Ожидаемое время выполнения (в минутах)15
КатегорияСценарий
Время ожидания (в минутах)60
Требуется перезагрузкаfalse
Требуется специальная конфигурацияfalse
Типautomatic

 

Дополнительная документация

Тесты в этой области функций могут содержать дополнительную документацию, включая предварительные требования, настройку и устранение неполадок, которые можно найти в следующих разделах:

  • Дополнительная документация по Device. Streaming

Выполнение теста

Перед запуском теста завершите настройку теста, как описано в требованиях к тесту: предварительные требования для тестирования клиента системы.

Устранение неполадок

Общие сведения об устранении неполадок тестов HLK см. в разделе «Устранение неполадок Windows сбоях теста HLK».

Сведения об устранении неполадок см. в разделе «Устранение неполадок с тестированием системного клиента».

0x8004005: E_FAIL

Чаще всего этот код ошибки возникает во время проверки записанного файла для видео или фотографии. Это произойдет, если результирующий файл не содержит данных, так как он не получил примеры.

Убедитесь, что устройство создает допустимые образцы при входе в состояние выполнения. Допустимым является то, что образец является правильным размером, форматом и временем создания.

0x80070102

Это произойдет, когда истекло время ожидания асинхронной операции записи. К ним относятся initialize, Start Preview, Stop Preview, Start Record, Stop Record, Take Photo и Change Mediatype. Тест позволяет 9–10 секунд для каждой операции до сбоя. Изменение типа мультимедиа может включать разрыв контактов и время.

Убедитесь, что устройство не ожидает будущих команд, которые препятствуют изменению состояния. Убедитесь, что все буферы удаляются из устройства в командах сброса устройства.

0xC00D3704: MF_E_HW_MFT_FAILED_START_STREAMING

Эта ошибка возникает, когда устройство не может ввести состояние выполнения.

Убедитесь, что устройство может переходить через все состояния без сбоя или что другие контакты не препятствуют входу устройства в состояние.

0xC00D4A44: MF_E_SINK_NO_SAMPLES_PROCESSED

Эта ошибка возникает во время завершения завершения файлов, если не были доставлены образцы.

Убедитесь, что устройство создает допустимые образцы при входе в состояние выполнения.

Допустимым является то, что образец является правильным размером, форматом и временем создания.

 

Параметры

Имя параметра Описание параметра
WDKDeviceIDИдентификатор устройства DUT
DriverVerifierExcludedFlagsФлаги средства проверки драйверов, которые могут быть исключены вручную для тестового запуска

 

 

 

ЦБ описал адаптационный и кризисный сценарии для экономики — РБК

www.adv.rbc.ru

www.adv.rbc.ru

www.adv.rbc.ru

Скрыть баннеры

Ваше местоположение ?

ДаВыбрать другое

Рубрики

Курс евро на 30 сентября
EUR ЦБ: 55,41 (-0,32) Инвестиции, 16:29

Курс доллара на 30 сентября
USD ЦБ: 57,41 (-1,04) Инвестиции, 16:29

МИД заявил, что США «фактически стали стороной конфликта на Украине» Политика, 17:17

Какие места на Украине взяли под контроль российские военные. Карта Политика, 17:17

Оператор назвал сроки окончания утечки газа на «Северном потоке-1» Бизнес, 17:05

www.adv.rbc.ru

www.adv.rbc.ru

Как улучшить здравоохранение в России за счет медицинского туризма Партнерский проект, 17:00

Военная операция на Украине. Главное Политика, 16:59

У россиян начали скупать автомобили на пути в Грузию прямо в пробке Авто, 16:46

Фондовые индексы США обвалились после выхода cтатистики Инвестиции, 16:42

В Германии заявили о нахождении Европы в состоянии энергетической войны Политика, 16:41

Новости, которые вас точно касаются

Самое актуальное о ценах, штрафах и кредитах — в одном письме каждый будний день.

Подписаться за 99 ₽ в месяц

Кандидат России проиграл выборы главы Международного союза электросвязи Технологии и медиа, 16:37

Мосбиржа будет использовать курс от ЦБ при остановке торгов из-за санкций Инвестиции, 16:35

Курский губернатор объяснил звуки орудийных залпов Политика, 16:30

«Беспрецедентные разрушения» «Северных потоков». Что важно знать Бизнес, 16:28

В ЛНР заявили о долгом процессе ликвидации таможни с Россией Политика, 16:28

СК Белоруссии открыл новое дело в отношении призера Олимпиад Герасимени Спорт, 16:25

www. adv.rbc.ru

www.adv.rbc.ru

www.adv.rbc.ru

Альтернативными вариантами развития экономики России станет путь ускоренной адаптации или же кризис под влиянием мировой рецессии по аналогии с событиями 2008 года, полагает ЦБ. Последний сценарий допускает снижение ВВП три года

Фото: Максим Шеметов / Reuters

ЦБ представил два альтернативных варианта развития экономики России в зависимости от внешних условий — сценарии «Ускоренная адаптация» и «Глобальный кризис», следует из проекта «Основных направлений единой государственной денежно-кредитной политики на 2023 год и период 2024 и 2025 годов», представленного Банком России 12 августа.

«Ускоренная адаптация» предполагает, что мировая экономика продолжит развиваться в рамках сформированных ранее трендов, и, несмотря на повышение ставок крупнейшими центральными банками, масштабной рецессии удается избежать. Геополитический фон также остается без изменений относительно середины 2022 года — введенные внешние ограничения на российский экспорт, импорт, инвестиционное и технологическое сотрудничество на среднесрочном горизонте в основном сохранятся, допускает ЦБ.

www.adv.rbc.ru

В таких условиях ВВП России в 2022 году снизится на 4–6%, как и предполагается в базовом сценарии, однако в 2023 году может перейти в зону роста (ЦБ закладывает диапазон от минус 2% до плюс 1%), а в 2024 году вырастет на 2,5–3,5%.

www.adv.rbc.ru

Основной импульс в этом сценарии российская экономика получает за счет более быстрого восстановления внутреннего спроса, а также формирования новых экономических связей и расширения механизма параллельного импорта, поясняет ЦБ. Вследствие насыщения рынков как новыми, так и привычными товарами через параллельный импорт шоки предложения компенсируются гораздо быстрее, чем в базовом сценарии. Кроме того, в адаптационный прогноз заложено небольшое улучшение ситуации в транспортировке и логистике экспортных грузов, которое позитивно повлияет на экспорт.

В результате профицит баланса товаров и услуг в 2023 году сложится несколько выше значений базового сценария — $175 млрд против $161 млрд.

В этом случае инфляция вернется на уровень вблизи цели (3,5–5,5%) к концу 2023 года , следует из доклада. Это произойдет из-за более мягкой денежно-кредитной политики по сравнению с базовым сценарием (ключевая ставка в 2023 году будет в диапазоне 5,5–7,5%). В 2024–2025 годах темп прироста цен будет оставаться вблизи цели 4% при ключевой ставке в нейтральной области 5–6% годовых, отмечает ЦБ.

Базовый сценарий ЦБ предполагает сокращение ВВП России в 2022 году на 4–6%, в 2023 году — на 1–4% и переход в зону роста в 2024 году (1,5–2,5%).

Инфляцию в основном варианте регулятор прогнозирует в диапазоне 12–15% в 2022 году и 5–7% в 2023 году. Возвращение к цели в 4% ожидается в 2024 году.

Цена на нефть марки Urals в 2022–2025 годах прогнозируется на уровнях $80, 70, 60 и 55/барр. соответственно.

Сценарий «Глобальный кризис», по версии ЦБ, исходит из предположения, что фрагментация в мировой экономике, которая появилась вследствие геополитического напряжения и торговых войн последних лет, станет более выраженной. Рынки все больше будут концентрироваться в региональных блоках, страны в меньшей степени будут ориентироваться на использование сравнительных преимуществ и в большей степени — на увеличение локализации производств, следует из сценария Банка России.

В этих условиях возникают два основных риска. Первый — существенное ухудшение состояния мировой экономики. «В странах с развитой экономикой могут усилиться стагфляционные тенденции. Повышения ставок может быть недостаточно для устойчивого замедления инфляции, инфляционные ожидания могут еще сильнее, чем сейчас, отклониться от цели и перестанут быть заякоренными на ней», — предупреждают в ЦБ.

Второй риск — усиление геополитического напряжения в отношении России, включая введение дополнительных ограничений на российский экспорт. «Снижение предложения нефти и нефтепродуктов на мировом рынке приведет к кратковременному сильному росту цены на нефть марки Brent. Издержки компаний начнут расти, и инфляция еще больше ускорится», — говорится в документе. Это спровоцирует резкое увеличение ключевых ставок во всем мире, что на фоне большого объема накопленных долгов и падающего спроса может привести к переоценке инвесторами финансовой состоятельности заемщиков с неустойчивыми доходами и рисковых активов на рынке в целом.

«В результате в мировой экономике может начаться экономический и финансовый кризис, сопоставимый по масштабам с кризисом 2007–2008 годов», — опасается ЦБ. Мировая экономика резко замедлится, что окажет дезинфляционное влияние на общие темпы роста цен. Однако, несмотря на постепенное замедление, внешняя инфляция до конца прогнозного горизонта не вернется к целевому уровню. Цена на нефть будет находиться под давлением как низкого внешнего спроса на фоне рецессии в некоторых крупных экономиках, так и геополитического фона, который приведет к расширению скидок на российские сорта, описывает возможную ситуацию регулятор.

В кризисный сценарий закладывается, что цена на нефть российской марки Urals будет существенно ниже, чем в базовом сценарии, на всем прогнозном горизонте — с $80/барр. в 2022 году она снизится до $35/барр. в 2023–2024 годах и подрастет лишь до $40/барр. в 2025 году. Профицит баланса товаров и услуг в 2023–2024 годах составит не более 35–40% от величины базового сценария ($64 и 28 млрд против $161 и 87 млрд), следует из документа.

Для российской экономики реализация мирового кризиса одновременно с ухудшением геополитического фона существенно осложнит структурную перестройку и адаптацию к новым условиям, предупреждает ЦБ. Экономический выпуск в 2023 году сократится еще сильнее, чем в 2022 году (на 5,5–8,5%). В 2024 году падение продолжится (минус 2–3%), и лишь в 2025 году возможен рост — не более чем на 1%.

Инфляция вырастет до 13–16% в 2023 году на фоне ослабления рубля и усиления шоков предложения и вернется к целевому ориентиру лишь в 2025 году. Ключевая ставка будет высокой в 2023–2024 годах (11,5–13,5% и 12–13% соответственно) и снизится только в 2025 году (6–7%), утверждается в описании кризисного сценария.

Магазин исследований Аналитика по теме «Макроэкономика»

Юрий Казаков и нереализованный сценарий

Текст: Дмитрий Шеваров

  • Мамочка моя,
  • куда меня занесло!. .
  • Привезу в Москву полный
  • мешок поэзии и счастья.

Из письма Юрия Казакова, сентябрь 1958 года

8 августа исполняется 95 лет со дня рождения Юрия Казакова. Первый юбилей, который мы встречаем без жены писателя Тамары Михайловны. Без его друзей: писателя Виктора Лихоносова, ушедшего в августе прошлого года, и кинорежиссера Юлия Андреевича Файта, с которым мы простились всего месяц назад, 4 июля.

Незадолго до своего ухода Юлий Андреевич передал мне драгоценную реликвию — сценарий фильма по рассказу Казакова «Манька». Автор литературного сценария — сам Юрий Павлович Казаков.

Юрий Казаков со спаниелем Чифом. Абрамцево, 1970-е.

Фильм должен был стать дипломной работой выпускника ВГИКа Юлия Файта. В 1958 году он прочитал рассказ «Манька» в журнале «Крестьянка». Совсем небольшой — пять страниц! — рассказ так поразил юношу, так зримо ему представилась история поморской девушки-почтальона, что он тут же бросился искать автора.

20-летний Юлик Файт и 30-летний Юра Казаков, только окончивший Литературный институт, быстро поладили. Юрий согласился на экранизацию рассказа. Оставалось написать и утвердить литературный сценарий.

Поначалу Казаков загорелся новой работой, подписал на «Мосфильме» договор, с гордостью рассказывал всем о будущем фильме, но со сценарием тянул.

Юлий Файт не стал ждать, а поехал на Белое море, по следам Казакова — искать в поморских деревнях натуру для съемок. Незаметно для себя Юлик оказался в погранзоне и был задержан как шпион. К счастью, ситуация прояснилась и он благополучно вернулся в Москву.

А сценария все не было и не было. Казаков успокаивал Файта, обращаясь к молодому режиссеру с подчеркнутой уважительностью (письмо из Малеевки от 3 ноября 1959 года): «Милый Юлий Андреевич! Вы, наверное, ругаете меня последними словами — и стоит!.. я посмотрел здесь несколько итальянских фильмов, и стало мне грустно очень — так здорово. Сомневаюсь в себе… С завтрашнего дня, обещаю Вам, засяду за сценарий. Будьте здоровы. Как только напишу черновик, тотчас извещу Вас…»

Причина промедления была, конечно, не в итальянских фильмах. Просто Казаков очень любил «Маньку» и никак не мог решиться на переделку рассказа в сценарий. Юрий дорожил в нем каждым словом. Не то что сокращения, а одна лишь только перестановка слов в предложении причиняла писателю боль.

И все-таки симпатия к начинающему режиссеру и опасение подвести его победили. Юрий Казаков сдал сценарий на «Мосфильм». Он честно отдал этой работе всю свою любовь к Северу. И Манька после этого стала ему еще дороже.

«…Вся она собралась уже душой, скоро пойдет одна по берегу и будет пить глазами море, дорогу, лес, мох, кресты — будет молчать или петь, погружаясь в свои мысли…»

Но тут посыпались замечания от киношного руководства. В марте 1960 года Юрий Казаков писал своему учителю Константину Георгиевичу Паустовскому: «Очень долго возился я со сценарием, сделал раз, потребовали поправок, сделал второй… Режиссер у меня дипломник ВГИКа, ему обязательно нужна картина. ..»

Сценарий так и не утвердили. От дальнейших переделок Казаков отказался. Свой дипломный фильм «Трамвай в другие города» Юлий Файт снял только в 1962-м.

Сценарий «Маньки» пропал. Только недавно Юлий Андреевич обнаружил его в РГАЛИ.

Прочитав сценарий «Маньки», я вдруг увидел, что это не …сценарий. Во всяком случае — не только сценарий. Юрий Павлович Казаков написал на сюжет «Маньки» новый рассказ!

Лишь диалоги взяты из прежней «Маньки», а в остальном — это заново им написанная проза. Причем проза еще более завораживающая, магнетическая, чем первоначальный рассказ.

Это тот очень редкий случай, когда киносценарий в художественном отношении превосходит свой первоисточник.

Сегодня в память о Юрии Павловиче Казакове и Юлии Андреевиче Файте мы впервые публикуем отрывок из сценария «Манька», их несостоявшейся совместной работы.

Публикуется впервые

Литературный сценарий Ю.П. Казакова «Манька» по его одноименному рассказу. 1959 год

Берег моря. Идет по нему Манька. Волны накатываются ей под ноги. Какие-то разбитые ящики, бочковая клепка, остов разрушенного судна. Все занесено песком.

Остаются после Маньки частые легкие следы на песке, но идет прилив, и волны мало-помалу замывают, заравнивают эти следы. И угрюмая природа: скалы, скалы, валуны на берегу. Маячат вдали одинокие покосившиеся кресты, поморские часовни, заброшенные тони. Манька идет, обирает на ходу ягоды или ломает цветы, или можжевельник, или вереск. Все вперед идет она, неся с собой дыхание, зов большой жизни, неся письма, как милые крики друзей.

Длинный-длинный день наконец кончился, и вот пришла белая ночь. Но ее просто так называют — белая ночь, — на самом деле она розовая, золотистая ночь. И опять тоня Воронья — все то же, только темнее, неподвижнее скалы, только уснули птицы на камнях, уснули рыбаки в избе, только серебристее высочайшие, нежнейшие облака. Белая ночь…

Море спит. Море покрылось воспоминаниями — не туманом, нет! — не мраком, а духом: густым спокойным воздухом. Море не шелохнется, и волны не накатываются на берег, а простираются. Поднимется вода, с тихим шепотом надвинется на песок, побудет секунду в полном покое и отойдет. Это как вздох, улыбка сонного.

Время отлива. Камни высоко выступили над водой. А вода чиста и светла. Она светится изнутри. Наверное, солнце, стоящее за горизонтом, просвечивает насквозь выпуклую громаду моря. И вот оно светится, даже здесь у берега, у камней.

И плывет среди камней карбас.

Публикация Юлия Файта

Оригинальный материал: rg.ru

Что будет дальше? Искусство превращать истории в сценарии

Бестселлер

Артикул: p5956711

Купили 398 раз

О товаре

От умения рассказать интересную историю до умения написать полноценный сценарий, который заинтересует зрителей и продюсеров, лежит путь, описанный в этой книге. Автор Робин Махержи («Чисто английское убийство», «Медики», «Жители Ист-Энда», «Катастрофа», «Лоре») не только расскажет о секретах профессии, но и покажет «закулисье» жизни сценариста.

— Как не запутаться в сюжетных линиях при работе с составными нарративами?

— Зачем нужны вертикальные конструкции и как их правильно выстраивать?

— Как «написать тишину» и как сделать диалоги более живыми?

— Как раскрыть персонажа, не используя прямых описаний?

— Почему четкие конструкции не делают фильм скучным, а, наоборот, придают ему динамику?

Махержи дает бесценные практические советы из своего опыта работы сценаристом. А все его выводы и задания подкреплены примерами из мировой поп-культуры: от «12 ночи» Шекспира до «Железного человека».

«Такое бывает редко, когда с одной стороны тот, что учит сценарному мастерству, сам имеет опыт успешных и известных на весь мир проектов. А с другой, в своих неожиданных выводах о профессии доходит до глубин и чуть ли не до философских высот осознания творчества в целом и сценарного мастерства в частности. Неожиданно нестандартный, против общепринятых лекал в сценаристике, и чрезвычайно проницательный учебник, способный изменить картину мира творческого человека». — Арсений Гончуков, кинорежиссер, сценарист, продюсер, научный редактор этой книги

Эта книга доказывает, что хорошие навыки сторителлинга легко трансформируются в дело всей жизни.

Аннотация

«История – это не просто используемый нами инструмент, она крайне важна, поскольку во многом определяет, кто мы. В некотором смысле это объясняет, почему тираны сжигают книги и в конечном счете тех, кто их пишет».

Р. Махержи

Вся наша жизнь: от общения с друзьями в баре до писем деловым партнёрам, от первых свиданий до игр с детьми – состоит из историй. Истории – это то, что нам приходится рассказывать постоянно. Кто-то делает это лучше, кто-то хуже, а кто-то превращает это искусство в свою профессию. Так становятся писателями, драматургами и, разумеется, сценаристами.

В основе этой книги лежат две идеи. Во-первых, что история рождается естественным образом. Во-вторых, что законы истории отражают законы природы. Опираясь на эти утверждения, Робин Махержи научит вас, как рассказывать истории так, чтобы они захватили интерес сначала продюсеров фильмов, а затем и миллионов зрителей.

Выполняйте упражнения, набирайтесь эмоций и опыта, живите полной жизнью, слушайте истории других и скорее переходите к практике! Ведь переломный момент в рождении нового сценариста происходит, когда ручка соприкасается с листом бумаги.

Робин Махержи – сценарист фильмов и телесериалов «Чисто английское убийство», «Медики», «Жители Ист-Энда», «Катастрофа», «Лоре» и другие.

  • Издательский бизнес
  • Литературные сценарии

Характеристики

Дарим до 50 бонусов за отзыв

Максим Перелыгин

Робин Махержи весьма достаточно известный автор, поэтому он глупостей не напишет. Книга читается легко, хотя это не художественный роман. Уже через несколько прочитанных страниц в твоей голове зарождается мысль о том, что срочно надо браться за «перо» и начинать творить.

Иванова Анна

Книга очень сильно отличается от других, которые я читала по сценаристике и драматургии. В ней не так чётко объясняются механизмы драматургии и сценарного мастерства. Однако она помогла осознать мне многие моменты, которые в других книгах её темы я не поняла. Написана увлекательно и простым языком, читается очень быстро. Есть упражнения, для того, чтобы понять сказанные автором вещи на опыте. Для сценаристов, писателей, литературных критиков и просто тех, кто любит рассказывать истории со смыслом и красиво. Именно так она и учит рассказывать истории. Рада, что она мне попалась именно сейчас.

Дмитрий Спиридонов

Отзыв о покупке
на book24.ru

Книга неоднозначная. Ее трудно назвать учебником по сценарному искусству или литературному творчеству (а я их прочитал разные). Но в ней немало интересных моментов, которые помогут вам во многом пересмотреть свои подходы к сюжету, структуре, персонажам, диалогам. Заставила по-новому взглянуть на привычные творческие инструменты и «фишки». Читайте, просвещайтесь, учитесь. Автор действительно знает как историю переработать в сценарий или литературное произведение.

Александра Багаева

Эта книга поможет вам научиться сценарическому искусство и заставит вас писать такие тексты, которые потом только и успевай печатать и распространять. Книга уникальная, на мой взгляд. В ней так много интересных и познавательных моментов. С помощью таких рекомендаций и обучения вы реально сможете научиться писать уникальные тексты и истории. Мне очень понравилась и в жизни пригодилась.

пошаговая фото инструкция с правилами и полезными советами для начинающих

Автор: Школа рукоделия «Булавка»

Порою случается, что получаете задание снять фильм или видеоролик. Но вы абсолютно не представляете, с чего начать. Первым делом, следует самому написать сценарий.

Бояться этого не нужно – не боги горшки обжигают. Просто сосредоточьтесь, определитесь, что будет сниматься – драма или комедия – и беритесь за работу.

  • Должна быть мотивация

  • Обозначьте интригу

  • Разработайте структуру сценария

  • Придумайте персонажей

  • Процесс написания и правка

  • Фото-инструкция для сценария

Должна быть мотивация

Мы подскажем, как написать сценарий к фильму, чтобы не пришлось в дальнейшем переписывать написанное или начинать всё с нуля. Прежде всего, уясните, что по вашему сценарию будет сделана постановка, то есть какое-то действие. Значит, нет смысла описывать красоту природы или внутренние переживания и сомнения героя.

Сценарий не имеет ничего общего с сочинением, повестью, романом. От вас требуется придумать и разложить по полочкам последовательность действий главных и второстепенных героев и их диалоги между собой.

Когда будете писать, постоянно представляйте, что будут чувствовать зрители, и как станут реагировать на показанное действо.

Обозначьте интригу

Даже не зная, как правильно написать сценарий, начните с придумывания истории, которую хотите поведать людям. Кратко опишите её в 2-3 предложениях. У вас получится логлайн, от которого в дальнейшем будете отталкиваться.

Никто не захочет смотреть милое доброе видео, если в нём не будет присутствовать конфликта. Уже в момент написания логлайна, обязательно отобразите такие главные моменты повествования:

  • Наличие главного героя;
  • Присутствие его врага;
  • Очертите круг проблемы;
  • Опишите конечную цель устремлений главного героя, несмотря на палки в колёса, которые постоянно вставляет его враг.

К примеру:

  1. Боксёру-неудачнику вдруг предоставляется шанс стать чемпионом мира, если он осмелится сразиться с действующим чемпионом. Принять судьбоносное решение ему помогает возлюбленная, благодаря которой он поверил в свои силы.
  2. Владелец кафе в оккупированном нацистами Марокко неожиданно встречает свою экс-супругу, которая приехала туда вместе с мужем. Героизм мужчины настолько поражает главного героя, что приходится выбирать между вновь вспыхнувшим чувством и патриотизмом.

Догадались, о каких знаменитых фильмах идёт речь? В первом случае это «Рокки», во втором – «Касабланка».

Вы должны написать что-то подобное. Прочитайте завершённый логлайн своим знакомым, внимательно понаблюдав за их реакцией – зацепит или нет их подобное повествование? Если да, можно продолжать работу. Если никто не проявит интереса, придётся доработать logline.

Старайтесь не спешить. Тщательно обдумывайте все идеи, приходящие в голову. Записывайте их, чтобы потом сравнить и остановиться на самом подходящем варианте. Выберите главную ключевую мысль будущего сценария и исходите в дальнейших действиях именно из неё. В итоге у вас получится новый, более удачный логлайн.

Разработайте структуру сценария

Чтобы написать сценарий для видеоролика, следует разработать три основные части:

  1. Начало – введение зрителей в мир героя, знакомство с ним и его ближайшим окружением.
  2. Средняя часть – самая большая. У главного героя начинаются проблемы, и узел проблем всё больше запутывается.
  3. Заключительная часть – главный герой добивается поставленной цели, побеждает врага, и наступает всеобщее ликование.

Вам придётся определиться, к какому жанру будет относиться ваше кино – комедия, мелодрама, триллер, фантастика. Исходя их этого, пропишите события, которые будут развиваться в каждой из трёх частей.

Именно на этом этапе работы следует придумать название фильму. Возможно, в итоге ваше детище получит совершенно другое название, а это останется рабочим.

Придумайте персонажей

Теперь займитесь персонажами. Определитесь, сколько их будет, и наделите определёнными чертами характера. Чтобы зрители поверили в реальность их существования, старайтесь брать прототипы из реальной жизни.

Да и некоторые из подслушанных диалогов без зазрения совести можно вписать в сценарий. Ни один автор не придумает лучшего сценария, чем обычно подбрасывает нам сама жизнь.

Не следует делать из главного героя супермена или идеального человека. Таких в реальности не существует. Пусть у него будут какие-то слабости и недостатки, но он постоянно старается их преодолеть. Увидев подобный персонаж, зритель найдёт что-то общее с самим собой и проникнется к герою симпатией и сочувствием.

Не спешите показать все прелести задействованных в сценарии лиц в самом начале повествования. Раскрывайте их хорошие и не очень качества постепенно под действием каких-то внешних обстоятельств.

Процесс написания и правка

Прежде чем приступать к работе, раздобудьте пример написанного сценария и внимательно изучите его. Распишите все эпизоды, из которых будет состоять ваш фильм. Вначале сделайте это схематически, в виде плана.

  1. Тщательно продумайте, какие события будут связывать каждый из эпизодов. Должно получиться цельное взаимосвязанное повествование, а не обрывки и недомолвки диалогов, в которых зритель сам должен додумывать логику и последовательность.
  2. Детализируйте все диалоги, пропишите все поворотные события, заставляющие главного героя поступать именно так, а не иначе.
  3. Закончив сценарий, отложите его на некоторое время. Займитесь другим видом деятельности. Затем снова возьмите в руки свой труд, перечитайте и подкорректируйте в нужных местах. Желательно повторить подобное действо несколько раз. В идеале – шесть.
  4. Особенно обращайте внимание, чтобы не было фраз в прошлом и будущем времени. Всё, о чём идёт речь, происходит именно сейчас. Так что фразы типа «Он сел в такси» или «Она прочитала книгу» присутствовать не должны.
  5. Хотя никто не возбраняет вам применять прошедшее и будущее время в диалогах. Герои вполне могут вспоминать былые события или заглядывать в будущее, мечтая о чём-то.
  6. Если замахнулись на написание сценария сериала, то возможно, не будете знать вначале, чем всё закончится. Просто придётся по ходу дела заталкивать героя в разные щекотливые ситуации. Но с фильмами или пьесами подобного быть не должно. Написали план и строго следуйте ему в работе.

Образец готового сценария можете выносить на суд родительского комитета, театрального кружка или других заказчиков, ради которых так старались и потратили уйму времени. Удачи в написании!

Фото-инструкция для сценария

Scenario — Bilder und Stockfotos

19.624.385Bilder

  • Bilder
  • Fotos
  • Grafiken
  • Vektoren
  • Videos
AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 19.

624.385 scenario Stock -Фотография и фотографии. Odersuchen Sie nach zukunft oder szenario, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.

вересковая пустошь в природном парке Хохмур Шремс, Нидерёстеррайх. — сценарий стоковых фото и изображений

Moorlandschaft im Naturpark Hochmoor Schrems, Niederösterreich.

Naturpark Hochmoor Schrems, Waldviertel, Niederösterreich Hintergrund

neue welten und kolonisierung anderer planeten. космонавт. zeitreisender betritt ein portal, das zwei welten vereint — стоковые фото и изображения сценария

Neue Welten und Kolonisierung anderer Planeten. Астронавт….

sportlerin atmet frische luft nach sport auf einem feld — сценарий стоковые фотографии и изображения

Sportlerin atmet frische luft nach sport auf einem Feld

schöner sonnenwald — сценарий стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Schöner Sonnenwald

Vektorillustration einer wunderschönen sonnenbeschienenen Waldlichtung mit Büschen, Farnen, Pilzen und Blumen.

blumentulpefeld in den niederlanden von oben — стоковые фотографии и изображения сценариев

Blumentulpefeld in den Niederlanden von oben

altes haus im dorf — script stock-fotos und bilder

altes Haus im Dorf

altes Haus im europäischen Dorf

kühe grasen auf der wiese — script stock-fotos und bilder auf

Küderheese auf der wiese

bild eines beleuchteten waldweges im arboretum, nadelbaumexamplare in einer winternacht, lila, gelbe und türkisfarbene flutlichter — script stock-fotos und bilder

Bild eines beleuchteten Waldweges im Arboretum,…

Stockfoto, das einen beleuchteten Waldweg mit Exemplaren von Nadelbäumen in einer Winternacht zeigt, der sich an die Social-Distance-Regeln hält, wenn er sich im Freien bewegt.

buntes frühlingslandschaftspanorama in den niederlanden — сценарии фото и фотографии

buntes frühlingslandschaftspanorama в Нидерланды

Buntes frühlingslandschaftspanorama в Нидерланды, Европа. Berühmte Windmühlen im Dorf Kinderdijk в Голландии. Berühmte Touristenattraktion в Голландии.

Hinter den kulissen der herstellung eines film und tv-werbung. камера кино- и видеопроизводства. кинокоманда. b-roll, und team-team im freien natur hintergrund. — сценарий стоковых фотографий и изображений

Hinter den Kulissen der Herstellung eines Films und TV-Werbung….

панорама региона Лаво, Швейцария, Ваадт — сценарий стоковых фотографий и изображений

Панорама региона Лаво, Швейцария, Ваадт

кино доска с хлопушкой — сценарий фото и фотографии

доска с хлопушкой для фильма

доска с хлопушкой для фильма

Landschaft-icon-set — сценарий фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Landschaft-Icon-set

Landschaftssymbolsatz, Vektorillustrator

entspannte frau atmet frische luft in einem grünen wald — сценарий стоковые фотографии и изображения 900 Frau atmet frische Luft in einem grünen Wald

gold lichter strahlen szene hintergrund — script stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Gold Lichter Strahlen Szene Hintergrund

Goldene Lichter strahlen Szenenhintergrund im Vektor

Oberfläche aus neonwürfeln — сценарий стоковых фотографий и изображений

Oberfläche aus Neonwürfeln

Wechselnde geometrische 3D-Darstellung der Landschaft leuchtender Quadrate. Digitales Scannen und Erstellen vonvirtellem futuristischem Gelände. Креативная презентация веб-дизайна.

Мужской Reisende, умирают ден sonnenuntergang в дикой саванне фон дер лодж-терраса им этоша-национальный парк, Намибия, betrachten — сценарий фото и изображения

Мужской Reisende, умирают ден Sonnenuntergang в дикой природе…

eine bunte tulpenwiese — сценарий стоковые фото и изображения

Eine bunte Tulpenwiese

zicklein — сценарии стоковые фото и изображения

Zicklein

kirche ness ameland — сценарии стоковые фото и изображения

Kirche Ness Ameland

kein besser-сценарий -fotos und bilder

Kein besserer Abenteuer-Kumpel

Rückansicht einer unkenntlichen Frau, die zusammen mit ihrem Hundebegleiter den Wald erkundet. Sie folgen dem Weg in den tiefen Wald.

kinderdijk, niederlande — стоковые фото и фотографии сценария

Kinderdijk, Niederlande

entspannte frau atmet frische luft in einem grünen wald — script stock-fotos und bilder

entspannte frau atmet frische luft in einem grünen wald und bilder

Rückansicht der jungen Familie, die auf der Allee in. ..

Sonne im herbst wald — script stock-fotos und bilder

Sonne im Herbst Wald

Sonne in einem bunten Herbstwald

einfache flache pixel-art-illustration von cartoon-outdoor-landschaftshintergrund. пиксельная аркада-билдширм для дизайна шпилей. Концепция игрового дизайна в ретро-стиле. — сценарий стоковой графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Яркая пиксельная иллюстрация пиксельной арт-иллюстрации из Cartoon-Outdoor-Landsch

Яркая яркая пиксель-арт-иллюстрация Pixel-Art-Illustration фон Cartoon-Outdoor-Landschaft Hintergrund. Pixel-Arcade-Bildschirm для Spieldesign. Game-Design-Konzept im Retro-Stil.

rote windmühle an einem idyllischen fluss — стоковые фотографии и изображения сценариев

Rote Windmühle an einem idyllischen Fluss

Молоденькая женщина с Reine Luft in Einem Wald — сценарий фондовых фотографий и изображений

Junge Frau atmet Reine Luft in Einem Wald

Креативное расположение bunten Riskusblättern auf Weißem Hintergrund in den Sonnenstrahlen, Минимальный летний экзотический концепт с копировальным аппаратом. — сценарий стоковых фотографий и изображений

Kreatives Layout von bunten Riskusblättern auf weißem…

weiße alte typisch holländische windmühle in zeeland bei scharendijke, nehtherlands — сценарии стоковых фотографий и изображений

Weiße alte alte typisch hollanddische Windmühle in Zeeland bei…

schneeig idyllisches winterlandschaftspanorama — стоковые фото и изображения сценариев

schneeig idyllisches Winterlandschaftspanorama

чаты с друзьями для видео на смартфоне. Jungs rufen freunde an, um während eines пикники в der natur zu sprechen.

Озеро Планзее, Тироль, Австрия — стоковые фотографии и изображения сценариев

озеро Планзее, Тироль, Австрия

Эйн Кляйнес Дорф в Бергене на Окинаве — сценарий стоковые фотографии и изображения Frau atmen frische Luft in einem Wald

schöne schweizer berge im frühling — script stock-fotos und bilder

Schöne Schweizer berge im Frühling

Wunderschöne Schweizer Landschaft im Frühling

antike reisefotografien von stock-part london: stock-part london: old необычный магазин , -мультики и -символ

Antike Reisefotografien von London: Old Curiosity Shop

Weiße stein raue platte objekt display podium auf gruemhintergrund. 3D-рендеринг — сценарий стоковые фотографии и изображения

Weiße Stein raue Platte Objekt Display Podium auf grauem…

schöne frau in der natur im herbst — сценарии стоковые фотографии и изображения

Schöne Frau in der Natur im Herbst

am nachmittag am вальдранд мит ​​хунд. — сценарий стоковых фотографий и изображений

Am Nachmittag am Waldrand mit Hund.

Im Schwarzwald sitzt ein Jäger mit seinem schönen Irish Setter am Waldrand auf der Wiese und genießt den schönen sonnigen Frühlingstag im Jagdgebiet.

solarer weltraumhimmel über dem mond oder planeten. — Сценарий фондовой графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Солнечные часы Weltraumhimmel über dem Mond oder Planeten.

Лаутербрунненталь, Швейцария — фото и фотографии сценария

Лаутербрунненталь, Швейцария

Спектакль Aussicht на Лаутербрунненталь и Einem Strahlend Sonnigen Tag, Швейцария

öffentliches fernglas und bergsilhouetten. Weitblick und Vision für neue geschäftskonzepte und kreative ideen. Альпен, Альгау, Бавария, Германия. — сценарий стоковых фото и изображений

Öffentliches Fernglas und Bergsilhouetten bei Sunrise. Добавить в избранное

Oeschinensee in der Schweiz

Hundeleisen mit dem auto — фото и изображения сценариев

Hundeleisen mit dem Auto

Hundeleisen mit dem Auto. Новошотландский утиный ретривер гениален Roadtrip.

areuse, fluss im neuenburger jura, schweiz, панорама — сценарий стоковые фото и изображения Gesicht einer jungen Frau

Панорама Гальштата — сценарий фото и фотографии

Панорама Гальштата

Beschaulicher Winterabend im idyllischen österreichischen Dorf Hallstatt am Hallstatter See.

блуждающих в альгойских альпийских горах — стоковые фото и фотографии сценария

Wandern in den Allgäuer Alpen

beerdigung herz mitgefühl. beerdigungsherz in der nähe eines baumes. natürliches схватить им wald. Herz auf gras oder moos. — стоковые фотографии и фотографии сценария

Beerdigung Herz Mitgefühl. Beerdigungsherz in der Nähe eines…

Baumbestattungs-, Friedhofs- und Allerheiligenkonzepte

winterwunderlandschaft mit langlaufloipe in den alpen — script stock-fotos und bilder

Winterwunderlandschaft mit Langlaufloipe in den Alpen script-win-stock-fizene-schnehige

ruhige ruhige , -клипарт, -мультики и -символ

Ruhige Schnee-Winter-Szene

Vektorillustration einer idyllischen Winterlandschaft mit verschneiten Tannen, Hügeln und Bergen und einem kleinen Haus oder einer Hütte im Hintergrund.

Blick auf den Wasserturm und das Historische Stadttor, das lokal als dalempoort in der niederländischen stadt gorinchem bekannt ist — script stock-fotos und bilder графство Хинтергрунд-Оуэн, штат Индиана — фото и изображения сценария

Zaun und Maisfeld mit Scheune im Hintergrund-Owen County, Indiana

wildkräuter und feldblumen mit eiserner gießknaufte. englishes gartenbild im landhausstil. gartenkonzept eines ländlichen gartens. кишки для insekten wie bienen und schmetterlinge und hölzerne naturleiter — фото сценария и изображения

Wildkräuter und Feldblumen mit eiserner Gießknaufte. Английский…

Wildkräuter und Feldblumen mit eiserner Gießkanne. English Gartenbild im Landhausstil. Gartenkonzept eines ländlichen Gartens. кишки для Insekten wie Bienen und Schmetterlinge und natürliche Holzleiter

aufladen eines elektroautos auf ländlichem blumenfeld — сценарий стоковые фотографии и изображения

13.033 Сценарий Стоковые фото, картинки и изображения

Анализ сценария с графиками и стопкой бумаги.

Значок сценария папки с фильмами, плоский стиль

Слово сценария на английском языке со светящейся лампочкой

Наихудший сценарий написан на синей клавише металлической клавиатуры. нажатие клавиши пальцем.

Плоский стиль дизайна современная векторная иллюстрация концепция ручной винтажной стильной пишущей машинки с текстом вашей истории на бумажном списке, выделенном на стильном цветном фоне для театрального спектакля

Значок сценария папки фильма. набросок папки фильма сценарий вектор значок для веб-дизайна, изолированные на белом фоне

Векторная иллюстрация вопросительных знаков для плана интервью или спора на темно-синем фоне

Зеленая прерия с голубым небом

Значок сценария папки с фильмом, плоский стиль

Набор креативных графиков для бизнес-проекта, маркетингового отчета, веб-дизайна, слайда презентации шаблон. анализ, планирование, концепция стратегии. цикл, процесс, вариант, линейные графики

Концептуальный почерк, показывающий надежду на лучший план на худшее. концепция, означающая, что планы хорошие и плохие возможности обычная бумага прикреплена к палке и помещена в травянистую землю

Набор значков журнала темы фильма. вектор

Кинохлопушка, кинопленка и камера на деревянном фоне, вид сверху

Инфографический дизайн набор для бизнеса. может использоваться для макета рабочего процесса, шаблона слайдов презентации. бизнес, стартап, концепции планирования. круговая, блок-схема и процентные диаграммы

Векторная иллюстрация схемы знаков вопросов с концепцией правильного и неправильного ответа

Креативные графики для бизнес-проекта, маркетингового отчета, веб-дизайна, шаблона слайда презентации. анализ, планирование, концепция стратегии. цикл, процесс, вариант, линейные графики

Пишу записку, показывающую надежду на лучший план на худшее. бизнес-концепция для планирования хороших и плохих возможностей

Концептуальный почерк, показывающий надежду на лучший план на худшее. понятие означает строить планы хорошие и плохие возможности

Малыш в противогазе на пустынном поле. апокалипсис постядерный сценарий конца света.

Молодой человек по сценарию во время записи голоса для своего блога

Изображение человека, показывающего изображение старого оживленного города Припять на фоне текущего заброшенного сценария.

Красивая молодая блондинка на вороне. женщина-викинг с черной лошадью на фоне гор. благородные девы

За кадром. режиссер спектакля репетирует спектакль с актерами по сценарию

Значок сценария папки фильма, простой стиль

Концепция медвежьего сценария на цене биткойна. медведь кусает золотую монету биткойн. концепция атаки на криптовалютную экосистему и регулирование. биткойн — это виртуальная валюта и средство сбережения

За кадром. режиссер спектакля репетирует спектакль с актерами по сценарию

Репетиция в театре. актеры готовятся к роли во время репетиции спектакля в новом спектакле для публики. за кулисами

Архитектура безопасности написана на синей клавише металлической клавиатуры. нажатие клавиши пальцем.

Кинохлопушка, кинолента и камера на деревянном фоне, вид сверху

Разноцветный редактируемый шаблон для анализа бизнес-сценариев

Кинохлопушка, кинолента и камера на деревянном фоне, вид сверху

Большая группа театральных актеров на сцене разыгрывает спектакль для публики. публичные выступления. театральная сцена

Молодая пара делает селфи в тропическом сценарии с водонепроницаемой камерой — прогулка на лодке с маской и трубкой на Симиланских островах — молодежный образ жизни и концепция путешествий по миру — яркий яркий фильтр

Новый 2020 год с цифрами и яркими огнями на темном фоне и в свободном пространстве для текста.

Кинохлопушка, кинолента и камера на деревянном фоне, вид сверху

Почерк написания текста надежда на лучший план на худшее. концептуальное фото строить планы хорошие и плохие возможности белая компьютерная клавиатура с пустой бумагой для заметок на белом фоне ключевое пространство для копирования

Сценарное слово, написанное на доске с использованием винтажного секундомера вместо o

Креативный набор инфографического дизайна для планирования, статистики, макета рабочего процесса, презентации шаблон слайдов, управление проектами. концепции бизнеса и исследований с графиками и графиками процессов

Надежда на лучшее и план на худшее в бумажной записке, прикрепленной к пробковой доске объявлений

Реальность. шаблон векторного дизайна в плоском дизайне. диаграмма с планом и реальным жизненным путем

Красные шторы открываются перед театральным представлением

Креативный инфографический набор для развития бизнеса, макет рабочего процесса, шаблон слайда презентации. бизнес, стартап, концепции планирования. гистограммы, блок-схемы и треугольные диаграммы процесса

Плоский анализ сценариев развития стартапа, плоский. векторные иллюстрации женщина-менеджер стремится. финансист-мужчина сравнивает идеи и проект развития. программист обеспечивает онлайн-поддержку.

Иллюстрация постядерного сценария апокалипсиса.

Scenario.making одиночная иконка фильма в мультяшном стиле векторных символов фондовых иллюстраций паутины.

2018 декабря 08. нара япония. вид на город нара из национального парка горы вакакуса в вечернее осеннее время.

Концептуальная векторная иллюстрация управления бизнес-процессами.

Вектор контура значка написания сценария. кинодеятельность

Векторная сцена с синими прожекторами. синие огни сцены.

Креативный инфографический дизайн для стратегии развития, макет рабочего процесса, шаблон слайда презентации. концепции бизнеса и стартапа. матрица tite, диаграммы потока, шага и процесса

Креативный набор графиков для бизнес-проекта, маркетингового отчета, веб-дизайна, шаблона слайда презентации. анализ, планирование, концепция стратегии. цикл, процесс, вариант, линейные диаграммы

Схема пути к цели

Концептуальный почерк, показывающий новый план. концепция, означающая начало подробного предложения сделать или достичь чего-то людям с демонстрацией баннера, мегафона и шпионского стекла

Слово сценария на красивом темном фоне с кактусом.

Записка с новым планом. бизнес-концепция для начала подробного предложения о том, чтобы сделать или достичь чего-то плоского, лежала над столом с часами, клавиатурой ПК и копией пространства, бумага для заметок

Сценарий краха фондового рынка на деревянных кубиках на деловой газете

Драматический взгляд. чтение драматического сценария. бородатый мужчина читает книгу, изолированную на белом. чтение стихов. вдохновляющая книга. учитель литературы. книжный магазин. интересная история. парень классика прикид прочитай книгу

Разноцветный редактируемый шаблон для трехэтапного анализа бизнес-сценариев

Варианты a и b — концепция шестерен — трехмерная иллюстрация

Плоские иконки пользовательского интерфейса и UX-аналитики, отзывчивый веб, клиентский опыт

Наука и технологии в концепции сценария виртуальной реальности

Заголовок стратегии выхода с красной резиновой печатью на рассмотрении.

Молодой актер и актриса читают сценарии на сиденьях в театре

Панорамный снимок привлекательной молодой актрисы, читающей сценарий на черном фоне

Бизнесмены работают с диаграммами и диаграммами улучшений. управление бизнес-процессами, визуализация бизнес-процессов, концепция ит-бизнес-анализа. веб-сайт яркий фиолетовый шаблон целевой веб-страницы.

Профиль молодого человека, сценариста, работающего над своим сценарием. уверенный в себе мужчина в черной рубашке и очках, держась за руки возле головы, думает о предмете сценария, изолированном на размытом интерьере.

Векторная иллюстрация взаимодействия пользователя с вариантами выбора и структурированными шагами с иконками взаимодействия в социальных сетях

Рукописный текст надежда на лучшее, план на худшее. концептуальное фото строить планы хорошие и плохие возможности белая клавиатура ПК с пустой бумагой для заметок над белым фоном ключевое пространство для копирования

Текстовый знак, показывающий новый план. деловое фото, демонстрирующее начало подробного предложения о том, как сделать или достичь чего-то в официальном рабочем костюме мужчины, человека, представляющего презентацию с использованием смарт-устройства

Текст для написания слов надежда на лучший план на худшее. деловое фото, демонстрирующее хорошие планы и плохие возможности

Рука переворачивает кости и меняет выражение «худший случай» на «лучший случай».

Слон в комнате. векторная иллюстрация иллюстрирует концепцию очевидной проблемы, избегая сложной ситуации и уклоняясь от неприятного сценария.

Абстрактный дизайн плаката кинофестиваля сценариев

Блокнот с ручкой и текстом сценария на фоне ноутбука

Разноцветный редактируемый шаблон для анализа трех бизнес-сценариев

Перьевая ручка в руках сценариста на фоне ноутбука кинохлопушка и блокнот

Кинопроизводитель с устройством для редактирования фильмов, ноутбуком, наушниками, доской для кино, блокнотом на белом фоне.

Эмоциональный режиссер со сценарием на местах в театре

Панорамный снимок привлекательной молодой актрисы со сценарием, изолированный на черном

Бизнесмены работают с диаграммами и диаграммами улучшений. управление бизнес-процессами, визуализация бизнес-процессов, концепция ит-бизнес-анализа. шаблон баннера заголовка или нижнего колонтитула с копией пространства.

Иконка белого сценария на белом фоне. концепция чтения сценария для художественного проекта, фильмов, театров. абстрактный баннер с жидкими формами. векторная иллюстрация

Репетиция в театре. актеры готовятся к роли во время репетиции спектакля в новом спектакле для публики. за кулисами

Молодая актриса читает сценарий на сцене театра

Senado Square largo do senado — общественная площадь в макао. он расположен в центральной части полуострова Макао. занимая площадь 3700 квадратных метров 4425 квадратных ярдов, это одна из четырех самых больших площадей в Макао; другие — praã§a do centro Cultural, praã§a do lago sai van и praã§a do tap seac. в 2005 году он был внесен в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Сценарий — трехмерная красочная иллюстрация заголовка. может использоваться для баннерной рекламы в Интернете или печатной открытки.

Черная кинохлопушка и блокнот для сценария с ручкой, изолированные на белом фоне.

Театральные маски, комедии и трагедии. сценарий, папки сценариев изолированы на черном фоне. реалистичная трехмерная горизонтальная векторная иллюстрация

Установите экран ноутбука с видеотехнологией 4k, сценарий, киноленту и купите значок билета в кино онлайн. вектор

Панорама национального парка Брайс-Каньон, Аризона, США

Дорожный указатель с текстом планирования сценария

Набор баннеров для кинопроизводства. мультяшная иллюстрация векторного баннера кинопроизводства для веб-дизайна

Разноцветный редактируемый шаблон диаграммы анализа сценариев с четырьмя круговыми стрелками

Наихудший сценарий плохой исход знак баррикады 3d иллюстрация

Значок сценария. модный плоский векторный значок сценария на белом фоне из коллекции кино, векторную иллюстрацию можно использовать для веб и мобильных устройств, eps10

Значок сценария. сценарий линейного дизайна символов из коллекции кино. простая векторная иллюстрация контура элемента на белом фоне.

Прожектор сияет на фоне пустой сцены

Женщина открывает красные занавески на театральной сцене

Инфографический дизайн для бизнеса. может использоваться для макета рабочего процесса, шаблона слайдов презентации. бизнес, стартап, концепции планирования. круговые, потоковые и процентные диаграммы

Проверка драйвера камеры — многопотоковая (сценарий) — предварительный просмотр (захват проб), захват растрового изображения

Твиттер LinkedIn Фейсбук Эл. адрес

  • Статья
  • 2 минуты на чтение

Этот набор тестов проверяет функциональность камер с MF и IMFCaptureEngine.

  • Основные тесты драйвера камеры — *

    Тесты на подмножество типов носителей камер и более короткая продолжительность тестов, чем на функциональность или надежность.

  • Функциональные тесты драйвера камеры — *

    Тестирует больший набор типов носителей и имеет большую продолжительность теста.

  • Проверка надежности драйвера камеры — *

    Тестирует больший набор типов носителей, имеет большую продолжительность теста и более сложные сценарии.

  • *- Захват потока — *

    Проверяет, что система может записывать с MF_CAPTURE_ENGINE_PREFERRED_SOURCE_STREAM_FOR_VIDEO_RECORD.

Этот тест выполняет захват с предпочтительного контакта для записи видео с использованием предпочтительного открытого типа носителя и пытается сохранить его в формате H. 264.

Детали испытаний

   
Технические характеристики
  • Устройство.Потоковое.Камера.База.МедиаОснова
Платформы
  • Windows 10, клиентские версии (x86)
  • Windows 10, клиентские версии (x64)
  • Windows 10, клиентские версии (Arm64)
  • Windows 10, мобильная версия (Arm)
  • Windows 10, мобильная версия (Arm64)
Поддерживаемые версии
  • Windows 10
  • Windows 10, версия 1511
  • Windows 10, версия 1607
  • Windows 10, версия 1703
  • Windows 10, версия 1709
  • 1 0 6 90,395 Windows версия0395 Windows 10, версия 1809
  • Windows 10, версия 1903
  • Следующее обновление для Windows 10
Ожидаемое время работы (в минутах) 15
Категория Сценарий
Время ожидания (в минутах) 60
Требуется перезагрузка ложь
Требуется специальная конфигурация ложь
Тип автоматический

 

Дополнительная документация

Тесты в этой функциональной области могут иметь дополнительную документацию, включая информацию о предварительных требованиях, настройке и устранении неполадок, которую можно найти в следующих разделах:

  • Дополнительная документация Device. Streaming

Запуск теста

Перед запуском теста выполните настройку теста, как описано в требованиях к тесту: Предварительные требования для тестирования системного клиента.

Устранение неполадок

Общие сведения об устранении неполадок при сбоях теста HLK см. в разделе Устранение неполадок при сбое теста HLK в Windows.

Сведения об устранении неполадок см. в разделе Устранение неполадок при тестировании системного клиента.

0x8004005 : E_FAIL

Чаще всего этот код ошибки возникает во время проверки записанного файла для видео или фото. Это произойдет, если результирующий файл не будет содержать данных, потому что он не получил выборки.

Убедитесь, что устройство производит действительные образцы, когда оно входит в рабочее состояние. Действительный включает в себя то, что образец имеет правильный размер, формат и время, когда он был изготовлен.

0x80070102

Это происходит по истечении времени ожидания асинхронной операции захвата. К ним относятся «Инициализировать», «Начать предварительный просмотр», «Остановить предварительный просмотр», «Начать запись», «Остановить запись», «Сделать фото» и «Изменить тип носителя». Тест допускает 9-10 секунд для каждой операции до сбоя. Изменение медиатипа может включать удаление булавки и время подъема.

Убедитесь, что устройство не ожидает будущих команд, препятствующих изменению его состояния. Убедитесь, что все буферы сбрасываются из устройства по командам сброса устройства.

0xC00D3704 : MF_E_HW_MFT_FAILED_START_STREAMING

Эта ошибка возникает, когда устройство не может перейти в рабочее состояние.

Убедитесь, что устройство может переходить через все состояния без сбоев или что другие выводы не мешают устройству войти в состояние.

0xC00D4A44 : MF_E_SINK_NO_SAMPLES_PROCESSED

Эта ошибка возникает при финализации файлов, если образцы не были доставлены.

Убедитесь, что устройство производит действительные образцы, когда оно входит в рабочее состояние. Действительный включает в себя то, что образец имеет правильный размер, формат и время, когда он был изготовлен.

 

Параметры

Название параметра Описание параметра
WDKDeviceID Идентификатор устройства DUT
DriverVerifierExcludedFlags Флаги проверки драйверов, которые можно вручную исключить из тестового прогона

 

 

 

Создавайте уникальные впечатления с помощью интерактивных изображений, видео и мультимедиа 360°

Удаленно обучайте сотрудников в реальных условиях и улучшайте результаты обучения

Соедините физическую среду с цифровой информацией для лучшего обслуживания посетителей

Создавайте уникальные впечатления с интерактивными изображениями, видео и мультимедиа 360°

Сделайте онлайн-обучение более реальным с помощью виртуальных туров, симуляций и интерактивных модулей курса

Начинай сейчас Учить больше

Присоединяйтесь к сообществу из

8М+ СОЗДАТЕЛЕЙ КОНТЕНТА

Используется в

190

странах

Рейтинг на

Легко учить

Экономьте время, деньги и ресурсы с помощью интуитивно понятного редактора, который легко освоить за 2 минуты.

Все в одном

Добавляйте точки доступа к изображениям, видео, 360/VR и 3D-моделям и объединяйте их в привлекательный сценарий.

Масштабируемость

Управляйте массовым контентом и аудиторией, тысячами пользователей с поддержкой и безопасностью корпоративного уровня.

Измеримый

Собирайте отзывы, отслеживайте вовлеченность и получайте индивидуальные данные учащихся о степени завершения и успеваемости.

Играет с другими

Встраивается в любой веб-сайт или LMS. Интеграция с Microsoft, Google, Canvas, Canva и другими!

Немедленные результаты

Интерактивность на визуальных носителях радикально повышает вовлеченность и эффективность обучения для всех возрастных групп.

Посмотрите, чтобы узнать больше о ThingLink!

Узнайте, что ThingLink может сделать для вас

Маркетинг и коммуникации

Улучшите коммуникацию и производительность веб-сайта с помощью интерактивных визуальных средств.

Идеально подходит для бизнеса, СМИ, правительства, школ.

Узнать больше

Обучение и развитие сотрудников

Экономьте ресурсы и улучшайте результаты обучения с помощью виртуального обучения и моделирования.

Подходит для всех секторов, создающих цифровой учебный контент.

Узнать больше

Образование

Улучшайте учебный процесс, работайте со студентами над развитием необходимых цифровых навыков.

Идеально подходит для учителей, использующих ThingLink в классе со своими учениками.

Узнать больше

Простой в использовании мультимедийный редактор и конструктор сценариев

Независимо от того, хотите ли вы повысить вовлеченность веб-сайта и клиентов или улучшить учебный процесс для сотрудников и студентов, ThingLink — это ваше решение! Создавайте увлекательные интерактивные приложения и отслеживайте результаты в режиме реального времени.

Начать сейчас

Мультимедийный редактор

Конструктор сценариев

Независимо от того, хотите ли вы повысить вовлеченность веб-сайта и клиентов или улучшить учебный процесс для сотрудников и студентов, ThingLink — это ваше решение! Создавайте увлекательные интерактивные приложения и отслеживайте результаты в режиме реального времени.

Начать сейчас

Сценарии ветвления для электронного обучения и общения

Сценарии ветвления для электронного обучения и общения

ThingLink Scenario Builder – это инструмент для создания реальных учебных сред и ситуаций в облаке с использованием интерактивных медиа. Быстро разрабатывайте иммерсивное обучение с помощью подробных данных и улучшайте результаты обучения.

Узнать больше

Создавайте туры и презентации, смешивая и сопоставляя

С помощью ThingLink вы можете добавлять точки доступа к любому типу визуальных носителей! Начните с карты или плана этажа и свяжите их с другими медиа: изображениями, видео, 360-градусными изображениями, 360-градусными видео или 3D-моделями. Идеальный инструмент для простого создания экскурсий по кампусу, учений по технике безопасности и виртуальных посещений предприятий.

Начать сейчас

С помощью ThingLink вы можете добавлять точки доступа к любому типу визуальных носителей! Начните с карты или плана этажа и свяжите их с другими медиа: изображениями, видео, 360-градусными изображениями, 360-градусными видео или 3D-моделями. Идеальный инструмент для простого создания экскурсий по кампусу, учений по технике безопасности и виртуальных посещений предприятий.

Начать сейчас

Изучите живые примеры и варианты использования

Тур по кампусу 360° изображения виртуальные туры Showroom, выставки Карты, вид с воздуха Инфографика Корпоративный подготовка Презентации Продукт маркетинг электронной коммерции Видео 360° VR опыт Недвижимость

Университет Рочестера Медицинский центр представляет заинтересованным сторонам свой обширный кампус с этим интерактивным виртуальным туром.

L’Echo использует антенну 360-градусные изображения, демонстрирующие масштабный план перезапуска система каналов Брюсселя как символ обновления Бельгия.

Klüber Lubrication цифровые экспонаты свои решения для кранов и портовых сооружений.

Coca-Cola Europe создает интерактивное изображение, которое сообщает ценную вклад партнеров, сделанный во время пандемии Covid-19.

Хирургическая информация Systems создает интерактивный инфографический маркетинг ключ эксплуатационные показатели своей продукции.

ЮНИСЕФ использует модуль ThingLink для информировать свою аудиторию о недоверии к вакцинам.

Начальная школа Вефиля использует набор интерактивных изображений для представления персонала во время их виртуальный день открытых дверей 2021 года.

Pool Corp использует интерактивный инфографику в своем корпоративном блоге, чтобы творчески продвигать различные продукты и услуги, которые предлагает команда.

Университет Питтсбурга стимулировать электронную коммерцию и продажи в точках продаж с помощью этого номер. Каждый тег ThingLink включает кнопку призыва к действию. ссылка на конкретную страницу продукта.

Вертекс Фармасьютикалз приглашает посетителей исследовать свои лаборатории с помощью видеороликов 360° и посмотрите, где происходит волшебство в этом ультрасовременном лаборатории в Сан-Диего.

Государственный архив штата Мэн отпраздновали двухсотлетие штата Мэн особым Виртуальная реальность (VR), чтобы помочь общественности вовлечь с историей штата Мэн.

Производитель Aperature Del Mar эта целевая страница недвижимости более наглядна благодаря интерактивное изображение для покупателей, чтобы узнать о своей компании имущество кампуса.

Создавайте интерактивные впечатления и виртуальные туры на ходу!

Мобильное приложение ThingLink для телефонов и планшетов напрямую подключается к вашей фотогалерее и делает создание интерактивных медиа невероятно простым и быстрым. Это обязательное приложение для создания интерактивного контента в разных отраслях: от образования и обучения сотрудников до маркетинга и коммуникаций.

Приложение Магазин Google Играть

Разнообразие макетов контента и вариантов настройки

Экономьте время и создавайте профессиональные визуальные эффекты, настраивая дизайн тегов и значков или просто встраивая любой сторонний контент.

Разнообразие макетов контента и вариантов настройки

Экономьте время и создавайте профессиональные визуальные эффекты, настраивая дизайн тегов и значков или просто встраивая любой сторонний контент.

Разнообразие макетов контента и вариантов настройки

Экономьте время и создавайте профессиональные визуальные эффекты, настраивая дизайн тегов и значков или просто встраивая любой сторонний контент.

Работайте на маленьких и больших экранах

Максимизируйте вовлеченность и охват, делясь ссылками на вещи на настольных компьютерах, мобильных устройствах, телевизорах с большим экраном, мобильных гарнитурах виртуальной реальности или иммерсивных симуляционных комнатах.

Что говорят клиенты ThingLink?

Свен Х.

Деловой партнер по обучению и развитию Телекоммуникации

Мисси С.

Деловой партнер по обучению и развитию Телекоммуникации

Тереза ​​М.

Очень легко для самых маленьких умы использовать и взаимодействовать с технологиями в классе проекты. Мне понравилась его универсальность и простота использования. Назначить и пойти для студентов.

Образование для одаренных, электронное обучение, 10 001+ сотрудников

Carmanah Technologies Corp.

Было бесценно иметь возможность размещать продукт в контексте нашего стенда посетителей, а не видеть его самостоятельно. Они были полностью погружены в содержание, поскольку мы взяли их в различные части тура.

Бизнес Команда разработчиков

Джессика Э.

Общее впечатление положительное. Студенты могут заниматься 24/7, в классе и за его пределами и это намного лучше, чем просто плоские картинки!

Инструктор ЕМТ Старший, Высший Образование, 1001-5000 сотрудников

Мелисса С.

До сих пор опыт был хороший. Ответ и реакция службы поддержки были немного медленными, и они не совсем понял, что я искал, и не предвидел своего следующий вопрос, но они были реактивными.

Обучение и развитие Деловой партнер Телекоммуникации, 501-1000 сотрудников

Людмила С.

взрыв с моими уроками науки. Все кандидаты в учителя моего курса соизволил и преподавал уроки Thinglink в местных школах и школе купил аккаунты для учителей.

Высшее образование, 1001-5000 сотрудников

Эбби С.

Это было так полезно для обучение виртуальных студентов. Он переносит их в виртуальный мир, где они могут услышать, как я учу, увидеть, о чем я говорю, и иметь более глубокое понимание.

Музыка, 51-200 сотрудников

Что говорят клиенты ThingLink?

Последние новости о ThingLink

Узнать больше

ThingLink Education Accounts and Precing Update

ThingLink прошел очень долгий путь с момента своего запуска в 2011 году! Опыт, функции и функциональные возможности позволили миллионам авторов публиковать свой интерактивный контент с положительными результатами. Это особенно актуально в сфере образования, где преподаватели и учащиеся создали множество умных учебных программ на основе ThingLink. Мы внесли некоторые изменения в рамках нашей общей стратегии, направленной на то, чтобы сделать ThingLink наилучшим продуктом для наших сообществ преподавателей. Как всегда, мы ценим ваши отзывы; наш послужной список разработок показывает, что мы слушаем и заботимся. Вот четыре ключевых момента, которые объясняют и должны помочь понять, почему произошли наши изменения. Улучшенный опыт и доступность для всех ThingLink сегодня — это значительно улучшенный… ThingLink Education Accounts и обновление цен Подробнее

Луиза Джонс 14 сентября 2022 г.

Узнать больше

Лучшее интерактивное решение начинается с ThingLink

Начать сейчас Свяжитесь с нами

Регистрируясь, вы соглашаетесь с Условиями службы.

10 Наихудших сценариев фотосъемки и их решения

Жизнь фотографа никогда не бывает легкой; всегда кажется, что что-то идет не так. Вот несколько способов избежать уклонения в следующий раз, когда вы столкнетесь с проблемами на поле боя.

1. Ваш стробоскоп перестает работать

Отключился ли он от сети, не заряжен ли он или необходимо заменить лампу? Возможно, проблема вовсе не в стробоскопе, а в каких-то помехах между передатчиком и приемником. Стробоскопы похожи на автомобили; они либо старые и полностью основанные на компонентах, либо новые и компьютеризированные.

В любом случае, вы можете проникнуть через заднюю часть, чтобы проверить, не сдвинулись ли какие-либо провода или контакты. Иногда это может быть просто одна единственная материнская плата или встроенное устройство, болтающееся и задерживающее шоу.

Бывают, конечно, времена, когда просто кончается свет. Самым надежным решением этой проблемы было бы приобретение резервного светильника, даже если это просто непрерывный и несинхронизируемый рабочий свет.

2. У вашей камеры разрядился аккумулятор

Вы всегда должны убедиться, что весь комплект вашей камеры проверен, заряжен и готов к работе, прежде чем выходить из дома. В идеале у вас есть возможность подключить все накануне вечером.

Пара дополнительных аккумуляторов и дополнительное зарядное устройство — два очевидных способа предотвратить эту досадную катастрофу. Хорошая практика с точки зрения сохранения энергии, когда вы не стреляете, также будет еще несколькими каплями в море.

3. Вы пропустили важный момент

Из всех смущающих сценариев в этом списке, этот действительно преследует нас по ночам. Красивая свадьба. Друзья и семья одеты в пух и прах. Большой поцелуй? Нас там не было. Почему нас никто не схватил?

Иногда маршрут на вечер не составляется для вас. Осведомленность об окружающей среде и ситуации будет иметь ключевое значение — оставайтесь на связи с вашим контактным лицом, если это применимо, и постарайтесь заранее узнать, что вас может ожидать на протяжении всего мероприятия или съемки.

В приведенной выше гипотетической судном дне можно было бы отложить выстрел, но ваш клиент вряд ли будет впечатлен. Делайте все возможное, чтобы не пропустить ничего важного. Будьте присутствующими, заинтересованными и всегда готовыми к откровенности.

4. Ваша карта повреждена

Есть так много общих советов по фотографии, которые помогут вам избежать повреждения карты:

  • Форматируйте карты при каждой возможности.
  • Безопасное и правильное извлечение SD-карт.
  • Храните их в надежном месте и не бросайте в сумочку или карман.
  • Используйте разные SD-карты в каждой камере.

Тем не менее, несмотря на все ваши усилия, будут времена, когда всякая надежда действительно потеряна. Чтобы бороться с этой иронией судьбы, вы можете запустить собственное управление данными на съемочной площадке — все, что вам нужно, это ноутбук, небольшой стол и стул, и вы в значительной степени в деле.

Во время официальной стрельбы, когда вы не находитесь под прицелом, вы должны уметь размахивать этим. Резервное копирование ваших фотографий или видео как минимум в двух местах означает, что не имеет значения, если SD-карта выходит из строя; ваша работа будет покрыта.

5. Баланс белого отключен

Плохой баланс белого несложно исправить при постобработке, но зачем ставить перед собой лишнюю задачу? Это ваше дружеское напоминание адаптировать эту настройку к вашим условиям съемки в данный момент. Ваши фотографии получатся лучше, а цвета станут более яркими и реалистичными.

Если вы уже стали жертвой этого, регулировка баланса белого для каждого снимка может выполняться массово в творческих приложениях, таких как Photoshop. Не всегда легко имитировать ощущение идеально сбалансированного снимка, но обычно вы можете приблизиться к этому с помощью настроек температуры и оттенка.

Связанный: Советы по получению идеального баланса белого на ваших фотографиях

6. Небо слишком яркое

Закат, полдень или утро — неважно, когда вы снимаете. Небо яркое, но иногда это просто часть кадра. Вместо того, чтобы обрезать его, попробуйте разделить разницу между объектом, сценой и самой яркой частью неба в кадре. Это не всегда будет идеально, но вы можете подкрепить свои усилия несколькими продуманными шагами на этапе постпродакшна.

Нам нравится функция замены неба в Lightroom; это позволяет вам захватывать все, что слишком яркое, и выборочно регулировать его экспозицию. Если вы снимаете в необработанном виде и не слишком сильно выставили экспозицию неба, когда делали снимок, вы будете шокированы тем, сколько деталей вы сможете извлечь.

7. Тени слишком зернистые

ISO и качество теней тесно связаны. Чем выше значение ISO, тем лучше большинство камер будут воспроизводить яркие объекты и средние тона.

Низкое значение ISO благоприятствует темным областям — это отстой, но чем ниже значение ISO, тем более шелковистыми и гладкими будут ваши тени на самых темных фотографиях, как раз тогда, когда вам больше всего нужна дополнительная экспозиция. Ирония причиняет нам боль, но вы заметите разницу.

8. Ваши перпендикуляры перекошены

Те, кто снимает на штативе, вряд ли столкнутся с этой проблемой. Забота и внимание к деталям — единственные способы обойти это; не торопитесь и перестраивайте себя с каждой новой установкой, используя выравниватель, который, скорее всего, будет включен в штатив. Что, если вы предпочитаете снимать без штатива?

Большинство коммерческих цифровых зеркальных и беззеркальных камер оснащены своего рода помощником по выравниванию; в цифровых зеркальных камерах Canon это принимает форму цифрового дисплея, который точно показывает, что вы делаете неправильно. Кроме того, если вы используете что-то аналоговое и винтажное без поддержки камеры, вы всегда можете прикрепить пузырьковый уровень к нижней части устройства.

9. Ваш источник света

Маленькие источники света и неправильно расположенные и обработанные фонари, прямо скажем, выглядят фальшиво. Идея состоит в том, чтобы осветить то, что вы хотели бы осветить, не намекая на то, где свет находится за пределами кадра; внимание должно быть сосредоточено на духе фотографии. Чтобы наслаждаться красивым светом, не нужно думать, и это именно то, что нам нравится.

Частью фокуса является рассеивание света и его сдерживание. Он должен в идеале обдуманно играть на тех частях кадра, которые вы хотели бы выделить, не выплескивая бездумно на неактуальные и ненужные. Блуждающие тени на стене и подобные вещи отвлекают. Освещение похоже на макияж без макияжа; если вы его носите, это не должно выглядеть так, будто вы его вообще носите.

День, когда вы впервые попробуете софтбокс, станет величайшим днем ​​в вашей жизни — то, что когда-то было неуклюжим и грубым источником, мгновенно превращается в большой подвижный шар мягкого, приятного света.

10. Фотографии не в фокусе

Классическая сказка: во время съемок все идет отлично. Вы выбрасываете карту, желая взломать ее, но обнаруживаете, что большинство ваших фотографий не в фокусе.

Есть ли решение этой проблемы в постпродакшне? Не совсем. Возможно, вы сможете заострить некоторых мелких правонарушителей с точностью до дюйма их жизни, но вы не сможете на самом деле имитировать вид выстрела в идеальном фокусе, когда уже слишком поздно.

Мы любим широкую диафрагму, но закрытие диафрагмы — это один из способов увеличить вероятность резкого фокуса. Помогут штативы — они в некотором роде замедлят вас и обеспечат стабильную основу, с которой вы сможете спланировать снимок и все обработать. Тщательная съемка — лучший способ добиться успеха; глубоко погрузиться в проект. Что посеешь то и пожнешь.

Связанный: Почему каждый фотограф должен иметь объектив 50 мм

Советы по фотосъемке, когда вокруг вас все рушится

У каждого фотографа рано или поздно что-то пойдет не так. Надеемся, что этих советов для наихудших сценариев фотосъемки будет достаточно, чтобы решить вашу следующую большую проблему при съемке. Держите глаза на приз.

Образы и власть: сценарий, стирание и рисование

1 Целью этого эссе является проследить траекторию власти образов в три разных периода истории: нацистский, сталинский и современный.

2 Выбор этих трех моментов времени имеет объяснение: первые два периода представляют собой начало присвоения/манипуляции изображениями (особенно фотографиями) властью с целью их удобного и эффективного использования. Современность привнесла насыщенность, нечеткость и даже вульгаризацию образов. В этой ситуации возникает очевидный вопрос: как спасти изображения от этой банальности?

3На самом деле Генрих Гофман, официальный фотограф Гитлера во времена нацистского режима, мифизировал диктатора по обстоятельствам, то есть по тому, что было нужно в конкретный момент. В некоторых ситуациях Гитлера изображали воином, выпущенным из тюрьмы и готовым к бою. В других случаях фотограф представлял Гитлера добрым человеком в семейной среде. Сталин использовал другую стратегию, чтобы переписать историю своего времени: он стирал, через забвение или буквально, людей, которые считались проблематичными для режима. Троцкий — показательный пример этой стратегии: Сталин приказал казнить его в 1919 г.40. Другой стратегией, использованной диктатором, было превращение групповой фотографии в культовое изображение единственного провиденциального человека: самого себя.

4В современности есть попытка очистить образы и картины с помощью живописи. Картины, по сравнению с — часто безобидной — сверхэкспозицией картин, не поддаются манипуляциям. Они могут быть уничтожены, но они (вновь) появляются как критическая герменевтика нынешнего «Вавилона» образов. Другими словами, в этом разделе настоящего эссе не рассматривается использование изображений в наши дни. Наша цель как раз и состоит в том, чтобы понять, как живопись выступает одновременно и как ответ, и как вопрос о постоянном улетучивании картин. Эта цель позволяет нам вернуться — хотя и с другими намерениями — к ужасу тоталитаризма: Люк Тюйманс (1958/2006), например, напоминает о нацистских концлагерях и «окончательном решении».

5Подводя итог: это эссе посвящено этим трем моментам, пытаясь ответить на следующий вопрос: как мы смотрим на изображения и какую силу они могут иметь?

Счастье состоит в том, чтобы сказать правду, никого не обидев. (Феллини, 1963)

  • 1 «Гетера не считалась простой проституткой. Она считалась женщиной, занимающейся свободной любовью (. ..)

6Фрина, гетера 1 4-го века была привлечена к суду по обвинению в нечестии. Наказанием за это преступление могла быть смерть, так как она осквернила мистерии Элевсина.

7Чрезвычайно красивую Фрину, позировавшую Праксителю и Апеллесу, защищал в суде Гиперид. Судебный процесс дошел до того, что Гиперид, не имея больше ресурсов, чтобы убедить судей, раздел гетеру до пояса:

ей повезло, что ей помог Гиперид – мудрый и испытанный оратор из Афин. Когда он понял, что дело проиграно, он подошел к клиентке и разорвал на ней одежду почти до пояса, призывая на милость судей перед лицом столь редкой красавицы. (Юниор, 2008, стр. 13)

8 Столкнувшись с этим жестом и красотой Фрины (она была ученицей Афродиты), суд отпустил куртизанку: вид полуобнаженного тела Фрины производил эффект, которого не могли передать слова (Dyck, 2001).

9По мнению некоторых классиков, этот момент суда над Фриной не следует считать реальным. Крейн Купер, например, в статье, написанной в 1995 году, прямо говорит, что этот эпизод — выдумка. Купер предполагает, что суд был вызван спором между Евфием (неуважаемым любовником) и Гиперидом (недавним поклонником), и утверждает, что только опрометчивая интерпретация источников могла привести к мысли, что раздевание Фрины действительно произошло: «доказательства , указывает на то, что сцена раздевания была придумана Идоменеем, возможно, чтобы пародировать и высмеивать выступления афинских демагогов в зале суда» (Cooper, 19).95, с. 315).

10Константинос Каппарис в недавней книге под названием Проституция в древнегреческом мире , утверждает, что нет никаких доказательств, которые, строго говоря, доказывали бы, что произошло: «красочные эпизоды, которые могли или не могли обеспечить ее оправдательный приговор невозможно окончательно проверить или опровергнуть, и, пожалуй, лучше всего, если они останутся в сфере народной мифологии, окружающей эту легендарную фигуру» (Каппарис, 2017, с. 384).

11Независимо от того, легенда это или реальность, этот эпизод предполагает силу образов, уже имевшую место в 4 веке, и их влияние при столкновении со словами. Хотя верно то, что конечной целью риторики является убеждение, а конкретной целью Гиперида в этой ситуации было оправдание Фрины, все ресурсы действительны для достижения цели. Именно этого оратор и добивался демонстративным разоблачением красоты Фрины. На самом деле это был обычный топос в Классическом мире: сила красоты исследована, например, в знаменитой истории Елены (см. Горгиас [1993] «Похвал Елене» и уже упомянутую работу Курадо [2008], особенно главу: «О подер да белеза»).

12 20 декабря 1924 года Генрих Гофман, официальный фотограф Гитлера, сделал снимок, представленный ниже. Его целью как раз и было объявить об освобождении будущего диктатора после девяти месяцев заключения в тюрьме Ландсберг в Баварии. Гитлера обвинили в государственной измене.

Рисунок 1: Гитлер выходит из тюрьмы в Ландсберге 20 декабря 1924 года

Aumentar Original (png, 289k)

Источник: Moorhouse, 2014, с. 7

13Проблема этой фотографии, которую видели по всей Германии и миру, заключается в том, что, по словам Мурхауса (2014), это подделка. Тюремный охранник запретил Хоффманну фотографировать у тюремных ворот. Поэтому Гофман перенес Гитлера к готическому входу в город, так как атмосфера этого места была похожа на ту, в которой был заточен будущий диктатор. На самом деле в тюрьме не было средневековых ворот, подобных тем, что мы видим на картине, из которых, похоже, выходит Гитлер.

14 Именно с таким подтекстом была опубликована и прокомментирована знаменитая фотография: как будто Гитлер действительно выходит из тюрьмы. В новостях того времени был даже заголовок с подписью: «крепостные ворота открылись» (Moorhouse, 2014, с. 7), предполагая, что готические ворота городка Ландсберг были буквально входом в тюрьму.

15По словам Мурхауса, Гофман и Гитлер с самого начала понимали силу образов, а сила образов должна исказить правду: «это показывает, что Гитлер и Гофман не только остро осознают политическую важность образа, но и более того, готовы исказить правду в процессе» (Moorhouse, 2014, стр. 7).

  • 2 В Vanity Fair опубликована длинная статья Рона Розенбаума (2012) под заголовком «Гитлер (…)
  • ».

16 18 сентября 1931 года Анджела «Гели» Мария Раубаль, сводная племянница Гитлера, жившая со своим дядей с 1029 года, была найдена мертвой в доме, где жили оба. Вокруг смерти Гели ходит огромное количество слухов3. Значение этого текста в том, что для Гитлера время не могло быть хуже. Помимо подозрений в связи со смертью его племянницы, этот инцидент поставил под угрозу политическую стратегию будущего диктатора прямо в разгар кампании, которая должна была привести его к власти.

17Фотоальбом Гофмана 1932 года под названием Гитлер wie ihn keiner kennt ( Гитлер, которого никто не знает ) был основным элементом уловки Гитлера, позволявшей избежать скандала (Görtemaker, 2012, стр. 25).

18Как говорит Майкен Умбах в документальном фильме Возникновение нацистской партии (Kloska, 2014), фотографии и открытки Гофмана преследовали цель представить Гитлера как простого человека, человека из народа: Гитлер был представлен на пикнике , играя со своей собакой, наслаждаясь моментами досуга в семейной и «отцовской» обстановке. Книга Гофмана, ставшая бестселлером, сыграла, естественно, роль в восстановлении общественной жизни и политической карьеры будущего диктатора.

Рисунок 2: Обложка книги Гофмана Гитлер wie ihn keiner kennt , 1932

Aumentar Original (png, 283k)

Источник: Hoffmann, 1932

19Остальное: Гитлер, с хорошо известным уже забытый инцидент с «Гели», впервые прилетевший на свои предвыборные митинги на самолете во время выборов 1932 г. (Görtemaker, 2012, стр. 27) и предстает как спаситель, который восстановит престиж Германии. «Коронация» происходит 30 января 1933 года: в год поджога Рейхстага, 27 февраля; выборы в марте и утверждение парламентом чрезвычайного положения 23 числа того же месяца, события, которые демократическим и парадоксальным образом даровали Гитлеру диктаторскую власть, которая будет преследовать мир. Подводя итог: картины Гофмана были решающими, среди прочего, для фашистской эстетики, которая с самого начала понимала, что политика окончательно вступила в «эпоху имиджа» и извлекала из этого выгоду. Образами, как говорили греки о речах, легко манипулировать. Именно это и сделал Хоффман: «будучи официальным фотографом Гитлера, фотографии Гофмана в значительной степени воспринимались как запись достижений Гитлера и использовались в качестве пропаганды, манипулируя силой фотографии для создания публичного образа Тысячелетнего рейха и превосходства Германии». (Бретт, 2016, стр. 235).

Иногда обработка фотографий означала возвращение в прошлое, чтобы изменить исторические записи. (Blackmore, 2019, § 11)

Рис. 3: Фотография Сталина с дочерью

Aumentar Original (png, 271k)

Источник: Montefiore, 2017, p. 25

20Саймон Себаг Монтефиоре в своей книге Сталин: суд красного царя (2017, стр. 25) опубликовал фотографию диктатора с дочерью Светланой, начало 30-х гг. Фотография появляется в главе книги Монтефиоре, в которой автор упоминает, что Сталин очень любил свою дочь, эмоция, которая также упоминается, например, в биографии Светланы Розмари Салливан (2016).

Рисунок 4: Светлана, дочь Сталина, сидит на коленях у Берии, начальника НКДВ. Сзади виден Сталин за работой

Aumentar Original (png, 515k)

Источник: Салливан, 2016, с. 83

21Сталин выразил искреннюю любовь к своей дочери, особенно после смерти ее матери – Нади – при не вполне ясных обстоятельствах. По словам Салливана (2016, с. 61), он называл ее «маленькой бабочкой», «своей мухой», «своим воробышком». Он также называл ее «хозяйкой», говоря, что именно она управляла их домом, где жила его «любимая семья» (Монтефиоре 2017, стр. 20). В его «любимой семье» были члены Политбюро, зятья и невестки, люди вроде того, с которым Светлана называла ее «дядя Лара», с которым она играла и который сажал ее к себе на колени — Лаврентий Павлович Берия (Мильхазес, 2018; Овери , 2016).

  • 3 На период террора и преследования отдельных лиц или групп (например, врачей) (…)

22 Если целью изображений Гитлера, упомянутых в предыдущем разделе этого текста, было создание иллюзии нормальности, то изображения Сталина в его «семейном контексте» как бы сигнализируют о существовании параллельного мира — мира его даши , где он спокойно работал, а его дочь играла с палачом режима, исполнителем приказов Сталина, в том числе по ликвидации членов его «любимой семьи». Разумно предположить, что эти снимки не были преднамеренно постановочными, как в случае с фотографиями Гитлера. Цель, похоже, не в том, чтобы инсценировать семейную повседневную жизнь. Однако проблема здесь кажется еще более разрушительной: Сталин, проявляющий искреннюю любовь к дочери, и Берия, играющий со Светланой, видимо, все одна большая счастливая семья, жили в двойственности между «нормальностью» обычных мужчин и чудовищностью исключения. , стирания своих реальных и воображаемых противников3.

23Свойственная Сталину паранойя, выражавшаяся в постоянном чувстве угрозы, приводила его к истреблению людей, кем бы они ни были, в том числе и членов собственной семьи, особенно в печально известные времена «террора». На самом деле, большинство людей, позировавших в 1934 году на семейном снимке, сделанном в день рождения Сталина, включая членов Политбюро, жен солдат, а также ученых и близких родственников, будут вычеркнуты из семейного окружения Сталина в 40-е годы. . Поскольку эта фотография была «семейной», присутствие этих людей не было стерто, как в случае с другими снимками в официальном, публичном контексте. Их лица остаются на картинке, но исключение уже произошло.

Рис. 5: Фотография Сталина с семьей в день рождения 21 декабря 1934 г.

Aumentar Original (png, 379k)

Источник: Салливан, 2016, с. 83

  • 4 Одна и та же картинка встречается в книге Салливана дважды: сначала со ссылкой на дату фотографии (…)

24Такова судьба некоторых улыбающихся лиц на этом «семейном фото»4 со Сталиным в центре: в заднем ряду слева мы видим Ану Реденс. Ее арестовали в 1948 (Станислава, мужа на фото нет. Расстрелян в 1940 г.). В среднем ряду Мария Сванидзе (слева). Она была казнена в 1942 году. Хотя Сашико Сванидзе (третий слева) выжила, ее сестра Марийко была казнена в 1942 году; Полина Молотова (слева от Сталина) была арестована в 1948 году. Наконец, Женя Аллилуева, вторая слева в первом ряду, была арестована в 1947 году. Фотография 1934 года сохранилась. В следующем десятилетии большинство людей, позирующих фотографу, будут уволены.

25Реальное искоренение, в том числе искоренение образов, было все более возрастающим элементом политической пропаганды, реконструкции реальности, более того, оно использовалось как инструмент разубеждения инакомыслия посредством «наказания» исчезновения из исторической памяти – стратегии это показывает способность диктатора реконструировать историю, стирая с нее имена своих врагов. В случае с фотографиями Гитлера, упомянутыми в первой части, целью было убедить людей, что он человек из народа, с нормальной семейной жизнью – собственно, это можно увидеть и на фотографиях (пусть и не постановочных) Сталина с его дочь и его «любимая семья». Однако в сталинских картинах, где его враги буквально стерты, просматривается явное намерение манипулировать историей и памятью. Стирание картинок усилило атмосферу страха, подчинения версии, представленной как та, в которую «вы должны верить», как будто реальность была вопросом веры, продиктованной «великим лидером». По словам Лии Дикерман (2000, стр. 143), «делая насилие образов явным, такая маркировка отсутствия напоминает зрителю о всепроникающей силе системы».

  • 5 Хотя эта фотография, пожалуй, самая известная, есть много других, на которых Троцк (…)

26Так Сталин становится всемогущим. В то же время он заставляет своих врагов исчезать. Одним из самых известных случаев является исчезновение Троцкого – заклятого врага Сталина – с фотографий5. Цель сталинской пропаганды — стереть визуальную память, историко-фотографический регистр существования Троцкого и его значимости в Красной революции. Пропаганда позиционирует себя как транслятор «исторической правды»: манипуляция подменяет факты, сливая идеологию и мифологию. Еще раз, по словам Лии Дикерман (2000, стр. 141): «большая часть манипуляции направлена ​​​​на создание бесшовной иллюзии правдоподобия, которая натурализует идеологию как мифологию».

Рис. 6: Владимир Ленин разговаривает с красноармейцами в Москве перед отправкой на польский фронт, 1920 г.

Aumentar Original (png, 726k)

Источник: Гессен, 2018 та же картина

Aumentar Original (png, 749k)

Источник: Гессен, 2018

27Реконструкция истории с помощью перекомпоновки образов связана с прославлением героя. Однако подавление образов нежелательных людей было не единственной стратегией: это прославление также использует стирание лица, покрывая его чернильными пятнами. Так было и с фотографией Джахан Абидовой, члена Коммунистической партии Узбекистана.

Фото 8: Джахан Абидова, член Коммунистической партии Узбекистана. Ее изображение было намеренно повреждено в 30-х годах

Aumentar Original (png, 248k)

Источник: Гессен, 2018

28Насильственное искоренение чьего-либо лица на снимке, который не изъят, но в котором его позорное устранение (закрытие лица черными чернилами) соответствует зарождающемуся двустороннему процессу, который устранял противников и прославлял лидера. Его картины превращаются в картины. Так было и с фото от 1929, где мы видим Николая Антипова, Сталина, Сергея Кирова и Николая Шверника.

  • 6 Для анализа других форм пропаганды, использовавшихся во время сталинской диктатуры (плакаты, например, (…)

29Устранение других людей, присутствующих на исходной фотографии, вместе с превращением образа единственного оставшегося человека в картину — поскольку картины живут, как «подвиги» мертвого Сталина, — подчеркивают и апеллируют к культу личности: мы больше не просто имеем дело с тем, что может быть эфемерной записью. Мы имеем дело с icon6.

Рисунок 9: Рисунок слева — оригинал, с Николаем Антиповым, Сталиным, Сергеем Кировым и Николаем Шверником в Ленинграде, 1929 год. Изображение справа — картина маслом, вдохновленная фотографией

Aumentar Original (png, 483k)

Источник: Blackmore, 2019

Глаза и уши — плохие свидетели для людей с варварскими душами. (Гераклит, цит. по Pereira, 1971, стр. 124)

30 Как говорит нам Гераклит, чувства обманывают . Современный образ, основанный на широком спектре технологических приемов, распространяется с впечатляющей скоростью, и статус присущей ему ценности в его соотнесенности с реальностью постоянно меняется — явление, которое Беньямин раскрыл в своих знаменитых трудах о технической воспроизводимости и его влияние на эстетическое развитие и повседневную жизнь (Benjamin, 2006). Его понимание того, что «это другая природа, которая говорит с камерой по сравнению с глазом» (Бенджамин, 2006, стр. 246), создает основу понимания, сосредоточенного на различии между фотографией и живописью, играя с сознательными и бессознательными измерениями. оптических весов.

  • 7 «Фотография, возникшая в результате сотрудничества науки и потребности в новых художественных выражениях» (…)

31Чувствительный к «механическому бессознательному» фотографических инноваций, а также к тому факту, что plein air живопись того же периода благодаря работе импрессионистов захватила новые перспективы, Бенджамин исследует концепцию ауры, которая так поглотила его «странная ткань пространства и времени: уникальное видение чего-то далекого, каким бы близким оно ни было» (Бенджамин, 1995, с. 254). Мы знаем, что открытие и широкое использование фотографии, особенно с середины XIX века (Freund, 1995), связано с модернистским сдвигом, с сопутствующим ему отказом от натуралистического/реалистического подхода к живописи и появлением более демотический буржуазный портрет7.

32Модернизм, как известно, привел к падению Изящных Искусств, к стройному понятию красоты, которое он в конце концов сделал парадоксальным и светским. Конец всем канонам, установленным в дадаистском требнике, который предпочитает заменять термин «произведение» на «вещь» (Дюшан, 1990), придает больший вес эстетическому осознанию общего предмета. «Я думаю, что картина умирает, понимаете? Через сорок или пятьдесят лет картина умирает, потому что исчезает ее свежесть. Скульптура тоже умирает. Это моя собственная маленькая мания, которую никто не принимает, но это не имеет значения» (Дюшан, 1990, с. 103-104). После смерти искусства наступил мир вещей, царство изображений, созданных вещами, апофеоз вульгарности, усиленный экранами и телевизионными программами.

33Это означает, что критический ответ на политические, этические, социальные и экономические проблемы, выраженные в современном потоке изображений, должен быть организован на основе живописи, определяемой как концепция, а не техника. Это подразумевает реорганизацию того, как мы смотрим на изображения, будучи основанными/заякоренными в процессе и образах живописи, в заново изобретенной пластичности. Делёз, Деррида, Перниола, Фостер, Бурдье и многие другие мыслители, не говоря уже о теоретическом вкладе бесчисленного множества художников, разожгли этот спор, который также охватывает риторический статус образов, их мифологический план (Барт , 1976) и его зрелищность как товара (Debord, 2018) вместе с антропологическими особенностями, ритуалами коллективной памяти. Такой ответ все еще позволяет нам ориентироваться во вселенной вещей . Вооружившись таким образом, мы можем рискнуть трансформировать постижимость в открытый опыт того, что имеет смысл, где бесконечные личные энциклопедии соединяются и отвергаются (Eco, 2004).

Рис. 10: Пабло Пикассо «Менины», по картине Веласкеса, 1957. Пикассо Вызов прошлому Каталог

Aumentar Original (png, 822k)

Источник: Cowling, 2009, p. 124

34 Механические образы можно манипулировать, стирать, переделывать или инсценировать, но они все равно будут восприниматься и приниматься как индикаторы реальности. Они массовые наследники благородной истории, которая была похоронена после того, как была отвергнута, а затем стерта. Когда Пикассо вновь обращается к Веласкесу и «Менинам» (1656 г.) или к Эдуарду Мане и его «Молодому человеку на траве» (1863 г.), он демонстрирует, как образы раскрываются и изобретаются заново через живопись и ее ауратическое состояние. Но Пикассо отреагировал не только на эти два ключевых произведения, закрепленных в великой классической традиции, модифицировав их, как бы бросив вызов и в какой-то степени видоизменив прошлое. Эль Греко, Гойя, Жак-Луи Давид, Рембрандт, Энгр, Ван Гог и другие великие мастера также пересматривались, никогда не «копировались» и не повторялись. Как отмечает Коулинг:

  • 8 В период с февраля по июнь 2009 года Национальная галерея в Лондоне организовала очень важную выставку (. ..)

, но понятие сотрудничества показательно, поскольку оно подразумевает не только чувство товарищества и равенства, но и то, что история и хронология не имеют значения: для Пикассо все эти «мертвые» художники разных эпох и поколений были живы и действительно будут никогда не умирать, и, более того, руководствовались в основном теми же императивами, что и он сам. (Коулинг, 2009 г., п. 13)8

35Эта ситуация является отправной точкой для понимания того, как изображения взаимодействуют (сейчас) друг с другом. Это широкий вопрос, требующий как анализа эволюции кино, так и музеологического оформления опыта движущихся образов, а с другой — и герменевтики живописи от 1980-х до наших дней. Этот исторический момент характеризуется присвоением кино и его легенд, политизацией, направленной на осуждение современной антиутопии и противодействие ей посредством переформулировки концепции инсталляции, перформанса и пародии. Ключевое имя в этом контексте — Ричард Принс (1948), который присваивает известные рекламные объявления из американской культурной мифологии, такие как ковбой сигарет Marlboro, делая этот образ (и другие того же рода) сосуществующим в одном и том же воображаемом с картинами медсестер и другими иконами популярной фантастики.

Рисунок 11: Томас Штрут, Музей Прадо, зал 12, Мадрид, 2005 г. NY030219/​359?fromSearch=struth&searchPage=1

36Если мы остановимся более исключительно на имманентности (авторской) фотографии, то Синди Шерман (1954), Вольфганг Тильманс (1968), Джефф Уолл (1946), Дуглас Гордон (1966) и Томас Струт (1954) являются выдающимися примерами того, как Фотография поднимается до уровня известности, который укрепляет ее способность к эстетическому действию. Работы этих художников заменяют и/или отрицают масляную или акриловую живопись, пытаясь провозгласить иную автономию изображений. Однако регистры и методы художественного творчества в настоящее время многочисленны и разнообразны. Достаточно обратиться к любой из книг Taschen или просмотреть программные сайты крупных музеев современного искусства, не говоря уже о реальном и эффективном распространении в средствах массовой информации выставок, чтобы осознать это красноречивое разнообразие, которое делает образы пористыми, запутанными во взаимных взаимосвязях. загрязнение. В этой среде общения вновь появляется живопись, которая выполняет миссию интерпретации, декантируя хаос чувств, передаваемых большинством других изображений.

Рисунок 12: Томас Струт, Художественный институт Чикаго II, Чикаго 1990

Aumentar Original (png, 765k)

Источник: https://www.phillips.com/​detail/​thomas-struth/​UK040216/ ​67?fromSearch=struth&searchPage=1

  • 9 См. фотографии Томаса Струта, 1978–2010 (2010), доступно на http://www.thomasstruth42.com/smallsi (…)
  • .

37В творчестве фотографа Томаса Штрута (1954) есть обширная глава, включающая серию фотографий, сделанных в крупнейших музеях мира (Лувр, Париж, Художественно-исторический музей, Вена, Национальная галерея, Лондон, Государственный музей в Амстердам и Чикагский институт искусств), которые предполагают своего рода со-протагонистов9. Другими словами, общий протагонист между картиной и миром, театрально показанный, со всем величием ритуального жеста, в соответствии с дискурсивным протоколом, стремящимся к сакрализации образа, воспринимаемого как вневременной, уникальный и исключительный. Тогда у нас есть общественность. Сотни людей, прохожие толпами беспрерывно бродят по залам и галереям. Посетители уступают место тем, кто ждет снаружи, в длинных очередях, недифференцированными массами, как в любом крупном аэропорту, на вокзалах или на морских курортах… Люди, ищущие справку о посещаемости, абсолютным примером которой является «Джоконда» Леонардо в Лувре, неизбежно запечатанные в наши дни селфи. В то время как портрет на холсте, не будучи по-настоящему увиденным и облеченный навязчивым восхищением, занимает свою комнату с суверенным безразличием, посетители как бы хотят перевернуть логику восприятия, не подозревая, что именно за ними наблюдают.

38В уже упоминавшейся фотосерии Штрута мы наблюдаем именно прохожих, возвращающих взгляд фотокамеры, пытающейся найти невозможную иерархию, поскольку полотна великих художников-классиков доведены до состояния образов, как и любые другие. , благодаря воображаемому вихрю, какому-то онтологическому искажению, благодаря которому бытие, представление и видение стали неразличимыми категориями. В таком случае кажется уместным перенести на этот тип социокультурной среды образ городской толпы как синоним современного героя, который так хорошо охарактеризовал Бодлер. В этом наложении образов и ситуаций толпа в конце концов заменяет священный героизм живописи. «за flaneur , торжествует радость просмотра» (Бенджамин, 1995, с. 71).

  • 10 Каталог-резоне его работ Бэкона был опубликован в 2016 году в пяти томах под редакцией Мартина (…)

39В этом клубке образов, практик и возможностей живопись есть условие пластической материальности. Во всех смыслах и целях устанавливает связующую связь с памятью, а также с картиной прошлого. Возможно, именно это решение вдохновило и воодушевило Фрэнсиса Бэкона (1909-1992), чья висцеральная, сексуальная живопись деконструирует и перестраивает такие понятия, как портрет, автопортрет или натюрморт, и Люсьен Фрейд (1922-2011), создатель мощных изображений тел, лиц, пейзажных рамок, заключенных в столь же висцеральный и жестокий реализм10.

40В этих двух произведениях огромное значение имеет материальность картины, ее событие как уникальный эстетический факт. С другой стороны, его «создание» требует умения обращаться с тенью и светом, цветом и формой, которые вписаны в поле суждения, создавая пространство для критики образов, чего нельзя достичь иначе. Живопись стала меньшинством, это правда. Однако это не мешает ему быть пронизанным интенсивностью, дающей ему право судить и обсуждать ценность и силу образов во времени. Невыполнимая задача для фотографии и кино, которые конструируют пространство и время, документируют и комментируют, противостоят репортажу и поэзии. Они создают иллюзии и намеки, притворство и подозрения, что, в конце концов, и является их задачей.

41Последние десятилетия отмечены переоценкой живописи. Эта тема присутствовала во всех критических, медийных и коммуникационных дебатах, следуя тезисам Франкфуртской школы о культурных индустриях, постмодернистским дебатам (Лиотар, Ваттимо и другие) или взглядам Баумана на защиту текучей изменчивости в то время, когда идентичности стали неустойчивыми.

42Есть текст Зелизера (2010), в котором речь идет об отношениях образа и памяти, пересекающихся с журналистикой. В этом тексте она расширяет размышления о дискурсе о кризисе и атмосфере неопределенности. Из ее чтения диалога между Бауманом и Карло Бордони, в котором последний утверждает, что «современность отказалась от своих обещаний», а затем что постмодерн «недооценил» их, и что видимость восторжествовала за счет утраты субстанции (Bauman & Bordoni, 2016, с. 75), она указывает, что кризис предполагает воображаемое преодоление. На самом деле следует заметить, что Бауман выразил сомнение в том, были ли сняты обещания; скорее, он считал, что это стратегии и «модели общества потерпели неудачу» (Bauman & Bordoni, 2016, стр. 80).

43Сочетание риска, непредвиденных обстоятельств, неопределенности и ликвидности, с помощью которых Зелизер формулирует ключевые понятия Ульриха Бека, Рорти, Эйзенштадта и самого Баумана, приводит ее к выводу, что «хотя кризис является явлением материальных размеров, он также феномен, «формируемый дискурсом» (Зелизер, 2018, с. 91, 95).

44В терминах культуры живопись также вписана в материальность кризисов точно так же, как безработица, незащищенность, смерть и страх, экономический спад или даже патовая ситуация в самой журналистике. Переживая свой собственный кризис актом интеллектуальной настойчивости и своей собственной исключительной логикой изображения, живопись восстанавливает связь в нашем вопрошании о том, что реально (и, следовательно, в нашем вопрошании обо всех механических образах, которые его поглощают и теперь запутываются с ним). Это). Вот почему предостережение Зелизера (2018, с. 106) приобретает в этом контексте тревожный тон: «поскольку институты обязательно являются благодатной почвой для кризиса, остается посмотреть, исчезнет ли когда-нибудь неопределенность в ландшафте с институционально установленными очертаниями. ». Таким образом, живопись — это упрямство на сцене современного искусства.

  • 11 См. https://www.palazzograssi.it/en/about/collection/
  • 12 См. путеводитель с текстами Кэролайн Буржуа на сайте https://www.palazzograssi.it/site/a (…)

45Туйманс (1958), которого многие считают одним из самых важных художников нашего времени, представил в Венеции (в Палаццо Грасси) антологическую выставку под названием «Ла Пелле», на которой собраны работы, созданные в период с 1986 по 2019 год.как часть коллекции Пино11. Тюйманс посвятил себя кинематографу в 1980-х годах, и его последующие картины раскрывают важность кино в отражении, которое ведет от реальности к мечте и вымыслу. В его творчестве живопись проистекает из кино и других дематериализованных образов, чтобы исследовать двусмысленность и незавершенность работы. Мотивы из прессы, из интернета и спонтанные фотографии, сделанные художником на собственный мобильный телефон, являются сырьем для картины, способной придать смысл изображениям12.

46Одна из главных работ выставки носит название Schwarzheide (2019) в честь исправительно-трудового лагеря в нацистской Германии, где некоторые заключенные тайно делали рисунки и прятали их, чтобы предотвратить конфискацию. Именно эти рисунки и этот лагерь художник изображает в картине, где говорится о прекрасном лесу, в сердце которого убаюкивало ужасное и отвратительное место, замаскированное от взоров жителей, живущих поблизости. Посетитель должен пройти через интерьер дворца Грасси и, погрузившись в его прекрасную архитектуру, подняться на уровень балюстрады, окружающей атриум, где была установлена ​​картина, чтобы воплотить в жизнь эту мощную метафору. Как подчеркивает Кэролайн Буржуа, доказано, что расстояние и точка зрения важны при чтении произведения (Bourgeois, 2019).).

  • 13 Люк Тюйманс «Сумерки/полутень» был показан публике с 14.07.2006 по 14.10.2006 в Casa de Se (…)

47Германия и холокост не последнее место в работе Тюйманса. Картина исследует свет и сумерки, игру сокрытия и очевидности, подводного и плавающего. «Сумерки» — так называется еще одна выставка этого художника, в которой он использует фотографии нацистских концлагерей, вызывает странные болезни, заброшенные и фантазматические пространства. В основе этой выставки лежало сочетание картин, изображений и предметов. Выставка была частью дорогого художнику проекта, который заключался в переносе, используя время (хайдеггеровское время?) виллы Ванзее, где 20 января 1942, «окончательное решение» обсуждалось на высшем уровне13.

Рис. 13: Люк Тюйманс, «Шварцхайде» на выставке «Ла Пелле» в Палаццо Грасси, Венеция

Aumentar Original (png, 719k)

Источник: Siegal, 2019 ) «статическое изображение может быть бесконечно более мощным в памяти, чем движущееся изображение». Хотя образ «фиксирован», его ментальный эквивалент постоянно и все больше и больше находится в движении. Поэтому мы, как преданных зрителей , привели к разгадке тонкостей субъективной (живописной) репрезентации, мгновенной записи (фотографии) и проекции (кинематографии) с их фрейдистскими резонансами, основанными на переносе. Чтобы сориентироваться в таких извилистых путях, которые, в конце концов, принадлежат самой истории, мы должны восстановить их смысл. И это все в большей степени в процессе утраты: «вопрос о том, является ли фотография, кино, телевидение или даже интернет искусством, никоим образом не компенсирует вопрос о качестве конкретной смысловой передачи» (Туйманс, 19).58/2006, н.п.).

  • 14 См. литературный каталог Джона Форда, организованный Жоао Бенаром да Коштой, опубликованный на презентации (…)

49Картину нельзя изменить или удалить. Оно стареет, восстанавливается, берет на себя шрамы времени. Или же его можно только уничтожить, как уничтожают свидетелей. Но все равно оставляет след, борозду эмоциональной сакрализации. И это важно для критического осмысления всех образов, поскольку позволяет зрителю сосуществовать с неопределенностью, возможно, справляться с ней. Его материальное присутствие и его метафизика требуют очищенного взгляда. Режиссер Мидзогути (1898-1956) сказал: глаза надо промывать между каждым взглядом. Цитата, которую историк кино приводит по поводу Джона Форда, режиссера с очевидной визуальной ясностью. Техническая ясность, которая в случае с Фордом (человеком вестернов, дуэлей и соперничества, движимым библейским чувством справедливости, верным его ирландским корням), укрепила его в промышленном прагматизме голливудской системы14.

50В этом другом холсте, из которого сделаны картины, словно кожа, покрытая «краской», изображение очищается от накопления и насыщения. Воображаемое эквивалентностей между «истинным» и «ложным» в мире репрезентации теперь является полем, свободным от мин. Зрители могут, наконец, изолировать себя от варварства и субъективности, чтобы претендовать, если они того пожелают, на положение истинных свидетелей.

51Благодаря технической воспроизводимости и умножению своего воздействия образы приобрели скорость распространения и меновую ценность, которые соперничают со словом, особенно с опосредованным словом. Образы могут быть использованы именно для того, чтобы стереть слова или воспоминания о самом существовании изгоев (как в случае с изменением образов при сталинском режиме). И ими можно манипулировать, инсценировать, подменять нежелательные реалии (подумайте о необходимости нормализовать неформализованное, как в случае с «семейным альбомом» Гитлера). Однако в обоих случаях мы взяли изображения из того времени, когда еще не было той банализации фотографии, которую мы наблюдаем сегодня. Мы могли бы даже спросить себя, будут ли образы, которые здесь появляются, будь они современными нам и прошедшими процесс вульгаризации в результате повторения, продолжать оказывать такое же влияние. Вероятно, нет, если мы думаем о демократическом контексте.

52Однако ответ может быть другим, если мы подумаем о диктаторских контекстах, в которых повторение образов может быть связано с увековечиванием стратегий террора, как если бы сам образ был своего рода бдительным, вездесущим «глазом» и , потенциально, способ нормализации страха. Не в смысле снятия драмы, а в смысле «привыкания» к существованию под наблюдением. Делая это мыслимым, крайняя мейнстримизация изображения в каждой из этих ситуаций будет иметь одинаковый эффект: своего рода согласие с неприемлемым.